Ну что, ГРОМКАЯ ПРЕМЬЕРА? Давно у нас тут с вами не было КРИСТОФА МАРТАЛЕРА. Осилил его постановку «Сказок Гофмана» Оффенбаха, спектакль 2014 года из мадридской оперы. Полное видео в отличном качестве с французскими сабами прикрепляю — https://vk.com/video-129481581_456239357
Во-первых, великая сценография. Как всегда у Вибрук в одном пространстве перемешаны признаки разных несовместимых пространств: мольберты, бильярдные столы, театральные кресла, огромные каменные глыбы из музея, старая мебель, бар и вентилятор.
Во-вторых, как всегда очень смешно. Бородатые женщины, все идиотически медленные, а потом вдруг официанты начинают безумно скакать и падать, поверхность бильярдного стола раздвигается и оттуда начинают медленно и степенно подниматься люди. Цитаты из Сальвадора Дали included.
Смотрим репостим.
Во-первых, великая сценография. Как всегда у Вибрук в одном пространстве перемешаны признаки разных несовместимых пространств: мольберты, бильярдные столы, театральные кресла, огромные каменные глыбы из музея, старая мебель, бар и вентилятор.
Во-вторых, как всегда очень смешно. Бородатые женщины, все идиотически медленные, а потом вдруг официанты начинают безумно скакать и падать, поверхность бильярдного стола раздвигается и оттуда начинают медленно и степенно подниматься люди. Цитаты из Сальвадора Дали included.
Смотрим репостим.
Пожалуйста, прочитайте личное обращение основателя «вилисова постдраматического» витички вилисова к молодым красивым жителям города Новосибирска. Милые! А есть ли кто-то, кто июль-август в городе и кто хочет кое-что весёлое поделать со мной? В первую очередь, конечно, интересуют готовые ко всему перформеры (НЕ актёры; только если вы из «старого дома»), но и вообще всякие другие. Не могу сказать, что ищу продюсеров или художников, но почему не познакомиться? Напишите, чем вы вообще занимаетесь, СИБИРЯКИ ДОЛЖНЫ ДЕРЖАТЬСЯ ВМЕСТЕ — @paragvaev
Модный фестиваль «ФОРМА» скупил половину театральных блогеров, кого-то за проходки, кого-то за валюту, кого-то по любви. Все уже в курсе, что театральную программу там делает мировой человек Алексей Киселёв: АХЕ, Театр на вынос и другие индепенденцы.
Вам, славным подписчикам самого популярного на планете телеграм-канала про театр, «ФОРМА» предлагает билеты со скидкой 40%. Доступно всего лишь 50 билетов, поэтому успевайте. Нужно зайти на https://formafestival.ru/, перейти к покупке билетов и ввести длинный промокод theatervilisovpromo
По 4 тикета в одни руки. Фестиваль уже ЗАВТРА.
Вам, славным подписчикам самого популярного на планете телеграм-канала про театр, «ФОРМА» предлагает билеты со скидкой 40%. Доступно всего лишь 50 билетов, поэтому успевайте. Нужно зайти на https://formafestival.ru/, перейти к покупке билетов и ввести длинный промокод theatervilisovpromo
По 4 тикета в одни руки. Фестиваль уже ЗАВТРА.
Петербургский фестиваль сайт-специфик театра «Точка доступа», про который мы тут говорили недавно (t.me/apollonia/2171), открылся закрытой вечеринкой, как сообщается в их же инстаграме (каламбур, а также total transparency as it is). Наш славный дружочек Ваня Демидкин будет помогать вам узнавать о том, что происходит на этом фестивале до самого закрытия 5 августа. Привычный наш прямой эфир уже идёт, присоединяйтесь и рассказывайте друзьям, коллегам и домашним животным — http://apollonia.today/live/td/
Посмотрел спектакль Уилсона по биографии Марины Абрамович «The Life and Death of Marina Abramovic». Видео не могу, потому что оно от уотермилла, извините, но подробно расскажу.
По легенде, которую Уилсон поддерживает, Абрамович сначала попросила его срежиссировать её похороны: они должны были проходить в трёх разных городах одновременно, в одном из гробов должна лежать она сама, в двух других — её загримированные фейки. Эта идея перетекла в спектакль: он начинается довольно мощной сценой: зрители заходят в зал, занавеса нет, на сцене стоит три гроба, по центру Абрамович, по бокам два максимально похожих на неё человека. Это длится чуть ли не полчаса, пока все не рассядутся. ШОК — между гробами бегают живые собаки и обнюхивают фейковые кости, что для Уилсона вообще нехарактерно, ну типа слишком много жизни; в ещё одной сцене мальчик висит на тросе с живым удавом на шее.
