Наконец-то посмотрел «Носферату» Курляндского/Терзопулоса. Видео, извините, не могу — на Дягилевский не пустят. Что сразу хочу сказать: Терзопулос реанимирован в моих глазах.

Я этого режиссёра как-то подспудно не любил, отсмотрев все его российские драматические спектакли — «Вакханки», «Мамаша Кураж», «Конец игры». Там везде российские актёры и выглядит это, в общем, довольно чудовищно. Здесь же просто фантастика. Тут роли Носферату и Персефоны исполняют для то ли греческих то ли бог знает каких артиста. Они просто гениальные. То есть вы все прекрасно знаете как я не люблю актёров как феномен, но тут за ними одними наблюдать это чистое счастье. И видно, в чём заключается тренинг Терзопулоса — вот есть вульгарное выражение «человек превращается в сплошной нерв», здесь оно очень применимо.

Очень странный в хорошем смысле диверсифицированный способ постановки оперы — в этом спекте всегда что-то происходит по бокам, но вместе с этим сохраняется мощнейшая центровая вертикаль — Носферату все два часа или стоит по центру, или движется в этом районе. Какая-то такая очень мощная визуальная геометрия.

Опера Курляндского — это понятно какая современная музыка, и я слышал что были всякие тёрки вокруг режиссуры Терзопулосом этой оперы и присутствия в ней Аллы Демидовой. Терзопулос работает понятно с какой фактурой — мясо, тело, земля и спиритуальная вертикаль. Мне кажется, что всё это очень гармонично с музыкой увязывается, но так или иначе вот есть нюансы. Сама по себе опера бесконечно захватывающая. Я купил запись на Fancymusic пару лет назад и за это время слушал её раз двести. Судя по всему, запись не студийная, а склеенная из разных концертных кусков, но так или иначе.

Короче, очень-очень хорошо. И что самое главное: как я понял, «Носферату» планируют возобновлять. Так что, русские, готовьте последние штаны.

Друзья, вчера мы стали свидетелями потрясающего спектакулярного явления в российских медиа: в моём тексте про «Золотую маску» обнаружил себя перформативный заголовок. Как и сам современный театр, заголовок был возмутительный — и общественность возмутилась. Как и сам современный театр, заголовок подразумевал инклюзию аудитории и её способность влиять на его, заголовка, состояние. Как и сам современный театр, заголовок мог меняться стремительно и быть разным — и был разным: на протяжении нескольких часов он сменил три редакционные версии: «Старые пердауны», «Старые пердуны», «Старики, но не разбойники», остановившись наконец на моём оригинальном варианте «Золотая каска». Мне кажется, это знаковое событие на стыке медиа и перформативности.

Как это обычно бывает, за скандалами вокруг заголовка потускнел сам текст. Теперь, когда моральный камертон приведён в гармонию со вселенной, я бы всё-таки хотел обратить вас снова к этому тексту. Он может быть плох или хорош, убедителен или нет, но есть строгие факты: на сегодняшний день это единственный текст с институциональной критикой «главной театральной премии страны», и он выходит в крупнейшем федеральном медиа. Нельзя это игнорировать, это нужно поддерживать репостом.
https://lenta.ru/articles/2018/04/17/maska/

Вчера вышла очередная наша славная рассылка. Очень крепкий блок текстов и много новостей + сюжет про «Золотую маску». Посмотреть можно здесь — https://zen.yandex.ru/media/id/5a50a5e58c8be34964c48c43/teatralnyi-sifilis-virtualnaia-realnost-i-drugie-zabolevaniia-5ad8e6a955876b0c067c9146

Подписаться на рассылку на почту или телеграм-канал нужно здесь — http://apollonia.today и здесь @apolletter

Посмотрел «Медеяматериал» Дюсапена. Поставил Григорьян в Перми на Дягилевском фестивале в 2012 году. Драматург Федянина, костюмы Солодовникова, хореограф Абалихина. Видео не могу, сами понимаете.

Опера красивая нормальная вообще как надо. Это почти целиком монолог Медеи. Какой-то нулевой уровень режиссуры. Не в смысле стыдно, а в смысле не о чем говорить. Ряд удачных визуально мизансцен, никакой работы с исполнителями. Буквально исполнена ремарка Мюллера, что действие должно происходить в заброшенном бассейне. Какие-то моджахеды ходят с поролоновыми бородами.

Интересно только, что титры сделаны частью визуального решения постановки — русский и немецкий варианты проецируются на синий задник, который не меняется на протяжении всего спектакля.

Вот такое, в общем, ещё на свете есть, теперь будете знать.