друзья, с большим энтузиазмом присоединяюсь к требованию актёров МХАТа вернуть Татьяне Дорониной чрезвычайные полномочия по управлению театром и отстранить продюсера и трикстера Боякова, который до сих пор не может уволить меня с поста руководителя пресс-службы этого театра, от занимаемой им теперь должности. в рамках моей федеральной программы «зомби и плесень –– в каждый репертуарный театр россии» я активно поддерживаю стремление заслуженных артистов заслуженного театра вернуть управление этой институцией Татьяне Дорониной. тем более, что из кроватки рулить театром сподручнее.

доронина вперёд!!!

пришел во мхат

я вам сейчас покажу вот что: мы выложили расширенный десятиминутный трейлер документального фильма под рабочим названием «шесть часов» о том, как мы делали «МАЗЭРАШУ». сняла его Даша Авдонина, которая приехала в Пермь к первому дню наших репетиций в феврале и с нами там больше месяца прожила, не выключая камеру. она также была перформеркой, что вообще какой-то особенный пример двойной роли для документалистки.

мы хотели зарелизить этот док до премьеры «МАЗЭРАШИ» в кино, я посмотрел часовую версию, и мы поняли, что его разумеется надо расширять как минимум до полутора часов. этим мы и займёмся и в июле сделаем премьеру, может быть оффлайновую. а пока –– вот этот большой трейлер.

зачем всё это: чтобы у вас было больше информации для принятия решения о том, идти ли в КАРО 29 июня или не идти. потому что как работает обычно театр: мы же вообще не знаем, куда идём.
https://www.youtube.com/watch?v=j_y6G1JGMLk
https://karofilm.ru/art/film/5345

Перед показом «МАЗЭРАШИ» в КАРО культовое издание Click-or-die решило взять у меня огромное интервью. Там длинно, но вообще обратите внимание на заголовок. Вырван из контекста, но мне очень нравится, чтобы всякие сумасшедшие сейчас скринили в фейсбук и подписывали хахаха посмотрите на этого дурачка, человек и локомотив.

Спасибо Николаю @buddybag за вопросы, ну и вообще.
https://click-or-die.ru/2019/06/ya-realnyj-lokomotiv-teatralnogo-progressa-viktor-vilisov-o-pozhilyh-lyudyah-tuhlyatine-drovah-i-drugih-bedah-russkogo-teatra/

«**Это политическое высказывание?**

Разумеется, в широком смысле.

Как удалось договориться с Пахомом и какую функцию он там выполняет?

Да я просто написал ему в фейсбуке. Он согласился сразу – говорит, что мы занимаемся одним делом, разъёбыванием реальности. В спектакле он один из перформеров, присутствующий в медиатизированном виде. Так что выполняет ту же роль по освоению реальности спектакля, как и остальные перформеры.

Кино-версия идёт более пяти часов. Давай честно: как думаешь, многие ли досидят до конца?

Надеюсь, что к третьему часу я останусь в полуторатысячном зале «Октября» один, – мне необходим этот честный опыт столкновения со своей работой без свидетелей».

Внутри шестичасового спектакля «МАЗЭРАША» есть получасовая перформативная лекция, которая называется «К вопросу роли пчёл в появлении современного театра» и, как ни странно, рассказывает именно об этом. Я расскажу, как эта лекция делалась. В первый показ, 7 марта, мы её вообще не показали. Я не помню точно, почему, то ли перебрали по времени, то ли чего. Но просто прямо по ходу спектакля я сказал в рацию, что лекцию не даём. Впервые мы показали её во второй показ. Эта сцена вообще не репетировалась, хотя, несмотря на то, что это лекция, это вообще-то часть спектакля и там не жук хуй лапкой потрогал. Никита Евглевский, который вообще-то на секундочку художник, по моей просьбе эту лекцию перформил. Я написал текст, а он надиктовал его себе в айфон. Перед лекцией по скрипту идёт сцена безвременья. На ней Никита (на секундочку, повторю, художник) играл струнный лайвсет, который засэмплился и уже без его помощи перетёк подзвучивать лекцию. И вот без единой репетиции он воткнул в уши эйрподсы и полчаса ебошил. У перформеров на это время была инструкция, буквально, «делать что-нибудь». И это просто грандиозно, когда двадцать человек параллельно с идущей лекцией просто осваивают пространство и объекты в нём. Я ходил как долбоёб с аналоговой камерой и выводил всё на экран за спиной у Евглевского. Ну короче кто увидит, тот увидит. Фрагмент есть в трейлере.

