Вчера смотрел «Мать» бельгийской компании Peeping Tom, арт-директируют которую Франк Шартье и Габриэла Карризо, — последняя и есть режиссерка спекта. Такой как-бы театральный триллер про отношения с матерью, про память, про телесное, про вот это вот всё. Комфортная работа на полтора часа.

Сделано всё максимально на уровне, и лично мне поэтому ну такое. Вот есть беспроигрышный европейский театр — вот это он. Абсолютно изъёбистый свет, декорации, живой звук, синтезированный звук, работа с музыкой, мизансценирование — всё суперкул, всё суперожидаемо. Такое прямо качество-качество.

Удивительно, как на всех повлиял Марталер. Тут тоже такой Марталер на отходосах. Дело происходит как бы в музее (и это тоже оч используемый концепт), а основные гэги строятся на том, что люди время от времени превращаются в музейные объекты, в экспонаты, их протирают тряпками и накрывают плёнкой. А тут раз и все внезапно поют и танцуют. Марталер витает просто над всем этим. Но по уровню до него, конечно, оч далеко. И здесь пространство для манифестации: не надо, друзья, если вы молодые режики или хотя бы ну значительно моложе (у Карризо с Марталером разница 20 лет), заниматься ебучей преемственностью и сохранением традиций. На поле абсурдистского пожилого антикапиталистического театра вы уже всё равно ничего великого не скажете, ну так и зачем дрыгаться. НУЖНЫ НОВЫЕ ФОРМЫ извините.

Но спектакль отличный динамичный и вообще. Где увидите — идите. А вот я зато фоточки сделал. А ещё я инстаграм завёл чисто театральный, там СТРОГО юмористический контент. Подписывайтесь, берегите себя — https://www.instagram.com/apolloniada/

Щас будет ПОЛЕЗНЫЙ пост. Я написал для Ленты огромный текст про политический театр в России, а точнее о том, что его здесь нет; выйдет на следующей неделе. И вот зип-файлом прикрепляю ⬆️ несколько пдфок — это академические тексты, которые мне помогли это написать, может быть кому-то будет полезно, т.к. некоторые из них из закрытых библиотек. И вот ещё ссылки на открытые источники: раз, два, три, четыре.

А во-вторых хочу сформулировать тезис, который вообще как бы выжимка из всего этого большого текста и моя такая, как мне кажется, очень удачная находка — прежде всего тем, что она очень ясная. Мой основной пойнт в том, что театр сегодня — если он хочет быть политическим — должен заниматься не производством эмансипирующего знания (как это делает, например, вся условная театральная фронда и даже Театр.doc: работают рупорами, медиумами), а производством эмансипирующего опыта. То есть созданием таких ситуаций, в которых у зрителя-участника есть прямая возможность реконфигурации собственного чувственного опыта, а значит — и своей политической субъектности. Как, например, делал в России Remote X — променад абсолютно комфортный и over-bourgeoise, но в условиях российского города, не принадлежащего никому, дающий горожанам эмансипирующий опыт по возвращению публичной территории себе. Я надеюсь, что тезис таким образом сформулированный будет очень полезен всем тем, кто хочет и занимается политическим театром/перформансом и может быть ищет направления, куда это может массивно двинуться.

на homo novus ОХУЕННО — https://www.instagram.com/apolloniada/

:)

вот, кстати, реальная задача для анализа театральных критиков: почему спектакль «утополис петербург» культовой театральной группы rimini protokoll вообще не получился. поскольку я, слава богу, не театральный критик, у меня очень простой абсолютно не иронический ответ на этот вопрос: потому что русскую адаптацию променада, originally появившегося в манчестере, доверили делать русским. русские — это кривожопые недотёпы, им что в руки не дай — всё получается добрый спектакль льва додина про вечность. не надо давать русским ничего в руки, лучше дайте хотя бы украинцам, ну серьёзно. у меня в инсте подробный лайв-отчёт с маршрута, кому интересно.

такое говно, конечно, аж обидно. а ведь кто-то за деньги ходил. прости нас, россия.

