КАК ВИЛИСОВА ВЫГНАЛИ ИЗ БДТ
Я считаю так: если журналисту ни разу не звонили/писали с угрозами, то он напрасно тратит своё время и чужие деньги; то же самое с критиками и культблогерами: если нет ни одного конфликта с театром или фестивалем, то вообще зазря дружочек работает. Вот меня сегодня впервые попросили уйти со спектакля, а!
В БДТ прогон «Трёх толстяков» Андрея Могучего. Страшно закрытый показ — по спискам для родственников и друзей родственников труппы. Добрый приятель добывает три входных и ведёт вилисова с дружочком. На входе какая-то путаница: 2 входных есть, 1 нет, ну добрый приятель нас с дружочком пропускает вперёд. Админ в красном свитере через толпу меняется лицом и делает мне руками, чтобы я вернулся, а затем отвлекается на какого-то старичка. Ну мне зачем выслушивать унылые монологи на тему «а вот вы же вилисов, да, а вы не будете писать, да? а то мы вас не пустим тогда», я пошел внутрь естественно. Минуты через три звонит добрый приятель: «тут тебя узнали и просят подойти». Говорю: «скажи что я в уборной и у меня кровь из носу и астма и я дрочу». Доброго нашего приятеля не пускают, конечно, мы с его агримента садимся в зал.
Уже в зале настигает админ в красном и такой натурально сзади за плечо: «Молодой человек, давайте мы с вами выйдем, я вам объясню, как у нас списки организованы». Я вяло посопротивлялся типа «я вас услышал» — «нет, вы меня не услышали, пойдемте выйдем». Вышли! Что чувак мне сказал, как вы думаете? Что это СЕМЕЙНОЕ ПРАЗДНИЧНОЕ МЕРОПРИЯТИЕ ДЛЯ ПАП И МАМ И ЧТО ТУТ «СОВСЕМ ДРУГАЯ АТМОСФЕРА». И поэтому блогеру вилисову нельзя находиться в зале (свободных мест, естественно, полно). Ну то есть чувак видит мальчика в розовом свитере и думает, что перед ним сельский лох и ему можно скормить вот эту елейную парашу про другую атмосферу. Рядом стоит мой дружочек, который по такому же входному как и я, но к нему у чувака, который мне при нём рассказывает, что в списках «только родственники труппы», вообще ноль претензий. Естественно, дружочек же не самый популярный театральный блогер вселенной. Мы, конечно, не стали ругаться и свалили.
Я сразу позицию обозначу: театр абсолютно в своём праве, кого приглашать и кого не приглашать. То есть на завтрашний премьерный показ «Трёх толстяков», как мне сказали, вообще не аккредитуют прессу. Почему? Ну вот хуй знает, Могучий сказал. То есть со мной не произошло ничего ужасного и криминального, они имеют полное право не хотеть видеть резонансного блогера у себя на спектах (хотя довольно странно отнимать право у человека, получившего входные, распоряжаться ими по собственному усмотрению). А то, что чувак, работающий в театре админом, разговаривает как мент и подкармливает лоха — ну это частная проблема этого чувака, то что он узнаёт вилисова в лицо, уже свидетельствует о том, что не всё потеряно.
Но в этом так много вот этой совковой ссыкливости и избыточной закрытости (причём я думаю что прежде всего со стороны дирекции театра), что я поэтому пишу этот пост, потому что совковая ссыкливость — это, в числе прочего, то, с чем мне кажется важным бороться в тятре. Милые, ну поставил средне-отличный режиссёр Могучий (которого я в целом люблю) таксебешный спектакль (а я так говорю, потому что, конечно, видел) — ну не надо ссать, ну напишет вилисов об этом — не умрёте. Сколько ж раз можно повторять: открытые сообщества, открытый обмен знанием и информацией, прозрачность, доступность и взаимообмен — залог развития не только сообщества, вашей ебучей театральной индустрии, но и гражданского общества в целом. Не надо ссать, вот что я, извините за вырыпаевщину, думаю.
