ПОСТ ОБ ОЧЕВИДНЫХ ВЕЩАХ. Вот смотрите, как сильно всё меняет контекст. Вчера со скандальным художником Евглевским и легендарной критикессой Таракановой сходили в богоспасаемый ЦИМ на «Историю года». Это такой праздничный цирковой спектакль от «Антикварного цирка». И я не знаю, как там моим дружочкам-пирожочкам, но я вот о чём очевидном думаю: это же ведь концентрация того, чему имманентно противится современное / качественное искусство:
— примитивная чувственность
— вульгарное использование классической музыки
— ремесленность/мастерство
— дешёвые катарсисы
— трюкачество со скрытием швов
— тупорыленький юмор
— етс етс етс
И если всё это собрать в одном спектакле, который о себе заявлял бы как о театре, то это же просто грандиозная тошнотина, так? А тут написано: «Антикварный цирк», чуваки перед началом спектакля устраивают дешёвый интерактив с розыгрышем, и это так nice&comfortable что даже ругаться не хочется.
Тут бы самое место поскандалить в адрес всех тех театральных деятелей, кто знает этот хитрый приём и через нивелирование претензии сглаживает впечатление от своего искусства, но hui с ними.
Русские, ходите в цирк, вам там самое место!
— примитивная чувственность
— вульгарное использование классической музыки
— ремесленность/мастерство
— дешёвые катарсисы
— трюкачество со скрытием швов
— тупорыленький юмор
— етс етс етс
И если всё это собрать в одном спектакле, который о себе заявлял бы как о театре, то это же просто грандиозная тошнотина, так? А тут написано: «Антикварный цирк», чуваки перед началом спектакля устраивают дешёвый интерактив с розыгрышем, и это так nice&comfortable что даже ругаться не хочется.
Тут бы самое место поскандалить в адрес всех тех театральных деятелей, кто знает этот хитрый приём и через нивелирование претензии сглаживает впечатление от своего искусства, но hui с ними.
Русские, ходите в цирк, вам там самое место!
Вот люди правильно делают: покупают билет на «Родину» и сообщают об этом или просто признаются в любви. Напоминаю: 16 января, главное потрясение вилисова за 17 год — http://meyerhold.ru/rodina/
Театр «Школа драматического искусства»
Театр «Школа драматического искусства» в Москве
Театр ШДИ основан режиссером Анатолием Васильевым. Здание театра находится на ул. Сретенка, 19. м. Сухаревская
Так, ну что, милые, поругаемся немножко? Давайте поругаемся. Ходил вчера ваш вилисов на «Сказки Пушкина» в Театр наций.
Какие вводные: Роберт Уилсон — до сих пор любимый мой режиссёр; в России два его живых спектакля — «Сказки Пушкина» и «Травиата» в Перми, оба я видел живьем по два раза; на «Сказки Пушкина» впервые попал в июне этого года, страшно был огорчён, по итогам написал пост, в котором, в числе прочего, призывал актёров посадить в тюрьму за то, как они с уилсоновскими рекомендациями и его театральным методом обращаются. Пост, естестественно, увидел бдящий менеджмент, после чего сверху запретили сотруднице театра давать мне видеозаписи тамошних спектаклей. Решение странное и советское со всех сторон, но бог с ними, в ТН много советского вообще. Ну и чего — я пошёл второй раз, во-первых, чтобы посмотреть, что происходит со спектаклем (напомню, что через некоторое время после премьеры «люди Уилсона» приезжали чекать и устроили локальный скандал, спектакль чуть не сняли — что именно проверяющим не понравилось — не уточняется), во-вторых, просто потому что ну почему бы и не сходить на Уилсона второй раз, пятый, десятый, пятидесятый.