Коллеги, щас оч большая просьба приготовить ваши репостилки. У меня вышел большой текст про политический театр в России. Ну то есть это вообще про всё. В тексте два мэйн-пойнта: 1) что есть; 2) что должно быть. Даже не говорю про то что протащил Рансьера и Мановича в издание-миллионник, но зато говорю, что ввожу в этом тексте нео-терминологию «театр/спектакль как интерфейс». Очень доволен этим текстом на самом деле, он важный — https://lenta.ru/articles/2019/09/16/stagepolitics/

Перед тем, как посмотреть этот фильм, я вас прошу сделать вот что. Попытайтесь вспомнить, когда в последний раз было такое, что команда из молодых неинституционализированных театральных креаторов сняла почти двухчасовую документалку про свой спектакль. Или ок — крупный гостеатр снял почти двухчасовую документалку про свой спектакль. Я вам скажу — когда Уилсон ставил в Москве несколько лет назад. И это был чуть ли не первый случай за многие годы. А чтобы человек с камерой был всё время внутри с самого начала репетиций и до релиза? Ну, понятно. Я не хочу сейчас широко юзать этот эмоциональный маркетинг, но меня очень радует, что вокруг «МАЗЭРАШИ» случается так много несвойственного среде, рынку и ситуации.

Сегодня мы выпускаем док Даши Авдониной «ШЕСТЬ ЧАСОВ» о том, как мы больше месяца в Перми делали спектакль «МАЗЭРАША». Я не знаю, хороший это фильм или плохой; я думаю, что кто-то посмотрит и скажет «какой колхоз»; кто-то скажет наоборот; это тот случай, когда глупо рассчитывать на неангажированное личное мнение: я весь внутри этого и я пересматриваю и не могу перестать чувствовать любовь. Поэтому мне, как и всем, кто в этом доке, важно услышать внешнюю реакцию. Пожалуйста, если кто-то посмотрит и захочет оставить коммент — приложите усилие. И когда будете выкладывать смешные фрагменты в инста-сториз, тегайте там меня, я всё репостну — @apolloniada

Я думаю, что это само по себе какое-то очень своевременное высказывание про постинституциональный театр и попытки горизонтальности в условиях, максимально для этого не предназначенных. И я думаю, что это фильм про людей, которые хорошо и сложно себя чувствуют, пока их снимают, которым реально ХОРОШО.

В принципе оч много хочется сказать, я себя насильно затыкаю сейчас. Мы сделали что должны были: допилили и выпустили этот потрясающий док. Пожалуйста, посмотрите и передайте другим, если вам покажется это важным. А конкретно мне сейчас важно ещё раз признаться в огромной, огромной любви всем тем людям, которые позволили там с ними в этом удивительное время быть и всему этому случиться, спасибо огромное, я вас правда очень сильно люблю.
https://www.youtube.com/watch?v=SfompsAU67s

уважаемые коллеги с ios-developer-аккаунтом, откликнитесь, плиз? пустяковый совершенно реквест @paragvaev

ДЕВОЧКИ ВЫ СЕЙЧАС УМРЁТЕ — https://flacon-magazine.com/post/tri-superbanki-viktor-vilisov

в культовом журнале FLACON поясняю по красоте.

(жду заказов на колонки от вог)

Поборники адового копирайта образца 20 века меня сейчас просто проклянут — и справедливо, но я проделал просто титаническую работу. СОРОК ПОЛНЫХ ВИДЕОЗАПИСЕЙ СПЕКТАКЛЕЙ ЕВРОПЕЙСКОГО СОВРЕМЕННОГО ТАНЦА ЗА ПОСЛЕДНИЕ ТРИ ГОДА — вот что вас сегодня ждёт.

Дэнс-журнал Springback до 23 сентября открыл пэйволл со всеми членскими вип-штуками, в том числе доступ к своему видеоархиву. А видеоархив там такой: чуваки из Aerowave Dance (это такой моднейший танцевальный хаб со своим продакшеном, изданием и тд) ежегодно отбирают по двадцать крутых спектаклей контемп-данса. И вот в этом архиве, который я перекачал вручную и залил ВК, заполнив подробно всю метадату, чтобы вы понимали, с чем имеете дело — 39 полных видеозаписей перформансов последних двух сезонов, некоторые из которых были сделаны в 2017 или 16-м, но в основном свежие. И там очень широкая география создателей, просто очень. Вот ссылка на альбом со всеми видео.

Я за всё это прошу только одного: максимально обильного распространения везде, где можете. Потому что ну нет у этого никакой другой цели, кроме как обеспечить возможность увидеть это максимально большому количеству людей. Пожалуйста, максимальнейший репост-репост-репост. Давайте это будет наш такой экстра-курс современного европейского танца.