Я считаю так: если журналисту ни разу не звонили/писали с угрозами, то он напрасно тратит своё время и чужие деньги; то же самое с критиками и культблогерами: если нет ни одного конфликта с театром или фестивалем, то вообще зазря дружочек работает. Вот меня сегодня впервые попросили уйти со спектакля, а!
В БДТ прогон «Трёх толстяков» Андрея Могучего. Страшно закрытый показ — по спискам для родственников и друзей родственников труппы. Добрый приятель добывает три входных и ведёт вилисова с дружочком. На входе какая-то путаница: 2 входных есть, 1 нет, ну добрый приятель нас с дружочком пропускает вперёд. Админ в красном свитере через толпу меняется лицом и делает мне руками, чтобы я вернулся, а затем отвлекается на какого-то старичка. Ну мне зачем выслушивать унылые монологи на тему «а вот вы же вилисов, да, а вы не будете писать, да? а то мы вас не пустим тогда», я пошел внутрь естественно. Минуты через три звонит добрый приятель: «тут тебя узнали и просят подойти». Говорю: «скажи что я в уборной и у меня кровь из носу и астма и я дрочу». Доброго нашего приятеля не пускают, конечно, мы с его агримента садимся в зал.
Уже в зале настигает админ в красном и такой натурально сзади за плечо: «Молодой человек, давайте мы с вами выйдем, я вам объясню, как у нас списки организованы». Я вяло посопротивлялся типа «я вас услышал» — «нет, вы меня не услышали, пойдемте выйдем». Вышли! Что чувак мне сказал, как вы думаете? Что это СЕМЕЙНОЕ ПРАЗДНИЧНОЕ МЕРОПРИЯТИЕ ДЛЯ ПАП И МАМ И ЧТО ТУТ «СОВСЕМ ДРУГАЯ АТМОСФЕРА». И поэтому блогеру вилисову нельзя находиться в зале (свободных мест, естественно, полно). Ну то есть чувак видит мальчика в розовом свитере и думает, что перед ним сельский лох и ему можно скормить вот эту елейную парашу про другую атмосферу. Рядом стоит мой дружочек, который по такому же входному как и я, но к нему у чувака, который мне при нём рассказывает, что в списках «только родственники труппы», вообще ноль претензий. Естественно, дружочек же не самый популярный театральный блогер вселенной. Мы, конечно, не стали ругаться и свалили.
Я сразу позицию обозначу: театр абсолютно в своём праве, кого приглашать и кого не приглашать. То есть на завтрашний премьерный показ «Трёх толстяков», как мне сказали, вообще не аккредитуют прессу. Почему? Ну вот хуй знает, Могучий сказал. То есть со мной не произошло ничего ужасного и криминального, они имеют полное право не хотеть видеть резонансного блогера у себя на спектах (хотя довольно странно отнимать право у человека, получившего входные, распоряжаться ими по собственному усмотрению). А то, что чувак, работающий в театре админом, разговаривает как мент и подкармливает лоха — ну это частная проблема этого чувака, то что он узнаёт вилисова в лицо, уже свидетельствует о том, что не всё потеряно.
Но в этом так много вот этой совковой ссыкливости и избыточной закрытости (причём я думаю что прежде всего со стороны дирекции театра), что я поэтому пишу этот пост, потому что совковая ссыкливость — это, в числе прочего, то, с чем мне кажется важным бороться в тятре. Милые, ну поставил средне-отличный режиссёр Могучий (которого я в целом люблю) таксебешный спектакль (а я так говорю, потому что, конечно, видел) — ну не надо ссать, ну напишет вилисов об этом — не умрёте. Сколько ж раз можно повторять: открытые сообщества, открытый обмен знанием и информацией, прозрачность, доступность и взаимообмен — залог развития не только сообщества, вашей ебучей театральной индустрии, но и гражданского общества в целом. Не надо ссать, вот что я, извините за вырыпаевщину, думаю.
Вообще, конечно, Андрiй Жолдак гений и чё про него писать — гений он и есть гений, пускай себе работает. На культурном форуме в Питере вот в ноябре он кричал: «Критики это паразиты, режиссёру не нужен критик — ни марина давыдова, ни роман должанский». Я так-то с ним согласен вообще.
