На «Собаке» вышел мой текст про Уилсона, до сих пор его люблю ностальгически, но как же всё-таки быстро время идёт и как легко можно разлюбить что-то важное, фантастика –– http://www.sobaka.ru/city/theatre/93249

Ну то есть разумеется хорошо что время идёт.

мастера крупной формы

согласен...

1) завтра отправим видео «мазэраши» всем по предзаказу

2) 13 июля в москве ещё раз показываем inferno кастеллуччи –– https://bettakassa.karofilm.ru/session/107774872

моя жизнь в искусстве: вчера сходил на открытие выставки молодых художников «за и против» в петербургском артплее, сейчас иду на открытие супермаркета prisma в au pont rouge, первая призма рядом с домом, должно быть интереснее, чем молодые петербургские художники.

из театральных впечатлений: напротив старой мариинки строится клубный дом, на нём висит рекламный баннер клиники пластической хирургии с мотто «лучшая версия тебя». я ехал на велосипеде и не смог сфотать, но прямо напротив этого баннера на мариинке висит баннер с дирижирующим гергиевым, где у него шесть пальцев. друзья, пластическая хирургия работает, гергиев уже сделал лучшую версию себя.

«мазэрашу» отправили всем, кому надо. чекайте почту и смотрите на здоровье. кому вдруг не пришло –– напишите мне со скрином перевода.

цифры, от которых у меня кружится голова:

бюджет театральной олимпиады: 750 млн
бюджет чеховского фестиваля: ~100 млн

бюджет мазэраши: 570 тыс
бюджет лаборатории «смещение», включая мой гонорар и аренду техники: 550 тыс

недавно давал кому-то интервью и там говорил про это, но повторю: главная проблема театра в россии не *** (вставьте что угодно), а вот этот абсолютно безумный способ распределения ресурсов. все деньги уходят на поддержание статуса-кво и жизнеобеспечение трупов. «смещение», сделанное на нормальном техническом уровне, но всё равно бюджетно (некоторым участникам театр на таганке до сих пор не компенсировал расходы и я этим постом призываю его это сделать) –– какой мощнейший импульс это был, пусть и вот так оборванный. на бюджет театральной олимпиады можно было сделать 1500 таких лабораторий, у вас это помещается в голове? у меня нет. деньги уходят не на развитие, деньги летят в пропасть и в глотку фокину с гергиевым. это всё абсолютно ужасно, так просто не должно быть.

Честно думаю, что на спектакль «Последний масон» в старой питерской квартире на Большой Монетной стоит идти хотя бы ради того, чтобы два часа охуевать от того, как Вачегин похож на Владимира Рудольфовича Соловьева и вообще это не эксплуатирует. Прямо сходите.

Сходил 7-го на «Эдипа» Уилсона в балтдом. Это, конечно, театр, каким он должен умереть. Идеальный театр, которым больше нет никакого смысла заниматься. Всё так, как надо, всё на своих местах. И всё вообще не ко времени.

Ну и при живом соприкосновении с этим как-то остро чувствуешь, какие все российские режиссёры перед ним абсолютно бессмысленные сошки. То есть просто любые, реально возьми любого — и каждый импотент: от Додина с Бутусовым и Могучим (ну смешно) через Богомолова с Серебренниковым и до Кулябина с, не знаю, Ромашко, Феодори и Глушковым. Вплоть до самых молодых. Ни у кого нет не то что такой — ну банально — красоты и уровня продакшна (ну потому что мы живем в новой гвинее, окей, все деньги ушли на защиту от инопланетного вторжения), даже такого уровня идейной работы с материалом, что достаётся без денег вроде. Я впервые в российском театре после нашей «МАЗЭРАШИ» увидел работу с объёмным саунддизайном, ну вот просто когда звук не только со сцены, но ещё и сзади и сбоку. Что может быть очевиднее, чем объёмный саунддизайн? — все ходят в кино. Нет, нихуя, не додумываются до этого гениальные российские режиссёры. Ну ок, у Сергея Невского в спектаклях Гацалова живые музыканты по кругу сидят, спасибо.

У Виты Хлоповой недавно был пост про то, как ей после спектаклей Папаиоанну хочется 2/3 молодых российских хореографов попросить заняться чем-то другим в жизни. Мне это очень понятно. Каждого режика и криэйтора, которого видишь, хочется просто нежно спросить: ребят, ну а что делать-то будем, ну в целом? Вам всем до Роберта Уилсона как до аляски пешком, даже вашим пятидесятилетним мастерам с золотыми масками, а ситуация развивается так стремительно, что и Уилсон уже музей. И как из этого неловкого положения будем с вами выходить?

Но ничего, раз в журнале «Театр.» пишут, что российский театр — театр с самым эрегированным хуём в мире и у него все шансы на опережение, — значит так оно и есть. Можно успокоиться.

Вчера открылась «Точка доступа» в Петербурге, они с Ваней Демидкиным запустили подкаст «Против тяьтра», уже можно послушать первый выпуск с режиссером, концептмейкером и перформатизатором окружающей действительности Артёмом Томиловым. Я послушал и поэтому советую вам его здесь, — https://soundcloud.com/contrelet/tap1, — а сам жду второго выпуска с Машей Слоевой, императрицей Нового императорского театра и продюсеркой вообще всего. Ребята просто огненные.

И вот удивительная вещь, есть разные полудохлые или совсем дохлые театральные институции или кружки типа ПТЖ, журнала Театр, СТД етс — я вспоминаю коммент Марины Давыдовой где-то: «да наш журнал окружён молодыми людьми!», то же самое с ПТЖ: они даже выпускали, внимание, молодежный номер! Слышал кто-нибудь про этот молодежный номер? Ну и вот, я просто хочу спросить, а где вся эта активная молодежь вокруг журналов ПТЖ, Театр, вокруг СТД? Ну правильно, она пишет в блог журнала Театр и сайта СТД — Start-UP, блог молодых критиков. Круто, да? Ну то есть а где все инди-медиа, где подкасты, блоги, телеграм/ютуб-каналы, тамблеры, ну хотя бы что-то от этой активной молодежи вокруг двух Марин Юрьевн и одного Калягина? Ну серьезно, ну где? А, сорян, есть театральный журнал Замыслы, который делают молодые крымовские девчата. Крутое название — Замыслы! Хочется поставить многоточие сразу. Не говорю уже о чем они пишут, хотите почитать интервью с самыми заслуженными шекспироведами? Ну и тд.

Всё самое нормальное ко времени появляется от неинституционализированных чуваков, вроде вот Вани Демидкина или Насти Николаевой с Театралием. Эти small media обречены на смерть, известно как это работает на одном энтузиазме — очень временно. И в это же время рядом общественная организация союз театральных деятелей и все эти грантодатели типа фонда прохорова поддерживают ну реально живые трупы просто ГОДАМИ. Просто хочется спрашивать у людей бесконечно, ну где ваша молодая поросль вокруг институций, что эти люди сделали кроме стенгазеты фестиваля Артмиграция, зачем вы вообще работаете, что вы сделали хорошего кроме того, что в газете известия в 1999 году ваши тексты получали позитивный читательский отклик? Ну короче полное говно и стыдно, но нас, конечно, ждет какой-то всплеск даже не театральных медиа, а культурных вообще, потому что ну давайте честно — кольта это тоже теперь от козы задняя нога, зайдите и ужаснитесь. РУСКИЕ РАБОТАТЬ НАДО А НЕ СИДЕТЬ.