Не уверен, что написал бы об этом, не попади я в ложу левого бенуара в этот раз, но поскольку попал, то важно. Вот музеи/галереи совриска (да и не совриска тоже), когда выставку проектируют, как-то работают с пространством: чтобы архитектурный и воздушный контекст вокруг объектов располагал к правильному восприятию экспоната: ну, там, белые стены, ШПАЛЁРОЧКА, свет правильный, свободное пространство перед объектом етс. Конкретно применительно к спектаклю Уилсона меня удивляет, что в театре не озаботились этим. То есть на спектакли Уилсона продавать вообще любые места бокового обзора — это значит наёбывать зрителя, показывать ему черенок от лопаты. Мне в принципе, на зрителя всё равно — тем более на зрителя Театра наций, куда ходит в основном понятно какой контингент, вот со мной в ложе сидели две идиотические бабы, которым за весь спектакль к голову не пришло наклониться или просто податься вперёд, чтобы более полно картину увидеть — ну таких зрителей и не жалко, в общем. Но спектакли Уилсона — они же тотально фронтально-ориентированные, это живые картины. И воспринимать их нужно исключительно с фронта. Вон в райдере Кеерсмакер к «Территории» было указано, что компания оставляет за собой право убрать из продажи некоторые места сбоку, которые им покажутся негодными для обзора. Почему тут такое не сделать? Потому что мы все любим деньги, понимаю. Я тоже деньги люблю.
В прошлый раз я когда ходил, я вроде бы написал, что довольно чудовищную музыку сделали CocoRosie. Теперь ответственно заявляю: это не так, музыка отличнейшая, за парой исключений типа заглавной песни про любовь. Единственное, что режет ухо — это, конечно, русский язык. Непонятно, как в такого типа театре с русским языком фонетически работать, чтобы он не звучал так по-сельски.
Ваш вилисов критичек ответственный, поэтому я на подступах к формулированию позиции, сначала осматриваю свой собственный контекст восприятия: а нормально ли я себя чувствую? а не испортил ли мне кто-то настроение перед спектиком? а хорошее ли у меня место? и так далее. Осмотрев всё и придя к выводу, что ничто не мешает быть насколько это возможно объективным, должен сказать: генеральное ощущение от спектакля ещё хуже, чем в прошлый раз.
Какие вводные: Роберт Уилсон — до сих пор любимый мой режиссёр; в России два его живых спектакля — «Сказки Пушкина» и «Травиата» в Перми, оба я видел живьем по два раза; на «Сказки Пушкина» впервые попал в июне этого года, страшно был огорчён, по итогам написал пост, в котором, в числе прочего, призывал актёров посадить в тюрьму за то, как они с уилсоновскими рекомендациями и его театральным методом обращаются. Пост, естестественно, увидел бдящий менеджмент, после чего сверху запретили сотруднице театра давать мне видеозаписи тамошних спектаклей. Решение странное и советское со всех сторон, но бог с ними, в ТН много советского вообще. Ну и чего — я пошёл второй раз, во-первых, чтобы посмотреть, что происходит со спектаклем (напомню, что через некоторое время после премьеры «люди Уилсона» приезжали чекать и устроили локальный скандал, спектакль чуть не сняли — что именно проверяющим не понравилось — не уточняется), во-вторых, просто потому что ну почему бы и не сходить на Уилсона второй раз, пятый, десятый, пятидесятый.
Не уверен, что написал бы об этом, не попади я в ложу левого бенуара в этот раз, но поскольку попал, то важно. Вот музеи/галереи совриска (да и не совриска тоже), когда выставку проектируют, как-то работают с пространством: чтобы архитектурный и воздушный контекст вокруг объектов располагал к правильному восприятию экспоната: ну, там, белые стены, ШПАЛЁРОЧКА, свет правильный, свободное пространство перед объектом етс. Конкретно применительно к спектаклю Уилсона меня удивляет, что в театре не озаботились этим. То есть на спектакли Уилсона продавать вообще любые места бокового обзора — это значит наёбывать зрителя, показывать ему черенок от лопаты. Мне в принципе, на зрителя всё равно — тем более на зрителя Театра наций, куда ходит в основном понятно какой контингент, вот со мной в ложе сидели две идиотические бабы, которым за весь спектакль к голову не пришло наклониться или просто податься вперёд, чтобы более полно картину увидеть — ну таких зрителей и не жалко, в общем. Но спектакли Уилсона — они же тотально фронтально-ориентированные, это живые картины. И воспринимать их нужно исключительно с фронта. Вон в райдере Кеерсмакер к «Территории» было указано, что компания оставляет за собой право убрать из продажи некоторые места сбоку, которые им покажутся негодными для обзора. Почему тут такое не сделать? Потому что мы все любим деньги, понимаю. Я тоже деньги люблю.
