так, новый тренд – срём на голову компании theatrehd. я на книжке заработал, ты блять посмотри на них. возили бы дальше свою двенадцатую ночь с гамлетом, никто бы про вас не вспоминал, чучела свиноголовые.

актуальная ссылка на «жизель» в нашем чате по кнопке discuss. КАПИТАЛУ БОЙ.

✊✊✊ друзья, сегодня в москве на тверской, 13 в 14:00 случится мой медиаперформанс «диджитальное присутствие в местах боевой славы» 😎🤖👮‍♂️, ожидается ОЧЕНЬ МНОГО зрителей! приходите!!! по данным куркуратуры мособласти все кто не придёт станут геями!!! кто придёт тоже!!! 😘😘😘

вилисов: возвращение. написал всё-таки текст про мхт зыгаря, оторвался посреди отдыха. в тексте употребляется слово «блевать» —
https://lenta.ru/articles/2019/07/27/mhtmobile/

максимальный репост

а помните были такие театральные блогеры

второй пункт оч крутой конечно) женя миронов с записочкой сбегал видимо) скорей бы настали на руси времена когда у честных людей доброй воли и прекрасной души отпала бы необходимость иметь подментованных знакомых чтоб в случае чего позаботиться о своих, пока остальные без подментованных знакомых остаются в сизо на ночь. ну то есть понятно что первым делом в принципе идут свинорылые гниды, которые отдают приказы пиздить и задерживать. но вторым делом идут честные люди доброй воли с подментованными знакомыми, и в целом становится так неприятно от всего что хочется конечно спрятаться и не видеть.

совершенно на ровном месте посреди лета новость-бомба: мы выложили видео перформативной лекции «к вопросу о роли пчёл в появлении современного театра» – то есть целую огромную сцену из «МАЗЭРАШИ»:
https://www.youtube.com/watch?v=hXpJ91d9O7w

это была первая сцена, на которой зрители в КАРО захлопали. многие писали мне, что это в принципе лучшая сцена. кому как. напомню только, что мы её вообще не репетировали и её не было на первом показе. я просто написал текст, и на втором показе художник евглевский зачитал её себе в диктофон, сунул эйрподсы и погнали. у перформеров в это время была задача «делать что-нибудь». и посмотрите, что получилось. текст лекции лежит здесь –– https://link.medium.com/2ejecpvBKY

я думаю, что мы всё-таки откроем продажи «мазэраши» в какое-то ближайшее время. и я разумеется сейчас шэрю с вами эту лекцию не только как ультракайфовый эдьютейнмент-материал, но и как промо-акцию. посмотрите все обязательно + прошу максимальный репост.

щас выступлю наверное с позиции экстралефт, но не приходит в голову ничего, кроме денег и тусовочки, что могло бы сделать с режиссёром константином богомоловым то, что с ним сделано. ну то есть не представляю, какая извилистая интеллектуальная жизнь могла привести арт-деятеля к такому, приходит в голову только бабло и комфорт –– https://www.instagram.com/p/B0lUhgLB2a1/

так что проповедь от первого августа будет такая: не дай нам боже превратиться в этого усталого мужчину с полуприкрытыми глазами, залитыми просекко. такой прямо максим галкин: мне многое не нравится, но навального я тоже не люблю, ужасающе мёртвое зрелище.

до сих пор конечно не придумано для извините творческого человека ничего лучше мантры стива джобса: stay hungry, stay foolish. а, ну ок, придумана proactionary life. так что ну вот наша сверхзадача –– оставаться голодными и безрассудными как можно дольше.

