​​600 рублей разделить на 6 часов получается сто рублей/час, самый дешёвый способ провести в главном зале «октября» половину двадцать девятого июня. фотографии александра агафонова.

Мы на «Афише» ещё 29 мая выпустили этот фичер, теперь дошли руки им поделиться: я задал одиннадцати молодым режиссёрам (cursed) один единственный вопрос: как они видят ближайшее будущее российского театра. То что они отвечают конечно настолько же очевидно, насколько вдохновляюще. Обязательно почитайте: https://www.afisha.ru/article/haos-zhdet-svoyu-formu-chto-molodye-rezhissery-dumayut-o-buduschem-rossiyskogo-teatra/

UPD: под феназепамом руки сами собой пишут посты. Не знаю, зачем я написал, что это всё очевидно, заглянул в текст –– вообще неочевидно, отличный ряд свежих мыслей и визионерства. Читать и репостить.

12 июня на Бумажной фабрике.

*далее следует размышление о том, что в условиях такой массовой поддержки отнимается язык и нельзя сказать ничего правильно, всё получается пластмассовым, особенно трудно читать посты добрых людей, у которых имманентно нет протестного языка, но которые вынужды выступать по понятным причинам –– потому что общественное давление обязывает. не могу ничего прибавить: я гражданин россии и я тоже горю, посчитайте и меня*

UPD: хотя это конечно фантастическая ситуация когда отказывает речь и должно действовать тело – ну то есть надо физически выходить на улицу и манифестировать/конституировать свой протест просто вот буквально телесно, очень извините перформативная ситуация.

UPD2: ну вот

Этот пост должен был быть написан давным давно, ещё в марте. Я сейчас тегну очень много людей, извините. Это люди, которым я хочу признаться в любви. Все юбилейные даты пропущены, но 7 и 8 марта мы впервые показали «МАЗЭРАШУ» в Перми в гигантском заводском цеху. Я понятия не имею до сих пор, что это такое. Спектакль, перформанс, или как Ильмира Болотян написала, создание новой формы жизни. Я повторю просто то, что уже писал: в этом проекте любви и свободы было больше, чем во всём, что происходило в российском театре в последние годы. В этом я уверен абсолютно. Я так счастлив, что мы показываем полную видеозапись в кино в двух городах 29 июня, невозможно об этом без истерики говорить. Теперь про любовь.

Спасибо Леонид Именных, Shumilin Aleksandr, Nikita Evglevski и Алина Исмаилова за всё, что вложили в эту историю и были всё время рядом. Саше спасибо за то, что стал инициатором.

Спасибо Katya Yavenkova за айдентику, спасибо Vlad Zelinskiy за идеи и поддержку. Спасибо Роман Любимов за звук и терпение. Спасибо Евгений Мезенцев за свет, идеи и поддержку. Спасибо Костя Гуенко за помощь с текстами, а Артёму Васичу – с сайтом. Владимир Гурфинкель и Борисов Андрей –– спасибо за лояльное отношение, контакты и советы. Спасибо Надежда Агишева и ЦГК за поддержку и технику. Спасибо Наиля Аллахвердиева за какое-то особое тепло, поддержку и Аишу, а PERMM –– за технику. Спасибо Марина Пугина за контакты, идеи, время и поддержку. Спасибо Лене Рембо и тому чуваку за свежий воздух и интервенирование –– деликатное или нет.

Спасибо московским, питерским и пермским художникам, режиссёрам и исследователям за локальные перформансы, которые они дистанционно придумали и срежиссировали для двух сцен свободы: Klim Kozinsky, Alexey Ershov, Максим Карнаухов, Yasha Tsiferblat, Иван Куркин, Alexey Kuzmin-Tarasov, Анна Мартыненко, Denis Protopopov, Maria Sloeva, Елена Слобцева, Фёдор Курёхин и всем нашим перформерам, которые придумывали свои локальные перфы на месте.

Спасибо товарищам Саши Шумилина по «немхату» или нет, которые водили зрителей и помогали дособирать спектакль в последние дни: Полина Шаповалова, Валерия Шаломенцева, Влад Рубинчик, Михаил Палкин, Марат Мударисов, Евгения Елисеева, Наталья Хайретдинова, Ксения Варушеньева, Илья Левин, Евгений Козин, Евгения Шаврова, Сергей Балдин.

Спасибо Мария Клинчина и её офигенской команде, что сняли всё это дело и сделали возможным такой удивительный прокат, который нам предстоит. Спасибо Aleksandra Dyoshina, что сделала этот показ возможным.

Спасибо Сергей Пахом Пахомов и Marinesca Marinesca за отличные съёмки, Пахому за то, что таким космическим образом протекает в медиаформате через всю «МАЗЭРАШУ», не думаю что кто-то другой смог бы сделать это лучше.

