В Александринском театре инновации. Вчера там надели ливреи на администраторов. А вот что мне писали ещё 18 октября:

«Сейчас было собрание с новым директором Александринского
И вот какие нововведения нас ждут:
На основной сцене хотят ввести швейцаров в ливреях
Заставят всё живыми цветами
Особая ложа теперь полностью под Газпромом и перед ними нужно стелиться
На новой сцене хотят форму от Юдашкина
А ещё самое чудное это то, что директор хочет, чтобы мы обращались к зрителям "судари и сударыни"
А все потому что театр это храм и поход в театр это праздник»

Как хорошо, что от институциональной критики вилисова всё-таки происходят какие-то изменения!!!

у нас по-прежнему идёт весёлый лайвстрим с форума независимого театра «ПЛОЩАДКА» в петербурге. кто не читает, тот лох.

Напоминаю, что с сегодняшнего дня я веду на Аполлонии трансляцию с «Плошадки», подключайтесь:

http://apollonia.today/live/plshdk18/

Красивый кейс: автор из Перми написал критический (в смысле ругательный) текст про два свежих пермских спектакля: один из Театра-Театра, другой — инди-променад про 37-й. Текст сам по себе написан довольно стрёмно, но это вообще неважно, я вот лично впервые в тексте региональных медиа про театр (кроме своих текстов на сиб.фм, хаха) встречаю такую интонацию и посыл, типа, ребята, ну вы проебались. Это прямо важный сдвиг.

И естественно что у Свидетелей Профессионализма бомбануло. Автор пьесы к одному из двух спектов написал пронзительный пост, там всё — и театральные шутки, и «как писал Ролан Барт», и «автор плохой критик, не критик вовсе», и «как ярко демонстрируют ПТЖ и журнал ТЕАТР», ну то есть вот по жести. Там в комментах разумеется и вилисова притянули; ещё в параллельных тредах какое-то обсуждение типа «а может быть автор не совсем прав….»

Мне супернорм. Я разумеется всегда за людей критически настроенных VS вот этих ущербных унылых лохов, которые «ах деградация профессии… сколько мерзотных статей… как писал великий классик бубубубубу…… критика и журналистика это не одно и то же….. ну не глупо ли…. а где критический разбор….. вот в журнале ПТЖ… не хватает профессионализма…»

Профессионализм — это когда тебя в жопу ебут.

Закончился профессионализм в креативных практиках давным давно, как хочешь так и пиши. Это относится, разумеется, и к автору поста и пьесы, который может писать свои липкие сценарии сколько надо. Главное чтобы самому нравилось и денюжку платили.

Открытка Большому драматическому театру им. Товстоногова, худруку и режиссёру Андрею Могучему, завлиту Светлане Щагиной и пиар-отделу театра. Хелло, кукусики!
https://www.afisha.ru/selection/6-spektakley-v-kotoryh-ne-byut-zhurnalistov/

Так, оффтопно пересказываю фильм «Человек, который удивил всех»: однажды утром Грегор Замза проснулся в своей квартире и обнаружил, что он превратился в очаровательного транса.

Не знаю, как отрецензировать без спойлеров, поэтому просто рекомендую. Непонятно вообще, если честно, как такой фильм вышел в прокат в этой стране. То есть он довольно топорно сделан, но, во-первых, сам посыл, а во-вторых, там две абсолютно высвобождающие сцены, такое перерождение русского героя с обретением человеческого достоинства и гармонии с собой, то есть прямо мощнейше. Надо идти и потерпеть первые минут сорок.

Милые друзья из Петербурга, хочу ваше внимание обратить на явно недооценённое событие: сегодня на базе Большого театра кукол начался БТК-Фест, он длится всего до 6 ноября и это целиком и полностью маст. Я сходил сегодня на франко-норвежский спект «Темная комната», это такой галлюциногенный часовой мем про Валери Соланас с живой музыкой и двумя куклами — Валери в период декаданса и Валери-девочкой. На перкуссии и вокале одна живая девушка, куклами рулит вторая. Кайфово сделана видеопроекция, которая падает на занавесы из порезанных на полосы тканей или даже полотен из цепей, и таким образом засвечивает сразу 2-3 плоскости одну за другой. Сама Соланас была радфемкой, поэтому спект с таким крепким зарядом феминизма. Нормально!