1) вчера в культовой летней школе русского репортера (апд: пишут что просто ЛШ, больше не РР) прошёл показ видеоверсии МАЗЭРАШИ, спасибо Яне Сергиевской (на фото) за предложение, организацию и доставку композитора Именных до места действия

2) сегодня в квартире виктора вилисова в петербурге прошёл видеопоказ расследования ФБК про заместительницу Собянина, какое-то совершенно умопомрачительное видео, всем рекомендую –– https://www.youtube.com/watch?v=vuz2_FEKOPU

милые-сахарные зайчата, пара анонсов-реквестов по поводу того, что я делаю:

— на осень у меня нарисовался проект в Москве в большом помещении с ОЧЕНЬ большим экраном. I mean, it’s really HUGE. в связи с этим я бы хотел познакомиться с разными видеохудожниками и vfx-мейкерами, которые не против были бы познакомиться со мной. мне можно написать здесь — @paragvaev — и просто показать, что вы делаете. я буду очень рад знакомству, отложу это в отдельную папочку и вернусь к вам, когда наступит активная фаза работы. у этого проекта должно быть несколько режиссеров, несколько композиторов и несколько видеохудожников, и — как во всех моих проектах — они должны все время залезать на территории друг друга.

— в петербурге я ищу площадку для одного очень личного проекта. в идеале — далеко от центра города, промзона, какие-то заводские пространства, переделанные в мастерские или не переделанные, заброшенная квартира, ну вот что-то такое пустое без всего, думаю что от 200кв. м. имеет смысл, хотя если меньше — напишите, пожалуйста, всё равно. нужно будет на ~неделю в сентябре или октябре, билеты продаваться на это не будут, но я готов заплатить аренду.

— в петербурге же на август нужно пространство такого же типа как в предыдущем пункте, ну разве что допустимо поменьше площадью, — всего на полтора дня. тоже какую-то копеечку готов обменять.

я буду всем очень признателен за помощь, площадки всегда ищутся очень тяжело.

охуенное про нащистский форум таврида, куда до сих пор ездят молодые и красивые театральные и арт-деятели выступать в качестве экспертов и ставить перформансы: в шатёр врезалась машина, если бы там были люди, кому-то пришла бы пизда, по итогам инцидента в чате одной из школ тёлочка-организаторка удостоверяется, все ли «адекватные взрослые люди» и никто ли не выложил в соцсети документацию инцидента. потом у чувака проверяют съемку с дрона и запрещают распространять инфу —
https://vk.com/wall-128627019_528

творческие мальчики, гоу в крым умирать? 😍😍😍

нигде не видел чтобы кто-то обратил внимание, что на выходящем в августе сборнике текстов константина богомолова сзади отзыв писателя натана дубовицкого / владислава суркова, роман которого «околоноля» в своё время очаровал кирилла серебренникова. ну то есть господи какое дно, даже не зловещее, но хорошо что не ревью от собянина, хотя смотрелось бы гармоничнее.

шутка про сорта говна

дружеский анонсик: впервые показанный на нашей лаборатории «смещение» проект олега христолюбского «тождество эйлера» теперь вырос в полноценный репертуарный спектакль, 17 августа в Петербурге его впервые покажут в «Скороходе» — https://vk.com/euler_skoro

я всем советую сходить, это отличный проект. upd: в этой версии у вас на изучение пространства целых 5 часов, а не 2, как было на смещении. вообще маст.

Я сейчас может быть выражу какой-то общий нервоз или не выражу, энивэй; даже не знаю, с чего начать пост. Несмотря на то, что вся энергия извините медийных войн осталась далеко позади, меня не перестают спрашивать «ну а зачем ты со всеми срёшься, ну а почему ты такой радикальный», то есть люди не спрашивают «а почему ты любишь соевое молочко и у тебя русые волосы», но спрашивают почему ты такой радикальный, ок. И я сам об этом не перестаю думать, ну не об этом, а около. И вот я иду и слушаю подкаст Pivot или слушаю подкаст Recode Media или Today Explained или 99% Invisible или смотрю влоги Vox или The Verge и всё время сравниваю, а когда ты сравниваешь, ты понимаешь, что не может, просто принципиально не может такой регулярный интенсивный интересный цифровой контент появляться на материале театральной жизни в России. Ну то есть давайте мы сделаем еженедельный влог и будем там обсуждать что — новую премьеру в Театре наций или Ленсовета, серьезно? Или давайте мы запустим клёвое онлайн-медиа про театр и будем там выпускать каждый день что — интервью с Константином Богомоловым и молодыми брусникинцами?