В прошлый раз я когда ходил, я вроде бы написал, что довольно чудовищную музыку сделали CocoRosie. Теперь ответственно заявляю: это не так, музыка отличнейшая, за парой исключений типа заглавной песни про любовь. Единственное, что режет ухо — это, конечно, русский язык. Непонятно, как в такого типа театре с русским языком фонетически работать, чтобы он не звучал так по-сельски.
Ваш вилисов критичек ответственный, поэтому я на подступах к формулированию позиции, сначала осматриваю свой собственный контекст восприятия: а нормально ли я себя чувствую? а не испортил ли мне кто-то настроение перед спектиком? а хорошее ли у меня место? и так далее. Осмотрев всё и придя к выводу, что ничто не мешает быть насколько это возможно объективным, должен сказать: генеральное ощущение от спектакля ещё хуже, чем в прошлый раз.
Есть некоторые неуловимые вещи, которые можно безответственно обозначить как «магия Уилсона», это такая суггестия творческой энергии режиссёра. В некоторых уилсоновских спектаклях даже на видео ты чувствуешь, как она сочится с экрана — в «Adam’s Passion», например. В «Сказках Пушкина» есть всего три-четыре куска, на которых я это, извините, «океаническое чувство» по Фрейду испытывал. В основном это были невербальные куски — где перформеры просто двигаются по затемнённой сцене. Это меня ещё раз утвердило в выводе с прошлого раза: главная беда этого спектакля — в актёрах и немножко в русском языке, потому что со светом, декором, гримом, костюмами и музыкой тут всё как надо — насколько Уилсон и его ассистенты это были способны контролировать
Я даже не говорю о том, что исполнители не могут ровно на одной ноге стоять — они КАЧАЮТСЯ. Я даже не говорю о том, что они тупо забывают в нужном месте по свету ладонь развернуть. Понятно, что метод РУ приходит через тело, но мне кажется, что перед этим нужно его концептуализировать и вербализировать — Уилсон весь о жёсткости, перфекционизме, чистой форме и твёрдой фигуре, которая допускает художественный тремор, но не допускает выпадения из формы. Не думаю, что актёры это как-то внятно для себя уяснили. Я попал на показ с Мироновым в роли рассказика — та чудовищная романтическая джигадрыга, которую он с уилсоновской пластикой делает — это же просто очень стыдно, сельская дискотека. Остальные не лучше. Они расплёскиваются во все стороны, а позиции рук и ног чисто номинальные. Речь ведь идёт не только о том, чтобы сделать из актёра чисто внешне скульптуру, — в этих положениях тел у Уилсона продуцируется ещё и большое напряжение. Для чего он в спектаклях разводит влюблённых по сюжету в разные края сцены? Почему у него почти нигде перформеры не касаются друг друга, а касание рук даётся на расстоянии 10-15см? Ну вот как раз для этого специального напряжения, которое в «Сказках Пушкина» вообще ни в одном месте не появляется. И да, с прошлого раза продолжаю утверждать, что вокал этой азиатской девушки на позиции Шамаханской царицы — одна из самых чудовищных и вульгарных вещей, которые мне в театре приходилось слышать, такая попсовая распевочка из 98-го.
Очень обидно за спектакль, тем более что это единственная условно драматическая работа Уилсона в России и, как вы понимаете, шансы на то, что появится ещё одна — микроскопические, никому нахрен не усралась ваша Россия, а Уилсону уже под 80. То есть давайте я под конец максимально внятно проговорю: это ХОРОШИЙ спектакль и на него НУЖНО идти, но тот способ существования в нём актёров, какой есть, неизбежно испортит впечатление всем, кто хоть чуть-чуть имеет представление о том, что вообще такое уилсоновский театр. Вот так бывает с театрами в России — идёшь на Уилсона, попадаешь на, извините, Романа Феодори.