В Петербурге у Жолдака четыре живых спектакля, в Москве ни одного, хотя я вот поругался в фейсбуке и в комментах старожилы вспомнили, что были и в Москве — целых пять репертуарных спектаклей разных лет назвали. Это обидно, но такова ситуация, так и хули на неё обижаться тогда.
Я видел «По ту сторону занавеса» на видео и «Zholdak Dreams» два раза вживую. «По ту сторону занавеса», к слову, будет 2 и 3 февраля в Александринке — ебучие питерцы, успевайте. Ещё я видел его «Евгения Онегина» на видео года полтора-два назад. Это было страшно хорошо. И вот у меня 23 и 24 числа был двойной марафон по двум уёбищным театрам на два спектакля Жолдака подряд — «Мадам Бовари» в антрепризе им. Миронова и как раз «Онегин» в Михайловском. Какой ужас в этих театрах творится, я уже успел написать, а теперь вот про искуйство.
Жолдак почему гений? — потому что ему генерально срать. Но не только поэтому. Он работает с энергетическими зарядами и в принципе когда в его спектакле поселяются чудовищные актёры (как в «Мадам Бовари»), сразу становится видна вся беспомощность формальной стороны дела.
Про «МБ» вообще непонятно, что сказать. Интересно смотреть Жолдака на такой микроскопической сцене и как актёры с мизансценами дешёвого драйва, когда надо расплёскиваться, в эту сцену очевидно упираются, им тесно. В этом спектакле какая-то чудовищно неаккуратная работа с музыкой. Ну то есть Жолдак обычно и так ебашит плейлист из популярных манипулятивных песен, не заморачиваясь особенно, но тут они прямо идут местами без пауз и переходов, одна сменяет другую и возвращается опять к первой — вот такое вот, очень грязно. При этом конечно это как будто ты пришёл на концик — то есть вот такое тупое удовольствие, за одну только Apparat — Goodbye ему можно быть благодарным.
Актёры довольно чудовищные, кроме главной героини. Смешно смотреть, как они не вытягивают, и если есть достаточно воображения и видели хотя бы Zholdak Dreams, то можно у себя в голове добавлять им безоглядной энергии и тогда впечатление не сильно портится. Вообще интересное наблюдение про способ работы Жолдака с актёром: они же у него так скачут и так орут, что у них натурально не остаётся времени, чтобы рефлексировать. То есть это почти такие трагедийные перформеры и наверняка он их где-то именно так и использовал, было бы интересно узнать. В целом спектакль средненький, но всё равно надо идти и смотреть.
UPD: Вот знатоки пишут, что в оригинале этот спект длился 9 часов и театр его порезал до 3.30. Такие новости, блять,
«Евгений Онегин» блестящий. Такая идеальная оперная режиссура среднего звена — выточенная сценография, великолепный свет, отточенные массовые сцены, лёгкий налёт вненарративного постмодерна типа бытовой техники на сцене и веток из камина. То есть у него герои вневременные, он работает с художественными образами, а не с историей, хотя может и с историей, только на более глубоких слоях и я не отследил. Этот спект, хоть и в плохоньком качестве, к слову, можно увидеть у нас в паблосе — https://vk.com/video-129481581_456239308
Жолдака любить и посещать. Хай живе Украина.
В Петербурге у Жолдака четыре живых спектакля, в Москве ни одного, хотя я вот поругался в фейсбуке и в комментах старожилы вспомнили, что были и в Москве — целых пять репертуарных спектаклей разных лет назвали. Это обидно, но такова ситуация, так и хули на неё обижаться тогда.
Я видел «По ту сторону занавеса» на видео и «Zholdak Dreams» два раза вживую. «По ту сторону занавеса», к слову, будет 2 и 3 февраля в Александринке — ебучие питерцы, успевайте. Ещё я видел его «Евгения Онегина» на видео года полтора-два назад. Это было страшно хорошо. И вот у меня 23 и 24 числа был двойной марафон по двум уёбищным театрам на два спектакля Жолдака подряд — «Мадам Бовари» в антрепризе им. Миронова и как раз «Онегин» в Михайловском. Какой ужас в этих театрах творится, я уже успел написать, а теперь вот про искуйство.