Весь спект действительно выстроен на биографии Абрамович; главный перформер здесь, помимо неё, — Уиллем Дефо, он почти всё время спектакля находится на квадрате, вынесенном за пределы сцены справа, и на разный манер по много-много раз выкрикивает года и привязанные к ним события из жизни Абрамович — про жизнь с родителями, про встречу с Улаем, первую выставку, перформансы, развод. Вообще-то вся первая часть спектакля — это такая история абьюза и автоабьюза: Абрамович играет попеременно себя и свою мать, которая её дрочила только так. Дефо абсолютно великий. Ему тут тоже приходится петь и он делает это окей. Пластика максимально выверенная, глаза безумные, всё как надо.
У Марины здесь мизансцены потрясающие, конечно. Она то ходит из одного края сцены в другой, то замахивается кулаком и смотрит, то долго держит стакан перед певицей, то просто лежит в кровати неподвижно и смотрит в зал. Один раз она поёт и это абсолютно чудовищно. Один раз она наговаривает свой знаменитый монолог bye bye. Держится она эффектно, но как минимум на том видео, что я смотрел, часто путает слова и вообще довольно растеряна.
За песни тут отвечает транс-певица Энони. Даже в ютубе есть ролики с её исполнением в этом спекте, и это в принципе единственный вариант, в котором на Энони надо смотреть, без попсовой вульгарности и неловких поисков визуальной идентичности — Уилсон из неё вылепил постгендерную и постантропную космическую глыбу, которая возвышается над всем и неподвижно посылает потоки энергии в синем свете. Очень мощно.
В спектакле опять же нехарактерно много видео, в основном оно зациклено; очень много сербской и югославской тематики, мощнейшие сцены с национальным пением, постоянные отсылки к тамошним controversial событиям под диктаторами.
Понятно, почему, но очень жалко, что такой спектакль не может быть репертуарным, — его показали всего несколько раз в 2012 году — и всё. Он очень нехарактерный и очень пронзительный.
По легенде, которую Уилсон поддерживает, Абрамович сначала попросила его срежиссировать её похороны: они должны были проходить в трёх разных городах одновременно, в одном из гробов должна лежать она сама, в двух других — её загримированные фейки. Эта идея перетекла в спектакль: он начинается довольно мощной сценой: зрители заходят в зал, занавеса нет, на сцене стоит три гроба, по центру Абрамович, по бокам два максимально похожих на неё человека. Это длится чуть ли не полчаса, пока все не рассядутся. ШОК — между гробами бегают живые собаки и обнюхивают фейковые кости, что для Уилсона вообще нехарактерно, ну типа слишком много жизни; в ещё одной сцене мальчик висит на тросе с живым удавом на шее.
Весь спект действительно выстроен на биографии Абрамович; главный перформер здесь, помимо неё, — Уиллем Дефо, он почти всё время спектакля находится на квадрате, вынесенном за пределы сцены справа, и на разный манер по много-много раз выкрикивает года и привязанные к ним события из жизни Абрамович — про жизнь с родителями, про встречу с Улаем, первую выставку, перформансы, развод. Вообще-то вся первая часть спектакля — это такая история абьюза и автоабьюза: Абрамович играет попеременно себя и свою мать, которая её дрочила только так. Дефо абсолютно великий. Ему тут тоже приходится петь и он делает это окей. Пластика максимально выверенная, глаза безумные, всё как надо.
У Марины здесь мизансцены потрясающие, конечно. Она то ходит из одного края сцены в другой, то замахивается кулаком и смотрит, то долго держит стакан перед певицей, то просто лежит в кровати неподвижно и смотрит в зал. Один раз она поёт и это абсолютно чудовищно. Один раз она наговаривает свой знаменитый монолог bye bye. Держится она эффектно, но как минимум на том видео, что я смотрел, часто путает слова и вообще довольно растеряна.
За песни тут отвечает транс-певица Энони. Даже в ютубе есть ролики с её исполнением в этом спекте, и это в принципе единственный вариант, в котором на Энони надо смотреть, без попсовой вульгарности и неловких поисков визуальной идентичности — Уилсон из неё вылепил постгендерную и постантропную космическую глыбу, которая возвышается над всем и неподвижно посылает потоки энергии в синем свете. Очень мощно.
В спектакле опять же нехарактерно много видео, в основном оно зациклено; очень много сербской и югославской тематики, мощнейшие сцены с национальным пением, постоянные отсылки к тамошним controversial событиям под диктаторами.
Понятно, почему, но очень жалко, что такой спектакль не может быть репертуарным, — его показали всего несколько раз в 2012 году — и всё. Он очень нехарактерный и очень пронзительный.