Но самое главное на фесте, конечно, под закрытие: привозят нидерландских ювелиров Hotel Modern со спектаклем Kamp про Аушвиц. Видеозапись спекта — для тех, кто не из спб — есть у нас в паблике, а те, кто может, обязательно идите вживую, это довольно мощнейший опыт, билетов полно и они доступные.
http://macromicro.tilda.ws/perf/lager

У меня в понедельник выйдет на Ленте текст про «Орфические игры». Давно не писал нормальных текстов, поэтому это как бы и анонс, и такой подготовительный дисклеймер.

Я там пишу среди прочего про отношения Юхананова с властью в рамках этого спекта. То есть нельзя не написать, что по сути это такой довольно грандиозный демократический жест — отказаться от режиссёрской власти в пользу сотни своих учеников, многие из которых просто чудовищные вещи делают, и выпускать это под своим именем (ну потому что всё равно все говорят «спектакль Бориса Юхананова»). И в принципе это 1) довольно беспрецедентно организационно; 2) неожиданно от самого БЮ, если ты знаешь его как наблюдатель или немножко общался — он довольно экспансивным кажется.

Я не мог в тексте для издания-миллионника очень глубоко копать, поэтому остановился на этом стэйтменте. Но меня лично занимает вопрос, насколько это реально такой жест, каким кажется. Потому что работа Юхананова в Орфиграх заключается в формировании структуры. Внутрь этой структуры уже самостоятельно или с его помощью вклиниваются работы режиков МИРа-5. И вот непонятно, насколько жесткой властью обладает субъект, оформляющий структуру коммуникации.

В любом разговоре про власть сейчас первый пример — российская политическая система. И большой вопрос — насколько эта власть реально чем-то управляет. То есть скорее нет, чем да, это какие-то точечные подавления пассионарных точек, а в остальном общество управляется собственной пассивностью. То есть условному зомбоящику никто даже особенно не верит (что не мешает его контенту отражаться на эмоциональных всплесках, находящих себя в соцопросах и работать на электоральный результат самых узнаваемых людей), — следовательно, «власть» даже уже не задаёт дискурс. Но что-то она задаёт, и мне кажется, что это что-то — это как раз структура коммуникации, точнее такая структура, внутри которой коммуникация прерывается от звена к звену и в принципе не может быть эффективной.

То есть казалось бы — власть не может напрямую сказать, что мне делать и как мне себя вести и думать (только если я напрямую попаду под эшников, допустим), но она задаёт вот этот вертикальный фрейм, в рамках которого невозможно ничего внятного сказать и быть услышанным. Сам по себе этот фрейм не вполне ими создан; мне кажется, что это какие-то рудиментарные перестройки от схемы «начальник — дурак», но тем не менее он существует.

Вопрос очень прагматический: является ли на самом деле позиция структуратора диалога и произведения позицией отказа от власти, деликатной модерации индивидуальностей, или же это вообще изначальная позиция, исходя из которой всё только и может происходить по правилам этой структуры? Через это можно понять, случился ли в самом крутом театре Москвы горизонтальный театр или нет.

За мной задолженность в виде трёх несмонтированных перформансов — одного летнего из Новосибирка и двух свежих из СПб. Скоро всё будет, а пока в качестве тизера вот мой любимый кусок из «Восьми неправильных позиций», которые мы 27-го показывали в СДВИГе.

Петерубцы, прямо важный экстра-анонс: 8 и 9 числа в Скороходе показывают новую вещь Синди ван Акер — хореографки двух спектаклей Ромео Кастеллуччи. Событие прямо мощнейшее и билеты просто как для школьников. Я иду, и вы не сидите — https://vk.com/cindyvanackerbbb

СМОТРИТЕ, тут очередное партсобрание по поводу вилисова, на этот раз прямо мощнейшее.