Жолдак почему гений? — потому что ему генерально срать. Но не только поэтому. Он работает с энергетическими зарядами и в принципе когда в его спектакле поселяются чудовищные актёры (как в «Мадам Бовари»), сразу становится видна вся беспомощность формальной стороны дела.
Про «МБ» вообще непонятно, что сказать. Интересно смотреть Жолдака на такой микроскопической сцене и как актёры с мизансценами дешёвого драйва, когда надо расплёскиваться, в эту сцену очевидно упираются, им тесно. В этом спектакле какая-то чудовищно неаккуратная работа с музыкой. Ну то есть Жолдак обычно и так ебашит плейлист из популярных манипулятивных песен, не заморачиваясь особенно, но тут они прямо идут местами без пауз и переходов, одна сменяет другую и возвращается опять к первой — вот такое вот, очень грязно. При этом конечно это как будто ты пришёл на концик — то есть вот такое тупое удовольствие, за одну только Apparat — Goodbye ему можно быть благодарным.
Актёры довольно чудовищные, кроме главной героини. Смешно смотреть, как они не вытягивают, и если есть достаточно воображения и видели хотя бы Zholdak Dreams, то можно у себя в голове добавлять им безоглядной энергии и тогда впечатление не сильно портится. Вообще интересное наблюдение про способ работы Жолдака с актёром: они же у него так скачут и так орут, что у них натурально не остаётся времени, чтобы рефлексировать. То есть это почти такие трагедийные перформеры и наверняка он их где-то именно так и использовал, было бы интересно узнать. В целом спектакль средненький, но всё равно надо идти и смотреть.
UPD: Вот знатоки пишут, что в оригинале этот спект длился 9 часов и театр его порезал до 3.30. Такие новости, блять,
«Евгений Онегин» блестящий. Такая идеальная оперная режиссура среднего звена — выточенная сценография, великолепный свет, отточенные массовые сцены, лёгкий налёт вненарративного постмодерна типа бытовой техники на сцене и веток из камина. То есть у него герои вневременные, он работает с художественными образами, а не с историей, хотя может и с историей, только на более глубоких слоях и я не отследил. Этот спект, хоть и в плохоньком качестве, к слову, можно увидеть у нас в паблосе — https://vk.com/video-129481581_456239308
Жолдака любить и посещать. Хай живе Украина.
Милые, алло. В рамках активных действий по экспансии вилисова в информационные пространства мы теперь есть на Яндекс Дзене. Во-первых, можете подписываться и советовать подписаться своим друзьям, пожилым родственникам и домашним животным, а во-вторых, имейте в виду, что там будут появляться разного рода заметоньки, нацеленные на другую аудиторию и, следовательно, не дублирующиеся на наших основных площадках. Типа, например, вот этого милого нарратива вам на викенд-вечера.
https://zen.yandex.ru/media/id/5a50a5e58c8be34964c48c43/piat-spektaklei-na-video-s-kotoryh-sleduet-nachat-znakomstvo-s-sovremennym-teatrom-5a687875a936f4e9dffbafd2
https://zen.yandex.ru/media/id/5a50a5e58c8be34964c48c43/piat-spektaklei-na-video-s-kotoryh-sleduet-nachat-znakomstvo-s-sovremennym-teatrom-5a687875a936f4e9dffbafd2
А вот очерки из мира российского театрального образования рассказали: есть такой Геннадий Тростянецкий, в википедии обозначен как театральный режиссёр и педагог, лауреат госпремии РСФСР. В 2015 году он набрал режиссёрский курс в РГИСИ, а в конце прошлого учебного года выгнал полкурса. Угадаете за что? За то, что чуваки поставили спектакль за рамками академии. Кто-то из них ушёл на курс к Могучему, кто-то уехал в Москву, кто-то просто ушёл из вуза — как например чуваки, из которых организовался «Театр на вынос».
