Прекрасная дискуссия про дела современного художника в театральном пространстве (на самом деле про гораздо шире), из которой я узнал слово "современочка" как замену "совриску". Всем смотреть обязательно.
https://vk.com/video-129481581_456239038?list=38e045e6cb308d16ca

Сегодня был на видеопоказе свежайшей октябрьской постановки "Тристана и Изольды" Мариуша Трелиньского в Мете, пять часов как-то махом улетели, завтра пост напишу. А пока вот очень хорошая и насыщенная лекция с очень плохим звуком про оперу. Это начало курса, будут ещё лекции. Женщина прекрасная. Смотреть обязательно.
https://vk.com/video-129481581_456239039?list=e253428552881500b8

А вот славная очень передачка на «Свободе» про современную академическую музыку. Тернопольский, Сафронов, Чирков, Штейнман. Всё сплошь изумрудные персоны.
https://www.youtube.com/watch?v=ZB6bGOK6sXs

Вообще поразительные глубины российской театральной критики: собрался наконец-то посмотреть «Эмилию Галотти» Тальхаймера, видеозапись единственная доступна без субтитров на немецком, решил почитать русских рецензий, их много писали в 2005 году, когда этот спектакль привезли на фестиваль NET.

НИ ОДНОГО внятного текста.

Уважаемые граждане театроведы испещряются в метафорах, привлекают весь свой культурологический багаж, льют в уши сахар музыкальностью своего пошло-литературного языка, — и ни грамма анализа вообще. По восторгам понятно, что спектакль отличный, но на кой хуй мне ваши восторги, милые вы мои?

Чудовищное положение вообще.

Коротко совсем про «Тристана и Изольду» Мариуша Трелиньского в Метрополитан. Восьмого октября была премьера, вчера ходил на видеопоказ в «Победу».

Сценограф Борис Кудличка сделал больше всего. Сцена изумительная: поделена горизонтально-вертикально на девять ячеек, причем временами эти ячейки непонятно как расширяются, а к концу вообще исчезают, оставляя одну большую сцену. Эстетика спектакля очень мощная: они взяли морской стиль, вот эти все корабельные штуки, радары, имитация которого используется в прелюдии и началах актов, такие зелёные помехи-шумы проецируются на суперзанавес перед сценой, это очень хорошо выглядит.

Четыре часа длится постановка, плюс два антракта по двадцать минут, — время поразительным образом улетело как бог знает что, я не скучал и не ёрзал. Мне думается, это потому, что режиссёру удалось сделать в постановке такой саспенс, режиссура без надрыва и немножко туманная, как и стиль спектакля. Я либретто знаю неплохо, поэтому иногда полуложился, насколько это позволительно было на креслах, закрывал глаза и дремал. Когда ты падаешь в такую полудрёму, а потом из неё медленно выплываешь, — вот в эти самые несколько первых минут музыка пробирается в уши особенно глубоко. Прелюдия, начало третьего акта, сил нет. Ну чего там говорить, из всех композиторов, родившихся раньше 1905 года, Вагнер у меня самый любимый.

Из исполнителей убедительней всех смотрелась русская баба Катерина Губанова на позиции Брангены. Остальные что-то так себе: карикатурно падают, хватаются за голову, делают движения и так далее. Видно, что или актёры совсем бедовые из них, или режиссёр даже усилий не прикладывал. В целом это было интересно в том смысле, что МетОпера — это же такой чудовищный нафталин для американских окультуренных коммерсантов. Там может быть добротная конвенциональная музыка, там Вагнера ставили как в Байроте — с пышными пыльными костюмами пятнадцатого века, с мечами-доспехами, рыцарями, тяжёлыми мужчинами, вот такое вот всё мёртвое. А эта постановка Трелиньского — она посередине между тухлятиной и авангардом, что в случае с такой эпической оперой представляется, конечно, идеальным в смысле баланса вариантом. Он перенёс действие в условную современность, но не марал слух и глаз адептов аутентичности чем-то таким запредельным. Главное в спектакле, конечно, визуальная сторона: сценография, работа с видео, вот эта проекция сумасшедшая на суперзанавес, свет. Ради этого и ради трансового ощущения замедления времени стоит посмотреть. По поразительной случайности — я вот сейчас искал и нашел — постановку с русскими субтитрами в полном объеме уже вылили в сеть. «Травиату» Уилсона, паскуды ебаные, не вылили, хотя она тоже транслировалась по Theater HD, а это вот вылили. Ну и то слава богу. Все три акта вот по ссылке в посте – https://vk.com/wall-129481581_84

ТАК. НАКОНЕЦ-ТО ПОСМОТРЕЛ ЛЕГЕНДАРНЫЙ СПЕКТАКЛЬ ТАЛЬХАЙМЕРА ПО ЛЕССИНГУ.