И вот щас я выкладываю текст этой лекции целиком на Медиум, внутри –– скриншоты из видеозаписи спектакля. Наконец-то все смогут узнать о роли пчёл в появлении современного театра.

Художница, кураторка и редакторка научного отдела «Гаража» Ильмира Болотян (@bolotyanpishet), которая была на Мазэраше вживую, обьясняет, почему завтра нужно идти смотреть ее в кино — https://karofilm.ru/art/film/5345

Вот кстати довольно уникальный пост зрителя-автора и моего дружочка, который специально в марте ездил из Новосибирска в Пермь смотрел «МАЗЭРАШУ» вживую дважды, а теперь специально едет в Москву смотреть в кино, очень рефлексивный пост, даёт инсайт в то, что это вообще такое нам предстоит –– https://www.facebook.com/photo.php?fbid=1218539144984244&set=a.1058749980963162&type=3

О ЧЕМ ВООБЩЕ ЭТОТ СПЕКТАКЛЬ?

коллеги, внимание. завтра в москве и петербурге пройдет показ шестичасового спектакля вити вилисова 'мазэраша', и, как понимаете, вам нужно быть. почему? показов 'мазэраши' всего было два — седьмого и восьмого марта этого года. показывали ее в перми на заводе им. шпагина (ул. советская, д.1А). то есть это такой абсолютно уникальный шанс прикоснуться к, наверное, главному театральному событию года (я сам в театре не разбираюсь, но театральный критик в. вилисов сказал, что это главное театральное событие года, и я его послушал). вы, конечно, можете купить запись спектакля и посмотреть его с перерывами дома/в маршрутке/в очереди в 'магните', но опыт смотрения его в кинотеатральном формате (да еще и в первом зале 'октября') — удовольствие совершенно особое, поэтому вы будете дураками, если предпочтете потратить свое время на тупорылую американскую комедию/кино про подлодку, которая затонула/еще один нетфликс-позор. я не стал бы вас призывать к тому, что сам не захотел бы смотреть. я 'мазэрашу' видел в ее генеральном прогоне в перми (это было охуенно в высшей степени; я боюсь представить, что там г-н вилисов и команда наворотили в итоге) и, разумеется, пойду смотреть ее завтра — из интереса чисто к видео (ну, монтаж там, цветокор, все дела), а вас, знакомых или не очень с современным (постдраматическим) театром, призываю открыть для себя новое и чуточку удивиться.

еще раз, коллеги: ВИЛИСОВ, ПОСТДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР, МАЗЭРАША, ШЕСТЬ ЧАСОВ и самый важный вопрос О ЧЕМ ВООБЩЕ ЭТОТ СПЕКТАКЛЬ.

трейлер тут: https://youtu.be/DT9nVIR7ZAc

а билеты тут: https://karofilm.ru/art/film/5345

всем пропустившим по неуважительной причине, разумеется, бан.