То есть я-то лично как главный буржуазный критик и агент капитализма в театре думаю, что весь этот питерский театральный андеграунд — хуйня на постном масле с вот этой унылой радикальщиной из 2005-го, но это не имеет никакого значения в данном конкретном кейсе. Чуваки захотели делать театр за рамками вуза — и их выпиздили. Как мне сказали, буквально: «в институте, естественно, этот скандал замяли и не особо обсуждали».
Театральные вузы России это параша с гноем, зачем там учиться вообще непонятно. Ну то есть мне в принципе непонятно, зачем учиться в любом российском вузе, за исключением пары-тройки, но вот тут такие например истории бывают.
UPD: Ещё больше мне конечно непонятно как можно в принципе учиться на режиссёра.
UPD-2: Докладывают, что некие «люди с курса Тростянецкого спокойно ставили спектакль в Эрарте и учатся до сих пор». Вообще, конечно, думаю, что это только подтверждает заряд этого поста. Эрарта это всё-таки понятно что такое.
То есть я-то лично как главный буржуазный критик и агент капитализма в театре думаю, что весь этот питерский театральный андеграунд — хуйня на постном масле с вот этой унылой радикальщиной из 2005-го, но это не имеет никакого значения в данном конкретном кейсе. Чуваки захотели делать театр за рамками вуза — и их выпиздили. Как мне сказали, буквально: «в институте, естественно, этот скандал замяли и не особо обсуждали».
Театральные вузы России это параша с гноем, зачем там учиться вообще непонятно. Ну то есть мне в принципе непонятно, зачем учиться в любом российском вузе, за исключением пары-тройки, но вот тут такие например истории бывают.
UPD: Ещё больше мне конечно непонятно как можно в принципе учиться на режиссёра.
UPD-2: Докладывают, что некие «люди с курса Тростянецкого спокойно ставили спектакль в Эрарте и учатся до сих пор». Вообще, конечно, думаю, что это только подтверждает заряд этого поста. Эрарта это всё-таки понятно что такое.
Не хочу никого обидеть (шучу, срать вообще), но судя по тому, какие унылые люди мне стали писать в лс и комменты после вчерашнего поста про отчисление с курса Тростянецкого, всё, что в посте, примерно так и есть на самом деле. Ну то есть когда тебе пишут в лс: «зачем вы поливаете грязью достойного и уважаемого человека?», то как-то автоматически по языку понятно, что экзальтированные, извините, творческие личности вступаются за посредственного режиссёра. Но я щас даже не про это, а про то что я вот случайно залез в паблик их мастерской и там вот такое увидел — https://vk.com/video13961930_456239093
Я вам это показываю в рамках зоологических исследований хтони и ужаса в русском театре. Там ещё в паблике есть видеозаписи учебных спектаклей и вот этого всего, но я пролистал парочку и что-то запереживал за свою цнс.
У меня теперь уже вопросы не к Тростянецкому и его безумным адептам, к таким маловыразительным людям чего вопросы задавать, а вот к тем отчисленным, кто к нему учиться пошёл, ну типа алло что с вами не так вообще.
Я вам это показываю в рамках зоологических исследований хтони и ужаса в русском театре. Там ещё в паблике есть видеозаписи учебных спектаклей и вот этого всего, но я пролистал парочку и что-то запереживал за свою цнс.
У меня теперь уже вопросы не к Тростянецкому и его безумным адептам, к таким маловыразительным людям чего вопросы задавать, а вот к тем отчисленным, кто к нему учиться пошёл, ну типа алло что с вами не так вообще.
Вообще конечно ебучему миру театра до богоспасаемого мира совриска по интересности ещё ползти и ползти — https://vimeo.com/171377130
upd вы так пишете, что это с винер фествохен, как будто вилисов не умеет читать буквы. Да, друзья, это с винер фествохен, представьте себе.
upd вы так пишете, что это с винер фествохен, как будто вилисов не умеет читать буквы. Да, друзья, это с винер фествохен, представьте себе.
Vimeo
The Blue Jeans, Performance by Fyodor Pavlov-Andreevich
Fyodor Pavel-Andreevich explores the distance between the audience and the work of art that in case of performance art is often the artist's body. The complete…