Редакторка «Театра.» написала гигантский пост о том, что нужно уже наконец финальное решение вопроса вилисова, зачем-то приплела феминизм и прямо поставила вопрос: что будем делать? И там в комментах настоящая драма. То есть сам пост просто изумруд: прихвостни вилисова, бросаю перчатку, смывать кровью, он официально психически нездоров, мы можем тоже освоить оскорбления в инторнете, — но комменты просто чудо. Алла сначала написала, что не будет закрывать пост для френдов, потому что «от гноя надо избавляться», а на следующий день закрыла пост, поэтому я вам заскриншотил всё целиком — https://vk.com/doc175860009_479519934?hash=02de3544ce87cde3d7&dl=ab234b76f11c1384fb

Там просто реально КРАСОТА, несколько десятков советских интеллигентов, вот только что из суда над КС, решают: давайте подадим в суд, наймем адвокатов и юристов, проработаем вопрос. По-любому в Басманный пойдут. И через каждый коммент: не, давайте вилисова просто побьём!! И ни у кого мышца на лице не дрогнула, просто фантастика. И ещё: надо скриншотить его оскорбления, чтобы потом ментам показывать! Кто-то предлагает: может быть, напишем в администрацию телеграма, чтобы его забанили? «они и так под давлением, им конфликты не нужны»!! Ну то есть блин, вау, как бороться с вилисовым? — давайте напишем в твиттер, чтобы его забанили, вау, просто вау!

Там в некоторых местах они на серьёзных щах задаются вопросом: а кто за вилисовым стоит? Кто его спонсоры? По-любому ведь есть! Ааааааааааа.

В конце Олег Зинцов из ведомостей нашёл решение проблемы: надо отфрендить всех общих друзей с вилисовым! должанский его поддерживает: да, да, так и надо, и не общаться ни с кем, кто его лайкает!! У Зинцова, когда он писал этот коммент, было со мной 117 общих френдов, теперь 78. Чуть-чуть не хватило! Ну то есть блин, я прямо представляю, как сидит этот несчастный редактор ведомостей и такой: так, расфренживать Ковальскую? а Юхананова?? Блять, почему они нормально к вилисову относятся??? БУДЬ ПРОКЛЯТ, МАЙДАН!!!!!!!!!!!!!!!!!!

У меня это всё такой прилив абсолютно искренней жалости вызывает, что я даже не буду писать традиционное «посмотрите, какие бессмысленные дурачки делают и пишут про театр в России». То есть это же картины абсолютно растерянных и дезориентированных в цифровой реальности людей, которые вообще не понимают, что делать с этим миром. Так, про меня написали хейтерский коммент, блин, в суд что ли идти??? А подскажите телефон руководителя одноклассников???????

Короче, лучи поддержки театральному сообществу и моим лучшим друзьям: АТК, СТД, Золотой маске, фестивалям NET и Территория. Чуваки, держитесь. Скоро путин закроет интернет и не будет никаких оскорблений!!!! Господи, скорей бы!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Я, в общем, довольно давно не писал текстов, а текстов, которые бы мне нравились, не писал ещё давнее. Сегодня вышел такой. Ну и я естественно хочу, чтоб вы его прочитали.
https://lenta.ru/articles/2018/11/07/orgames

Теперь уже можно об этом сказать: 15 ноября в выставочном зале Главного штаба Эрмитажа в 23:30 будет иметь место наш с композитором Лёней Именных перформанс, название которого можно будет узнать после его завершения.

Мне предложили сделать на этой территории перфовысказывание о современности театра, вот посмотрим, что будет. Здесь — https://vk.com/hereandnow_marathon — программа марафона (кроме нас — Волкострелов, Лисовский, Хауг, Озерков, другие симпатичные люди), а здесь — https://reg.culturalforum.ru/register/public/ — регистрация для всех, кто хочет посмотреть. Там чуть сложнее, чем на таймпэде, но в принципе весь марафон того стоит.

Если кто-нибудь хочет перформить у нас внутри этого события, напишите — @paragvaev

Главред мне говорит такой вить давай запустим эксплейнеры я ему такой типа говорю ну блин филипп….. он мне такой говорит да ладно вить давай запустим я говорю ну давай когда-нибудь да!!!!! он такой говорит да ну вить ну не давай запустим щас я говорю блин че ты такой…….. и тут звонит варвара мельникова и я такой ей говорю варвара мы запускаем театральные эксплейнеры на афише поздравляю!!!!!!!!!!!!!!!
https://www.afisha.ru/article/mne-ne-ponravilsya-spektakl-komu-dat-po-rozhe/

Сахарные друзья, если кто вдруг завтра собрался прийти в Эрмитаж посмотреть наш славный перфоменс в 23:30 в выставочном зале главного штаба, то ОБЯЗАТЕЛЬНО распечатайте свой электронный билет и возьмите паспорт. Культурный форум — это мероприятие одновременно удивительное и потрясающее, здесь ты просто попадаешь в другую вселенную ̶г̶д̶е̶ ̶в̶с̶е̶ ̶м̶е̶н̶т̶ы̶ ̶ где очень заботятся о нашей и вашей безопасности и иначе просто не пустят внутрь. See you!