друзья, на данном фото готовлюсь ебать в жопу банным веником всех, кто не придёт сегодня на мазэрашу —
https://karofilm.ru/art/film/5345

последнее, что скажу за два часа перед показом. пока в 2019 году константин богомолов, а вслед за ним все остальные продолжают заниматься «музыкальным оформлением» спектакля, или даже «подбором песен», как юрий грымов, в МАЗЭРАШЕ нет ни одного non-original трека. вся музыка на шесть часов написана и записана композитором лёней именных и исполнена, там где это требуется вживую, перформерами. в сценах безвременья и на лекции ебошит звук никиты евглевского и мои пощёлкивания. в принципе я отношусь к этому как к опере в расширенном смысле. самое крутое: заглавная мелодия спектакля собрана на основе гимна россии, замедленного во много раз. лёня сделал вот такой видеоартец, чтобы показать, как это работает. звучит круче гласса. такая вот пасхалка вам. каро октябрь в москве, каро варшавский экспресс в петербурге, центр городской культуры в перми. через два часа —
https://karofilm.ru/art/film/5345

приятное определение

никогда не был с таким удовольствием готов к полному провалу или просто тому что всё бессмысленно ухнет в бездну. люди уходили и возвращались, шесть часов высидели почти все и несколько раз хлопали, в питере зрители танцевали. это всё невозможно.

композитор именных [neprostoe ukrashenie] написал о том, как делал музыку для мазэраши и откуда там столько пространства для зрительского участия и чувственности —
https://t.me/russiancomposers/32

Два сообщения, одно про МАЗЭРАШУ, другое про СМЕЩЕНИЕ

1) проекты «смещения» — показанные или нет — потихоньку живут. Спектакль Никиты Славича «Диджей Никиса» показали в баре после закрытия лаборатории, потом в театре в Питере и покажут ещё. Спектакль Олега Христолюбского с командой «Тождество Эйлера» — я не знаю, секрет это или нет — но скоро выпустят в Питере на репертуарной независимой площадке. Ждём. И совсем близкий анонс: ЗАВТРА в Петербурге в ДК им. Газа покажут сразу две работы, не успевшие случиться на Смещении: french room Саши Соколовой и «красиво задумано было, но нам его не поднять» Андрея Феночки. Я очень прошу вас прийти в 19:30 и посмотреть.

2) я знаю, что все сроки, в которые мы обещали отправить видео «МАЗЭРАШИ» по предзаказу, уже прошли. но вчера в кино мы выловили несколько косяков, которые хотим исправить и уже отправить чистую версию всем, кто поддержал наш краудфандинг. я очень рассчитаю, что это случится до конца этой недели, хотя конечно прямо сейчас мы делаем проект «по вечерам нам бывает не очень при капитализме, но мы готовы потерпеть», который покажем 5 и 6 июля на фестивале «боль» в зиле. спасибо всем за терпение и поддержку.

ситуация с ромашко на тавриде, оказывается, абсолютно фантастическая, почему? — вот из-за этого заявления:
https://territoryfest.ru/about/news/soobshchenie/

я только что прочитал и так охуел, что в два ночи пишу этот пост, просто ПОЧИТАЙТЕ. я горю от любопытства узнать — оргкомитет «территории» — это кто именно? чисто якимова, при которой фест встал на подсос к любой кремлевской поеботине? или может прямо сам роман должанский сидит и согласует текст на тему «мы против педерастии на государственных форумах»? ждём гневного выступления тимофея кулябина, евгения миронова, олега меньшикова и, чего уж там, дмитрия бикбаева!

ну то есть ааааааааа, вообще параллельная реальность.

