Ну вот вчера случилось суперважное для меня событие: помимо того, что открылась ретроспектива Кастеллуччи, –– судя по интересу успешный наш кураторский проект, –– в кино в двух залах Октября и в одном Варшавского экспресса в Питере показали моё получасовое видеоэссе в девяти главах «человекмашина». Первые минут пятнадцать из тридцати у меня была адовая тахикардия, потому что это та штука, к которой я отношусь серьёзно, и смотреть её впервые (я не отсматривал после рендеринга целиком) и ещё на огромном экране в зале на 300 мест, –– ну короче такое.

Я не знаю, что сформулировать по этому поводу. Я очень рад и доволен –– это понятно. Но надо что-то прагматичное. Что-то про то, что потребность делиться знанием никуда не исчезает, но конвенциональные форматы этого процесса изжили себя ну просто до вонючих дыр. Поэтому я так страшно горжусь теми лекционными перформансами, которые я делаю, и вот жанром видеоэссе, про которое пишут, что я переизобрёл формат. Мне тоже так кажется, извините. Мы когда собирали эту программу, естественно шёл разговор про оффсайд в виде обсуждения после показа, лекций, круглых столов, я пытался искать спикеров, хотя бы на вводную пятнадцатиминуточку, чтобы это не были привычные упыри из театральной тусовки, которые скажут много и ничего. Ну и этот оффсайд провалился, потому что стало понятно, что любая разговорная программа профанирует то, что мы показываем, и занимает лишнее время. Поэтому я сделал видеоэссе: работу на стыке документалки, видеоарта и собственно исследовательского текста.

Я буду делать их ещё, мне это очень сильно нравится. А вы будете их смотреть и репостить, если вам тоже будет нравиться. Сегодня мы показываем «человекмашину» ещё раз перед спектаклем «О концепции лика божьего» в КАРО в Москве и Петербурге, а завтра после «Театрона» в Москве.

Сегодня мы закрываем ретроспективу Кастеллуччи в КАРО абсолютно поразительным очень кинематографичным спектаклем «Плот Медузы». Эту ораторию Кастеллуччи ставит в двух измерениях: во-первых, сценическое –– хор на специальных механизмах за полупрозрачным суперзанавесом как будто находится в воде; во-вторых, документальное –– специально для спектакля команда поехала в Сенегал, нашла там коуча по плаванию и заплатила ему (люди там живут в нищете, поэтому вот) много денег, чтобы он четыре дня пробыл на плаву. И всё это снято и вставлено в спектакль, вот эти что называется black suffering. Причём снято это как раз почти в том месте, где фрегат Медуза затонул. Ну короче, мощнейше.

Даже в Питере в последние пару дней билеты как-то подмели хорошо, но они ещё есть и тут, и там. В Москве после Медузы показываем документальный фильм Театрон и в третий раз моё видеоэссе «человекмашина». Приходите –– https://karofilm.ru/art?&event=357

Ну что, спустя три премьерных показа в кинотеатрах, давайте отпразднуем премьеру видеоэссе «человекмашина» онлайн –– vk.com/video-129481581_456239433 (ютуб заблочил за одну дорожку, разумеется)

Ох уж!

​​600 рублей разделить на 6 часов получается сто рублей/час, самый дешёвый способ провести в главном зале «октября» половину двадцать девятого июня. фотографии александра агафонова.

Мы на «Афише» ещё 29 мая выпустили этот фичер, теперь дошли руки им поделиться: я задал одиннадцати молодым режиссёрам (cursed) один единственный вопрос: как они видят ближайшее будущее российского театра. То что они отвечают конечно настолько же очевидно, насколько вдохновляюще. Обязательно почитайте: https://www.afisha.ru/article/haos-zhdet-svoyu-formu-chto-molodye-rezhissery-dumayut-o-buduschem-rossiyskogo-teatra/

UPD: под феназепамом руки сами собой пишут посты. Не знаю, зачем я написал, что это всё очевидно, заглянул в текст –– вообще неочевидно, отличный ряд свежих мыслей и визионерства. Читать и репостить.