Мне 24 года, я не курю, не юзаю вещества, никогда не пробовал алкоголь, не ем мясо и рыбу, мне многое интересно, я хочу любви, хочу секса, хочу вкусно есть, много ходить пешком, то есть я генерально хочу чувствовать движение жизни вокруг. И так вышло, что я последние несколько лет занимаюсь театром. Сначала ты въёбываешь на заряде преобразований, которые исходят от тебя. Отдаёшь какой-то потенциал вовне и ждёшь, пока пружина эйфории ёбнет обратно. И этого ощутимо не происходит. Происходят премьеры в театре наций и ленсовета, отмечает столетие БДТ, выходят номера журналов и книжка по этому поводу, там много фотографий достойных пожилых людей, которые прожили жизнь и делятся опытом. И потом ты смотришь вокруг. И видишь, что молодые московские театральные продюсеры абсолютно апроприировали крысиный язык своих зрелых коллег из тусовки. Вот просто до блевоты, их не хочется даже жалеть. Что молодые театральные режиссёры сидят на подсосах у великих мастеров и если даже в хуй их не ставят, всё равно на инерции культуры выпускают в государственных театрах и даже вне них какие-то абсолютно конформные работы, которые непонятно зачем существуют. Что молодые критики, которым нет тридцати, сидят и подробно разбирают планы очередного бессмысленного театра на сезон и пишут: «о, а вот это интересно» — так же, как и писали несколько лет назад, одно и то же, и ты просто приходишь в ужас от этого деликатного трупоедства. То есть вокруг очень много несчастных уставших людей, которым случилось оказаться в недокапитализированной ригидной сфере, поэтому они получают мало денег, делают вещи, которые никому не нужны, и пытаются уговорить себя, что всё нормально. А рядом с этим есть буквально несколько десятков человек, которые всё это понимают, но всё что у них есть это большая растерянность и всё что они делают это ездят по заграничным лабораториям и пишут мне в личку солидарность с очередным постом. Спасибо, друзья, за солидарность. Давайте скорее организуем ещё один союз театральных деятелей, раз мы так с вами солидарны.

А ведь всё решается одной большой реформой длительностью в три года: согнать всех пожилых унылых чмошников с насиженных мест, диверсифицировать финансирование, сделать несколько прозрачных независимых фондов, запустить одну образовательную платформу, перестать юридически думать о театральном здании как о главном месте появления театра. Всё.

Вот мне 24 года и я вообще не чувствую жизни рядом с театром. И меня спрашивают, почему я радикальный и хочу закрыть СТД и золотую маску. А вас СТД сильно сделал счастливым? Профинансировал путевку в Свияжск? Так может быть вам просто мало надо и это повод в принципе задуматься об амбициях и о том, что человеку нужно в жизни? Такое болото вокруг.

В мире наверняка есть миллиард актёрских школ, я лично из них знаю только одну — «Лёгкие люди», которые несколько месяцев назад позвали меня сделать у них на площадке на Васильевском острове перфолекцию, я сделал и это было ультраприятное сотрудничество. Всё это уже что-то говорит об этой команде.

А теперь они открывают филиал в Москве, и это полезно сразу нескольким категориям людей: тем, кто хочет, собственно, учиться актёрскому мастерству; тем, кто хочет у них работать преподавателем; вообще всем, кому интересно, как такую школу открыть, вести и расширить с Питера на Москву. Я с удовольствием рекламирую телеграм-канал, где директор «ЛЛ» Саша Вайнштейн рассказывает о том, как они это всё делают. По-моему, это отличный способ промотирования школы — не просто «друзья!!! приходите к нам учиться!!!!!», а полезная телега обмена опытом, прямо рекомендую подписаться.

И вот 29 августа у них будет мероприятие на Электрозаводе, там Таня Вайнштейн — худрукесса «ЛЛ» и отличная режиссёрка — проведёт мастер-класс. Так что все, кто в Москве, прямо имейте в виду. И на телегу подпишитесь.