В Михайловском театре на электронные письма об аккредитации отвечать не умеют, поэтому я на свежего Жолдака сходил по входному, отстояв на втором ярусе первый акт и отсидев внизу второй. Жолдак поставил «Иоланту».

В принципе очень обидно — вот какое впечатление от спектакля. Я его сильно ждал, хотя мы все прекрасно понимаем, что Михайловский театр это сифилис вселенной и единственный хороший спектакль там — это первый оперный спектакль того же Жолдака, «Евгений Онегин» 2012 года. Но всё-таки была надежда, что мужчина бомбанёт.

Есть видео, где Жолдак на пресс-конференции в финском театре перед своей премьерой рассказывает: «Я пришёл к директору и говорю — ты скажи, как тебе надо: если надо радикально, я могу радикальный спектакль сделать; если надо спокойный, деликатный — могу деликатный спектакль сделать, как скажешь — так сделаю». И непонятно, что было вот здесь — такой вот добродушный цинизм или реальный проёб/смена ориентира, потому что на, извините, баттле в Балтийском доме в октябре он сказал, что его теперь больше интерсует классика, петелька-крючочек, вот это всё, — и непонятно, насколько он троллил, а насколько нет.

Абсолютно невинный спектакль, в котором есть какие-то ростки живой жолдаковщины, но они быстро зарубаются. В нескольких местах он останавливает музыку, первые примерно 12 минут спектакля идут без оркестра. И здесь интересно наблюдать, как работает слом формата на эту пещерную публику: абсолютно безобидная и уже традиционная в режопере вещь — разлом музыкальной ткани — а в зале просто ощутимо вскипает ненависть: а музыка блять где???

Увы, в начале был самый длинный момент без музыки, который он смог себе позволить. Потом были ещё 2 или 3, но они заканчивались, только начиная визуально-драматургически расходиться. Я не знаю, прав ли я, но я прямо отчётливо вижу, как режик себя ограничивает, цензурирует. Вот во втором акте сцена, где все надевают наушники, на стену идет проекция из Криминального чтива. Ты возбуждаешься — о, щас пойдёт жесткач и жизнь, — нихуя, кина не будет, всё быстро выключается и возвращается в безобидный модус.

Более-менее нормальная в этом смысле только сцена с «кто может сравниться с матильдой моей» — там он двух солистов выпер на авансцену, на проекции сзади была иронически-уёбищная фотография театрального зала из-за красного занавеса, и второй чувак, пока первый выл, держал в руках связку надувных фигурных шаров — единорогов, зебр, смешариков каких-то ебучих. Вот тут, кажется, единственно внятная работа со стереотипом.

В этом спектакле просто максимально стыдное видео. То есть прямо показательное: вот в «По ту сторону занавеса» просто лениво-уебанская работа с видео, оно корявое и сельское, ну просто некому было видимо делать. А тут прямо показательно в том смысле, что видно, что чуваки работали просто на пределе собственных мощностей. Моделирование, графика, мэппинг, полупрозрачные экраны, хуё-моё. И всё это выглядит НУ ТАК СТЫДНО. Представьте графику первых частей DOOM — вот такое впечатление производят все эти летающие ангелочки, декорации дворцов и прочая поеботина. Так просто нельзя, по-моему, это преступление.

Оркестр играл какой-то маргарин, как мне послышалось. Пели все пластмассово и стрёмно, хотя я не спец. Но обычно я просто не понимаю про музыку, а тут я прямо сидел и слушал какой-то фейк, было неприятно.

То есть что — Жолдак оставил свои традиционные декорации: стену с дверьми и окнами, люстры. И по сути повторил тутошнего Онегина — опять всё на контрасте чёрного/белого, света/тьмы. Хотя его и в других работах эта тема интересует. Здесь от него есть всё: и смеющиеся дети, и такая сюрреалистическая магия, — но это всё сделано в четверть руки, и поэтому так уныло. Правда, очень обидно.

ВЫПУСТИЛ АКТУАЛЬНО-МЕМНУЮ ПОДБОРКУ
https://www.afisha.ru/selection/11-spektakley-pro-fantasticheskih-tvarey/