12 июня на Бумажной фабрике.

*далее следует размышление о том, что в условиях такой массовой поддержки отнимается язык и нельзя сказать ничего правильно, всё получается пластмассовым, особенно трудно читать посты добрых людей, у которых имманентно нет протестного языка, но которые вынужды выступать по понятным причинам –– потому что общественное давление обязывает. не могу ничего прибавить: я гражданин россии и я тоже горю, посчитайте и меня*

UPD: хотя это конечно фантастическая ситуация когда отказывает речь и должно действовать тело – ну то есть надо физически выходить на улицу и манифестировать/конституировать свой протест просто вот буквально телесно, очень извините перформативная ситуация.

UPD2: ну вот

Этот пост должен был быть написан давным давно, ещё в марте. Я сейчас тегну очень много людей, извините. Это люди, которым я хочу признаться в любви. Все юбилейные даты пропущены, но 7 и 8 марта мы впервые показали «МАЗЭРАШУ» в Перми в гигантском заводском цеху. Я понятия не имею до сих пор, что это такое. Спектакль, перформанс, или как Ильмира Болотян написала, создание новой формы жизни. Я повторю просто то, что уже писал: в этом проекте любви и свободы было больше, чем во всём, что происходило в российском театре в последние годы. В этом я уверен абсолютно. Я так счастлив, что мы показываем полную видеозапись в кино в двух городах 29 июня, невозможно об этом без истерики говорить. Теперь про любовь.

Спасибо Леонид Именных, Shumilin Aleksandr, Nikita Evglevski и Алина Исмаилова за всё, что вложили в эту историю и были всё время рядом. Саше спасибо за то, что стал инициатором.

Спасибо Katya Yavenkova за айдентику, спасибо Vlad Zelinskiy за идеи и поддержку. Спасибо Роман Любимов за звук и терпение. Спасибо Евгений Мезенцев за свет, идеи и поддержку. Спасибо Костя Гуенко за помощь с текстами, а Артёму Васичу – с сайтом. Владимир Гурфинкель и Борисов Андрей –– спасибо за лояльное отношение, контакты и советы. Спасибо Надежда Агишева и ЦГК за поддержку и технику. Спасибо Наиля Аллахвердиева за какое-то особое тепло, поддержку и Аишу, а PERMM –– за технику. Спасибо Марина Пугина за контакты, идеи, время и поддержку. Спасибо Лене Рембо и тому чуваку за свежий воздух и интервенирование –– деликатное или нет.

Спасибо московским, питерским и пермским художникам, режиссёрам и исследователям за локальные перформансы, которые они дистанционно придумали и срежиссировали для двух сцен свободы: Klim Kozinsky, Alexey Ershov, Максим Карнаухов, Yasha Tsiferblat, Иван Куркин, Alexey Kuzmin-Tarasov, Анна Мартыненко, Denis Protopopov, Maria Sloeva, Елена Слобцева, Фёдор Курёхин и всем нашим перформерам, которые придумывали свои локальные перфы на месте.

Спасибо товарищам Саши Шумилина по «немхату» или нет, которые водили зрителей и помогали дособирать спектакль в последние дни: Полина Шаповалова, Валерия Шаломенцева, Влад Рубинчик, Михаил Палкин, Марат Мударисов, Евгения Елисеева, Наталья Хайретдинова, Ксения Варушеньева, Илья Левин, Евгений Козин, Евгения Шаврова, Сергей Балдин.

Спасибо Мария Клинчина и её офигенской команде, что сняли всё это дело и сделали возможным такой удивительный прокат, который нам предстоит. Спасибо Aleksandra Dyoshina, что сделала этот показ возможным.

Спасибо Сергей Пахом Пахомов и Marinesca Marinesca за отличные съёмки, Пахому за то, что таким космическим образом протекает в медиаформате через всю «МАЗЭРАШУ», не думаю что кто-то другой смог бы сделать это лучше.