И ещё к позавчерашнему посту вот о чём я думаю, это тоже про движение жизни и про инерцию культуры. О том, что мы до сих пор находимся в огромной зависимости от концепта сильных переживаний. Говорю «мы» — подразумеваю себя, то есть не надо ловиться в такую ловушку: да это сумасшедшие пенсионеры пишут у себя в толстых журналах, что переживания и чувства нынче измельчали, ушли великие творцы, теперь всё по мелочи и локальное. Ну нет, мы тоже как бы с эйфорической опаской надеемся на катарсис из-за угла. И то, что он не случается, заставляет думать об этом: либо действительно всё измельчало, чего не может быть, само собой, либо модусы чувственности меняются неожиданным и непонятным для нас образом.

Стремление эти сильные переживания обеспечить сейчас в основном выливается в производство сверхвульгарного искусства (см. финал «мазэраши»: для тех, кто был внутри, это было потрясение, для тех, кто смотрел на экране, максимально деликатная формулировка — «трогательно»). Полный отказ от этого делает из человека робота прогрессивных идеологий и креатора холодного интеллектуального искусства, то есть искусства опять же плохого, у которого отсутствует интерфейс подсоединения. Поскольку сейчас переходный период, удовлетворительный результат будет у тех, кто попытается пройти посередине. Допустим, избавившись от необходимости «океанического чувства» в культуре, непонятно, что делать с ним в жизни: человек бесконечно мал и слаб перед океаном, перед вулканом, перед торнадо, одной волной сносит нахуй сотни тысяч, и если этого нет в культуре, то что тогда там есть. В этом месте вступает опять же условный константин богомолов с маленькой буквы, то есть все русские режиссёры разом: он говорит привычные вещи: время идёт, человек не меняется, давайте думать о вечном и ставить спектакли о вечном. И тут, конечно, заведомо проиграли те, кто продолжает жить с этими метанарративами в голове и апеллирует вот к этому тотальному аффекту. То есть проиграли все русские режиссёры разом.

Потому что человек реально меняется.

А для этого стоит посмотреть просто вокруг: нейроинтерфейсы brain—device, которые не просто в новостях на techcrunch, а которые уже в реальной практике и реальных устройствах для лежачих пациентов, помогают им печатать и общаться; экзоскелеты, реальная практика которых для любого желающего — просто вопрос 5-10 лет; редактирование генома; биохакинг, для которого необязательно себе как Стеларк ухо в руку вживлять, а просто заниматься фастингом и прислушиваться к организму, — и миллион других вещей, которые проходят в википедии под разделом emerging technologies. Архитектура человеческого тела, которая воспринимается как что-то имманентное, — это реально просто вот такой объект, у которого много недостатков, которые можно исправлять и которые уже исправляются и которые будут исправлять ещё активнее. А вслед за архитектурой тела сразу же идёт структура чувственности человека; и тут, во-первых, всплывают все вот эти прогрессивные идеологии, а во-вторых, ожидает большое количество неожиданностей и точек бифуркаций.

И вот на этом фоне я лично с ужасом жду, что русский театр, сохраняя отстающие позиции по всем фронтам и держащий в качестве недостижимого идеала русское кино, лет через пять начнет постепенно открывать для себя дивный мир духа советского и девяностых. То есть как не было там реального будущего, так и не будет. И ещё все эти люди, которые топят за сохранение каминной коллективности, театра как магии живой встречи и отсутствия гаджетов и технологий. К ним очень прямой вопрос: вы хотите, чтобы ваш родственник умер от рака в сорок лет или вы полагаетесь на технологии и хотите, чтобы его вылечили? Вот если хотите, значит перестаньте топить за магию живой встречи и театр без технологий, это всё увязанные в одно процессы, это всё одна жизнь.

Так что в будущее надо смотреть с опаской, но извините оптимизмом. Ещё непонятно, как скоро концепт сильных переживаний вернётся, вернётся ли и какими эти переживания будут. Какое всё это имеет отношение к театру? Самое прямое.

Сегодня у меня вышел новый текст; с ним всё просто — я его написал, чтобы он стал самым обсуждаемым театральным текстом лета. Ну то есть ок — единственным обсуждаемым театральным текстом лета — https://lenta.ru/articles/2019/08/13/theatrebuildings/

Яростно прошу репостов как никогда.