Наконец, самое главное. Я хочу признаться в абсолютной безграничной любви тем 27 перформерам, которые почти не спали, питались чем придётся и кормили нас всех, репетировали в жутком холоде и темноте, включали музыку и танцевали, терпели репетиции, на которых ничего не происходит, терпели неопределённость и непонимание, пережёвывали мою растерянность, которые своим огромным энтузиазмом, любовью и креативной энергией дали мне абсолютно чётко понять, что мы ближе к пресловутому горизонтальному театру, чем кто либо в России. Это люди, только малая часть из которых вообще имеет отношение к театру, которые за такой маленький срок обеспечили такой поразительно интенсивный процесс обмена самым разнообразным опытом между нами всеми. Это люди, половина из которых на свои деньги ради этого проекта приехали в Пермь на разное время (на целый месяц, например, как Даша Авдонина) и там всё время жили. У меня это до сих пор не укладывается в голове. Aisha Allakhverdieva, Александр Гуляев, Саша Трясцин, Алина Исмаилова, Анастасия Завершинская, Андрей Герасимов, Василий Онорин, Вера Плехова, Вероника Тарасова, Владимир Рыбас, Даша Авдонина, Даша Лепёнышева, Демьян Водкин, Дима Мальков, Lena Gorlatova, Любовь Иванова, Мария Галочкина, Martin Kroll, Матвей Игольницин, Наташа Богачева, Nikita Evglevski, Полина Михайлова, Савва Дудин, Света Ригер, Марина Лысенко, Сергей Коробейников, Тимофей Балин –– я вас люблю просто пиздец как.

Я думаю, все эти люди будут максимально счастливы, если вы купите билет на «МАЗЭРАШУ» в кино в Москве и в Петербурге на 29 июня. Как буду счастлив я –– я не могу даже сформулировать. Что такое шестичасовой спектакль в кино –– отдельная авантюра. Мы сделали из него не просто видео спектакля, а работу на стыке театра, кино и видеоарта. Ссылка –– https://karofilm.ru/art/film/5345 –– здесь. Любовь –– везде. Спасибо.

мы сейчас будем очень агрессивно продвигать нашу «МАЗЭРАШУ» в кино. просто будем подбрасывать её в каждый кармашек, в каждое гнёздышко. вообще не будем стесняться. под каждым кустиком будем класть. чтобы русские знали своё место. вот просто будем пихать в каждую дырочку, вообще капец.

будем использовать агрессивный смм: яркие плакаты, обсценная лексика, таргет-реклама на симферополь, шрифт arial black, просто вообще будем куражиться по полной, вообще отпускать себя как я не знаю что. только так думаю продадим тысячу билетов. иначе никак. русские не привыкли отступать.

мы уже выпустили первый трейлер, его щас крутят в КАРО. вы если придёте в КАРО, то его увидите без базара. сейчас мы выпускаем второй трейлер, аж на две минуты. там мент бегает с мегафоном и орёт: «НЕЛЬЗЯ ТАК ДЕЛАТЬ ТЕАТР», актуально просто пиздец –– https://www.youtube.com/watch?v=gYA2WcWXXGM

ну и теперь серьёзно давайте мне кто-то скажет, кто ещё в российском театре делает трейлеры такого уровня, такой красоты и монтажа и звука? вот просто никто, это проверяемый факт.
посмотрите трейлер, чтобы увидеть, какое охуевание вас, русские, ждёт 29 июня в КАРО в Москве и Петербурге –– https://karofilm.ru/art/film/5345

Теперь уже можно об этом сказать: на фестивале БОЛЬ в ЗИЛе мы делаем трёхчасовой спектакль «по вечерам нам бывает не очень при капитализме, но мы готовы потерпеть». Мы –– это часть команды МАЗЭРАШИ: Именных, Евглевский, некоторые перформеры, а также Ася Фельдман и перформеры, с которыми мы ещё не работали. Название понятно какое, но я думаю что работа будет максимально мрачной и напряжённой. Мы показываем это 5 и 6 июля, попасть можно только по билетам на фестиваль БОЛЬ, которые легко найти при желании. Зрительская вместимость в этот проект довольно тугая, поэтому кто хочет –– успевайте. Ещё есть шанс сесть на лицо русского театра перформерам-мальчишкам, по стандартной схеме фоточка+войс на @paragvaev –– репетиции плотные три дня 2–4 июля включая ночь последнего + какие-то встречи перед. Наконец-то спектакль в Москве, да.

