Курентзис уезжает в Питер, и про Дягилевский без него очень смешно, конечно. Мы весной питчили туда «МАЗЭРАШУ», беседовали сначала с максимально адекватным и лояльным директором оперного Борисовым, а от него пошли к новой директорке фестиваля Касимовой. Она нас выслушала и спросила буквально: «а вы кто?». Потом долго уныло рассказывала о том, что принцип фестиваля показывать только премьеры (любой идиот посмотрит на программы последних лет и поймёт, что это не так), громкие имена (!) и «только самое современное» (тут я постеснялся конечно очень, видимо имелся в виду спектакль Лепажа 95 года), но «вы можете прислать информацию, мы посмотрим». Позже мы пробовали ещё раз в оффпрограмму, но получили ответ что за месяц до начала это невозможно. Потом в программе появилось два новых перфа за неделю что ли до начала)

Дягилевский отличный фест, видимо лучший в России, но это проблема России, что у неё такие лучшие фесты, как и то что КС и КБ — лучшие режиссеры. Я надеюсь, что там хотя бы нет коррупции, как в «Территории» (поговорите с любым оттуда уволенным/вшимся, текучка адовая), но это не делает его более прозрачным, менее закрытым и в общем смысле странным по принятию решений.

Думаю что с уходом Курентзиса уровень безумия только повысится. В театре новопришедшего работать с оркестром человека учат, что если Маэстро спрашивает о чем-то, надо отвечать «всё понравилось». Ну то есть русские, привет.

коллеги, горячо вас поздравляю: театральный критик витя вилисов переизобрел жанр видеоэссе, который еще не успел сдохнуть.

(это мы на ретроспективе кастеллуччи посмотрели; видео пока нет онлайн, но, как появится, обязательно поделюсь.)

((срамота: театрал ебет киношников.))

Ну вот вчера случилось суперважное для меня событие: помимо того, что открылась ретроспектива Кастеллуччи, –– судя по интересу успешный наш кураторский проект, –– в кино в двух залах Октября и в одном Варшавского экспресса в Питере показали моё получасовое видеоэссе в девяти главах «человекмашина». Первые минут пятнадцать из тридцати у меня была адовая тахикардия, потому что это та штука, к которой я отношусь серьёзно, и смотреть её впервые (я не отсматривал после рендеринга целиком) и ещё на огромном экране в зале на 300 мест, –– ну короче такое.

Я не знаю, что сформулировать по этому поводу. Я очень рад и доволен –– это понятно. Но надо что-то прагматичное. Что-то про то, что потребность делиться знанием никуда не исчезает, но конвенциональные форматы этого процесса изжили себя ну просто до вонючих дыр. Поэтому я так страшно горжусь теми лекционными перформансами, которые я делаю, и вот жанром видеоэссе, про которое пишут, что я переизобрёл формат. Мне тоже так кажется, извините. Мы когда собирали эту программу, естественно шёл разговор про оффсайд в виде обсуждения после показа, лекций, круглых столов, я пытался искать спикеров, хотя бы на вводную пятнадцатиминуточку, чтобы это не были привычные упыри из театральной тусовки, которые скажут много и ничего. Ну и этот оффсайд провалился, потому что стало понятно, что любая разговорная программа профанирует то, что мы показываем, и занимает лишнее время. Поэтому я сделал видеоэссе: работу на стыке документалки, видеоарта и собственно исследовательского текста.

Я буду делать их ещё, мне это очень сильно нравится. А вы будете их смотреть и репостить, если вам тоже будет нравиться. Сегодня мы показываем «человекмашину» ещё раз перед спектаклем «О концепции лика божьего» в КАРО в Москве и Петербурге, а завтра после «Театрона» в Москве.

Сегодня мы закрываем ретроспективу Кастеллуччи в КАРО абсолютно поразительным очень кинематографичным спектаклем «Плот Медузы». Эту ораторию Кастеллуччи ставит в двух измерениях: во-первых, сценическое –– хор на специальных механизмах за полупрозрачным суперзанавесом как будто находится в воде; во-вторых, документальное –– специально для спектакля команда поехала в Сенегал, нашла там коуча по плаванию и заплатила ему (люди там живут в нищете, поэтому вот) много денег, чтобы он четыре дня пробыл на плаву. И всё это снято и вставлено в спектакль, вот эти что называется black suffering. Причём снято это как раз почти в том месте, где фрегат Медуза затонул. Ну короче, мощнейше.

Даже в Питере в последние пару дней билеты как-то подмели хорошо, но они ещё есть и тут, и там. В Москве после Медузы показываем документальный фильм Театрон и в третий раз моё видеоэссе «человекмашина». Приходите –– https://karofilm.ru/art?&event=357

Ну что, спустя три премьерных показа в кинотеатрах, давайте отпразднуем премьеру видеоэссе «человекмашина» онлайн –– vk.com/video-129481581_456239433 (ютуб заблочил за одну дорожку, разумеется)

Ох уж!