В любимой Перми прямо по аду: на премьере спектакля «Дом Бернарды Альбы» (все кто помнит сюжет, отметьте!) какой-то очередной бессмысленной болгарской режиссерки актриса Дарья Егорова на аплосах выступила в защиту Павла Устинова. А потом произошло вот что — https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=724262008084893&id=100015033018058

Теперь уже Мильграм, которого ещё несколько лет пермская общественность спасала от увольнения из ТТ (и про которого самые смешные байки о том как он купил себе хату на реставрации основной сцены театра и как купил «золотую маску» типа за 20 лямов) в местном АиФе оправдывается, что увольнять никого не будет, но объявит ВЫГОВОР и что нужно было «найти форму» делать заявления, и что есть «театральная этика, законы Станиславского» (???). Причем недавно сам Мильграм же записывал видео в саппорт Устинова.

Ну и самое стремное в посте, что актеры ТТ Дарью не поддержали и тоже начали писать про «испортила праздник». Я с некоторыми знаком и прямо неприятно. Ребят, вы работаете в одном из сотен унылых театров страны, всё что у вас есть это говномюзиклы за бешеные бабки, уёбищные по всем фронтам, и вот бессмысленные болгаре со спектаклями по классике, ну где вы там у себя в театре увидели праздник? Ну камон.

Короче такое, бляди на выгуле.

Вот удивительная вещь, кто людей за язык тянет. Есть такой Волковский театр, бессмысленный и беспощадный, его хотели обьединить с Александринкой, но вмешался либерал медведев и всё испортил, даже Фокин ушёл из секретариата СТД после этого. Затем с поста худрука ушли Евгения Марчелли — тоже как бы бессмысленного режика, но хотя бы не людоеда. Обьявили конкурс на позицию. Подавались разные, даже Владимир Гурфинкель. Выиграл какой-то Сергей Пускепалис. И всем тотально срать, ну пускепалис и пускепалис, очередной бледный худрук унылого конвейера хуйни. Но нет — надо высказать гражданскую позицию и показать, что ты прямо лютый каннибал — https://yarnovosti.com/news/hudruk-volkovskogo-teatra-sergey-puskepalis-prokommentiroval-delo-pavla-ustinova/

В википедии про него написано: «Несмотря на неоднократные предложения сниматься в фильмах западного производства, принципиально отказывается вне зависимости от размера гонорара, мотивируя свою позицию неприемлемым, с его точки зрения, изображением русских людей в кинематографе западных стран». Ну то есть видно что человек сам следит за своей страницей в википедии, молодец.

Нет в театрах и среди театральной публики никакого особенного запроса на людоедство и фашизм, ну нет его. Зачем выступать так усердно на таком посту — прямо хз. Вывод: российскими театрами управляют идиоты (а то вы не знали).

пытался сформулировать претензию к фильму "сорокин трип", не придумал ничего внятного кроме того что вообще это всё абсолютно иррелевантно для людей моей культурной ситуации; дефиницию моей культурной ситуации готов отдать на аутсорсинг кому угодно. к самому писателю претензий нет, потому что он сам такой добрый мужик без претензии и реально в своё время делал великие вещи. но во-первых всегда грустно смотреть на людей, теряющих связь со временем из-за рассуждений про космос, а во-вторых я прямо уверен, что любого душного чувака с когда-то интересным творчеством можно при должном мастерстве показать увлекательно – и самое главное с пространством для зрителя. а тут прямо капсульные картинки с выставки, портрет на фоне мефа. ну то есть почему фильм "сорокин трип" не удался – да потому что он стрёмно сделан и делали его душные люди, много думающие о россии и её культурном наследии, оч просто.

однако есть интересный момент: в фильме довольно большой фрагмент спектакля някрошюса "дети розенталя" в отличном качестве – и это давно известный факт, что в архиве большого театра лежит хорошая видеозапись. и я напомню, что у меня есть удивительная история, как я достал и выложил онлайн запись техпрогона "детей розенталя" с комментариями ассистента режиссёра, до сих пор лежит в паблике у меня. но там видео такого стремного качества, что атас. к опере десятникова и к самому спектаклю может быть масса вопросов, но это важная точка извините современной русской культуры, и спектакль 2005 года, и его почти сразу сняли, и някрошюс уже умер – а видеозаписи до сих пор нет в публичном доступе и её нельзя даже купить на dvd. почему? потому что в БТ работают скоты. так что обращаюсь ко всем, у кого есть или доступ к архиву, или к знакомым оттуда, или к создателям фильма, которые видимо получили запись целиком – давайте уже как-то сделаем так, что вы сольёте мне видео, потому что ну правда так нельзя, держать такой артефакт за стеной это прямо скотство-скотство.

новая обложка моей книги

я извиняюся https://www.afisha.ru/selection/7-spektakley-kotorye-ponravilis-by-grete-tunberg/