извините, я продолжу про ромашко и тавриду, меня прям завело. что случилось все знают: прогрессивный фестиваль территория делал театральную секцию на национал-патриотическом молодёжном форуме таврида. один из участников, препод гоголь-скул илья ромашко сделал перформанс на 40 минут, в заключительной сцене которого под песню "земля в иллюминаторе" целовались девочки, а мальчики заинтересованно касались друг друга носами, но обмена слюной так и не случилось. есть видео, сцена абсолютно блевотно сделана, то есть ну просто топорнейше. за этим видно как радикальный режиссёр ромашко поднимает руку к солнцу и говорит: так, сейчас мы будем ебать тавриду. таврида в ответ безмолвствует, но я лично отвечаю, хотя меня никто не спрашивал, что sorry dude i can't feel pleasure with your size. уебанский тип работы с перформерами, которых накачивают энергией по методу серебренникова, а что такое накачивание энергией? –– ну, вы делаете решительные лица и быстро ходите с прямыми спинами, вау. сам режик ходил и читал конституцию, аааааа. не думал, что буду солидаризироваться с бояковым, но да, сцена пошлейшая. почему? потому что давайте открою вам секрет правильной репрезентации гомосексуальных отношений на сцене: это надо показывать как повседневную норму, а не как вызов. в мазэраше есть сцена где все в белом белье парами или threesome лежат/стоят беззащитные: так там просто в общем режиме присутствия мальчик сидит на мальчике, девочка под ногой у девочки, где-то мж, где-то мжм, мжж –– всё нормально, всюду жизнь. а когда ты выводишь на авансцену перформеров да ещё в мокрых майках и они тебе типа такие: ага!!!!! путин смотри на трансформеров!!!!! то ну сорян это импотенция.

а дальше пошла прямо красота! то есть речь не про твиттер рогозина и даже не про ебанашку екатерину кретову, театральную критикессу МК, которая написала миллиард постов про пропаганду содомии и пидаров. ваня нечаев пишет в фб, что екатерина кретова –– это фрик, но извини, вань, фрик это я, а екатерина кретова –– заместитель иосифа райхельгауза в самом бессмысленном театре планеты. и это тоже очень красиво: помощница могучего в бдт пиздит журналистов, помощница райхельгауза в шсп пишет про пидаров –– всё нормально, работаем дальше.

самая красота –– это извинение оргкомитета фестиваля «территория». того самого, что возит вам, неразумным русским, фабра, дюбуа, гомосексуала папаиоанну и остальных. я хочу, чтобы вы нашли хотя бы одно отличие релиза территории от релиза театра на таганке после закрытия "смещения". та же самая абсолютно подлейшая совковкая интенция откреститься от тех, кто потенциально навлечёт на тебя гнев начальства. сказать, что это не мы, это не согласовано, если бы мы обсуждали это, то мы бы разумеется не пропустили. я знаю, как такие извинения появляются, только под ультиматумом. никто ведь не любит извиняться, особенно такие бессмысленные упыри как катя якимова. очень красиво, что в релизе даже не называется фамилия режиссёра и не поясняется, о каком эскизе идёт речь. «получивший широкое обсуждение в социальных сетях». мне очень интересно, кто писал этот релиз. я прям представляю, как его сидит и пишет саша воробьева. хочется так нежно сразу спросить: привет, саш, ну как тебе работается на прогрессивном фестивале территория? своих не сдаём, да? россия за нами! мне оч хочется тут же спросить всех представителей лгбтк, которые работают на территории (а они там есть по понятным причинам): ну чё, чуваки, safe space? cовременный театр? прогрессивная среда? не чувствуете себя наёбанными немножечко?

время идёт очень быстро, у меня нет никакого азартного желания прыгать и кричать: ага, а я ведь ещё два года назад писал, что территория на самом деле это галимый совок, заполированный лаком современочки, которым рулит дочка едроса, реализующая все самые традиционные едросовские ценности по части финансового управления. но сейчас видно, как быстро идёт гниение. у меня это вызывает большое сочувствие. каким бы блевотным перформанс ромашко ни был, я бы закрыл лабораторию "смещение" ещё раз, если бы от меня потребовали за него извиниться, и я бы защищал его всеми небольшими ресурсами, которые у меня есть. очень странно, конечно, что в 2019 году до сих пор люди даже из креативных институций не понимают, что честность, альтруизм, смелость брать на себя ответственность, не-подличанье –– это не благородная поеботина, которая даётся в нагрузку к чему-то, это прагматически необходимые скиллы для реально эффективной работы. очень жалко всех.