ну вот то есть куратор лучшего музея совриска за пределами столиц PERMM пишет, что «МАЗЭРАША» –– самое сильное впечатление года. а вы до сих пор не скупили главный зал «октября» в москве и «варшавского экспресса» в петербурге. а часики-то ТЫКАЮТ
https://karofilm.ru/art/film/5345

МЕДИАНОВОСТИ:

Вышло отличное видеоинтервью с Ершовым и Никульшиной (которой сегодня запретили въезд в Беларусь), которые закрыли лабораторию «смещение» на Таганке: о Театре на вынос, о нашем знакомстве, о том, как будут закрывать большой театр и театр на малой бронной, как мы с Никульшиной говорили об абьюзе на Абьюз-опере, короче вообще любимки мои –– https://youtu.be/fB1qb2ELtyw

Forbes написали про «Нас всех тошнит», а я напоминаю, что скоро третья допечатка тиража, которая, по секрету скажу, видимо, будет переизданием уже –– https://www.forbes.ru/forbeslife/377627-kak-vidyat-mir-piloty-i-chto-takoe-sovremennyy-teatr-knizhnye-novinki

На Афише выпустил подборку «6 спектаклей, в которых любовь побеждает ментов» –– https://www.afisha.ru/selection/6-spektakley-v-kotoryh-lyubov-pobezhdaet-mentov/

Длинный, полезный, но довольно странный текст про лекции-перформансы: два интервью на тему. Говорятся правильные вещи прекрасными людьми, но как-то смущает, даже не знаю как сказать, отсутствие реальности за словами. Наверное надо писать длинный пост подробно, чтобы никого не обидеть, но всё-таки скажу резко, те из художников, которые в России делают лекции-перформансы, не умеют делать лекции-перформансы либо не умеют делать перформансы. Всё, что я видел –– выглядит довольно стрёмно чисто визуально, по форме, неловко по манере, при этом сама конвенция подачи текста никак не разъёбывается, это такой фрейминг обычной лекции в иронические окошечки из разных микрособытий. Давайте как бы честно скажем: нормальные перформативные лекции в России делает вилисов, надо смотреть и делать лучше. У меня огромное щемящее чувство вызывают в связи с закрытием «смещения» несостоявшиеся показы перфолекций Леонида Именных и Дениса Протопопова. Тоже обещался какой-то совсем новый импульс к формату. Но ещё покажем, конечно.
https://labs.winzavod.ru/kseniakangina#rec104553384

Вот давайте сейчас такой очень честный пост. Я уже давно не выкладываю видеозаписи спектаклей, не пишу о премьерах, не разъёбываю сифилитичных критиков. Может сложиться впечатление, что этот канал превратился в канал информационной поддержки проектов вити вилисова. Легко понять, почему так: вся эта активность (перформансы, спектакли, книжка, видеоэссе, перфолекции) тоже является прямой критикой ситуации, гораздо более эффективной, чем посты.

Я очень много пишу про «МАЗЭРАШУ» и буду писать ещё: что-то рассказывать, делиться какими-то промо, призывать купить билеты. Почему так? Всем понятно, что ни на спектакле, ни на кинопоказах никто ничего не зарабатывает, мы с продюсером Шумилиным вложили туда больше полумиллиона своих денег, отбили 70к на билетах и вот на прошлой неделе спустя три месяца после показа прилетел квиточек за коммуналку от завода: ещё 24 тысячи надо отдать коммунальному монстру.

Мне и близки, и неблизки разговоры про то, что зрители должны поддерживать независимый театр. Я вижу, как адово, в конвульсиях безденежья работает «Трансформатор» Лисовского, например, Театр.DOC. В связи с «МАЗЭРАШЕЙ» мне бы вообще не хотелось манипулировать эмоциями про поддержку независимого театра. Здесь я придерживаюсь позиции «рыночек порешает», вы честно платите за опыт. За опыт, в общем, довольно поразительный.

Про количество зрителей — я очень мрачно в этом смысле настроен, я всегда готов к ситуации, что на показе будет пять человек, как на «смещении» в «шагах», что на показе не будет ни одного человека, и честно не вижу разницы в этом смысле между нулём и тысячей. «МАЗЭРАША» объективно могла состояться без зрителей, их присутствие там — это инерция театра. На «смещении» очень часто мне хотелось остаться наедине с работой или оставить работу наедине с собой, чтобы она просто существовала в пространстве. Это моя позиция, я могу себе это позволить. Но я не могу позволить, чтобы остальные люди (почти сотня человек), которые делали этот спектакль были лишены вот этого счастья прямого обмена, чтобы их работу не увидели. Поэтому я так много про это пишу и буду писать ещё, и я прошу всех редакторов медиа, пабликов и телеграм-каналов, которые меня читают, помочь нам в этом.

Я пересилился и посмотрел интервью Константина Богомолова Ксении Собчак, хотя было тяжеловато. Наверное, что-то напишу про это потом, но там у него есть клёвая фраза: «текст интерпретирует актёра». Вот в «МАЗЭРАШЕ» Россия интерпретирует перформера. Всё удивительное происходит случайно, у нас на этом заводе каким-то образом сложилась такая перформативная ситуация, при которой Россия сама лезет из каждого: и участника, и зрителя. Ты делаешь какое-то отвлечённое хореографическое движение, а за этим сквозит узнаваемый тысячами опыт. Это фантастика, когда ты видишь, как культура говорит сама собой. Этот спектакль — не рациональное высказывание о той яме, в которой мы оказались, — чем занимается в общем весь фрондёрский либеральный театр, — это абсолютно случайное создание ситуации, при которой всё лезет наружу само, без идеологической и аналитической натуги, и поэтому получается таким настоящим.