Короче, это абсолютно поразительно. Сразу предуведомление: спектакль идёт на немецком языке, субтитров нет. У Марины Давыдовой есть версия с сабами, но кому же она её даст. В сети было вот это видео, поделённое зачем-то на три куска, я их соединил в один. Так вот: несмотря на то, что спектакль без субтитров, там понятно вообще всё. Не нужны субтитры. Узнать сюжет трагедии «Эмилия Галотти» — дело пары секунд; сюжет узнали — и вперёд. Монологи здесь скудные, говорят фантастически быстро, то есть речь имеет отношение скорее не к тексту, а к эмоции. Интонация понятна — того и достаточно.

Мы с этим визуальным театром с вами отвыкли хвалить простую вещь — игру актёров. Вот это спектакль эталонный в этом смысле. Как они играют фантастически все, господи боже мой. Особенно этот слуга принца, просто сил нет, визжал как скотина, пока смотрел. А больше там, собственно, ничего и нет. Минималистичная зацикленная музыка, которая играет одним мотивом весь спектакль, минималистичные декорации в виде усечённого конуса, которые в конце превращаются в проходной двор очень интересно. Фантастический свет в самом начале, когда Эмилия появляется, тут же фантастический фейерверк над ней, — и всё. Очень визуально скупой спектакль, за счёт чего вот эти редкие богатые приёмы высвечиваются поразительно. Я почти к каждому видео приписываю «смотреть обязательно всем» в итоге из 750 совокупных человек в канале и паблике у спектаклей по 10-20 просмотров. Это позорище, так нельзя. Уж если подписались — будьте любезны того этого, вы тут не ради моих буковок. В очередной раз скажу: «Эмилию Галотти» смотреть обязательно всем. Неужели 1:17 времени не найдете? Чем вы там заняты? Едите шаурму?
https://vk.com/apolloniada?z=video-129481581_456239042

Мединский назвал российские театры самыми свободными в мире со времен Древней Греции

Посмотрел наконец-то «Alceste» Глюка в постановке Уилсона. Ну что — конвенциональный Уилсон, люди во внеземных костюмах медленно ходят, держа руки странным образом. Все бледные, вокруг синий и голубоватый свет, поверху медленно крутится темный куб. Правда, нехарактерно для большей части его других опер, тут на сцену выходит группа танцовщиков, а хор, насколько я понял, остаётся за сценой. Причём танцовщиков дрессировал специальный хореограф, который, впрочем, подладился под пластику Уилсона.

Я последний раз смотрел «Альцесту» в постановке Кшиштофа Варликовского. Он там перенёс историю в современную условную европейскую страну, была история с королевой и королём, какой-то даже специальный короткий фильм-интервью перед постановкой пустили. И несмотря на то, что Варликовский гений и у него всё хорошо, способ Уилсона ставить оперы мне представляется более выигрышным. Никакой нарративный (условно) театр, даже Варликовского, не сможет сравниться с вот этим крайним формализмом, с вот этим вот всем безумным фантастическим искромётным, что есть у Уилсона. Да и чисто прагматически — такой способ ставить оперы очень хорошо высвечивает музыку, не забирает лишнее внимание на видеоряд, вместе с этим производя колоссальное визуальное впечатление. Но всё равно, посмотреть два часа дома на небольшом экране — это всё-таки подвиг, вообще не каждый выдержит, это очень медленно. Герои — смотреть обязательно. Важно помнить, что Роберт Уилсон — лучший театральный режиссёр в мире из ныне живущих.
https://vk.com/video-129481581_456239044

Посмотрел ещё один спектакль великолепной датской группы Hotel Pro Forma. Прошлый был «COSMOS+». Ну ничего такое, хотя муторно. Я всё не мог понять, что это такое по жанру, наконец допёрло, что электронная опера. Это очень странно и довольно дико. Визуально всё очень хорошо сделано, очень забавно когда оперную певицу в длинном красном впускают в современную не-академическую музыку, а потом ещё чередуют поп-вокал мужика и её пение. В спектакле актёры всё время по-странному двигаются, это должно, видимо, походить на модерн данс, но выглядит очень убого, такие примитивные роботизированные движения, непонятно, зачем это сделано. Всё равно лучше смотреть, чем не смотреть, всё-таки вкус выделывается не на хороших, а на плохих или не очень хороших образцах.
https://vk.com/video-129481581_456239046

Посмотрел документалку Первого про Виктюка. Хорошая, посмотрите. Неприкрытая пропаганда сами понимаете чего на федеральном канале.
https://vk.com/video-129481581_456239045?list=61be6225853906b9d6