Я даже не говорю о том, что исполнители не могут ровно на одной ноге стоять — они КАЧАЮТСЯ. Я даже не говорю о том, что они тупо забывают в нужном месте по свету ладонь развернуть. Понятно, что метод РУ приходит через тело, но мне кажется, что перед этим нужно его концептуализировать и вербализировать — Уилсон весь о жёсткости, перфекционизме, чистой форме и твёрдой фигуре, которая допускает художественный тремор, но не допускает выпадения из формы. Не думаю, что актёры это как-то внятно для себя уяснили. Я попал на показ с Мироновым в роли рассказика — та чудовищная романтическая джигадрыга, которую он с уилсоновской пластикой делает — это же просто очень стыдно, сельская дискотека. Остальные не лучше. Они расплёскиваются во все стороны, а позиции рук и ног чисто номинальные. Речь ведь идёт не только о том, чтобы сделать из актёра чисто внешне скульптуру, — в этих положениях тел у Уилсона продуцируется ещё и большое напряжение. Для чего он в спектаклях разводит влюблённых по сюжету в разные края сцены? Почему у него почти нигде перформеры не касаются друг друга, а касание рук даётся на расстоянии 10-15см? Ну вот как раз для этого специального напряжения, которое в «Сказках Пушкина» вообще ни в одном месте не появляется. И да, с прошлого раза продолжаю утверждать, что вокал этой азиатской девушки на позиции Шамаханской царицы — одна из самых чудовищных и вульгарных вещей, которые мне в театре приходилось слышать, такая попсовая распевочка из 98-го.
Очень обидно за спектакль, тем более что это единственная условно драматическая работа Уилсона в России и, как вы понимаете, шансы на то, что появится ещё одна — микроскопические, никому нахрен не усралась ваша Россия, а Уилсону уже под 80. То есть давайте я под конец максимально внятно проговорю: это ХОРОШИЙ спектакль и на него НУЖНО идти, но тот способ существования в нём актёров, какой есть, неизбежно испортит впечатление всем, кто хоть чуть-чуть имеет представление о том, что вообще такое уилсоновский театр. Вот так бывает с театрами в России — идёшь на Уилсона, попадаешь на, извините, Романа Феодори.
Никогда не занимался политической агитацией, самое время заняться: сходили сегодня со спектакулярными дружочками, включающими товарища С. из госкорпорации и Арину из ЦИМа, на Петровку 23/10с5 в штаб Ксении Анатольевны, поставили втройничка подпись за выдвижение её в тра-та-та. Надеюсь, ни у кого из читающих это в голове сейчас не закипает внутренняя дискуссия, потому что про «проект кремля», и спойлерство, и поздно запущенную кампанию всё уже пережёвано. Из очень простой предпосылки я исхожу: делай что должно и будь что будет. Вот есть независимый кандидат, могущий стать триггером перемен, которого можно накачать общественной поддержкой, и тогда он под давлением этой поддержки изменит свою политическую субъектность. Так что будьте любезны: открывайте сайт, ищите штаб в своём городе, подпись занимает ровно три минуты. Это, как следует понимать, больше к дружочкам из регионов обращение, чем к дружочкам столичным. Россия будет свободной, хотя и нихуя этого не заслужила!
Ходил вчера второй раз на «Волшебную гору» — в этот раз с одним скандальным кинорежиссёром (https://www.youtube.com/watch?v=t2KLu1QqJlc). Скандальный кинорежиссёр рассказал занятное, почём купил, за столько продаю:
1) «Сказки Пушкина» Уилсон полностью собирал в Нью-Йорке. Байки Театра наций о долгих и сложных репетициях — специально тиражируемый миф, с местными актёрами в Москве он репетировал от силы две недели. Так, конечно, значительно понятней, почему они так чудовищно в этом спектакле существуют.
2) «Киндерсюрприз» по «Ромео и Джульетте» (я недавно ходил и разругал) Дмитрий Крымов репетировал очень долго — плотно с сентября месяца. Это абсолютно поразительно, потому что впечатление будто спект слепили за две недели. Почему он такой никакой получился — непонятно. Сообщается, что Крымов очень увлёкся работой с актёрами — а там всё сплошь его молодые студенты, отсюда вот эта квновщина и всякое другое. Ну вот про репетиции с сентября — это прямо охуеть, фантастика.
UPD!!!! Хотя Андрей и не говорил, что плотно с сентября без перерывов, но вот в личку пишут: «Привет, скандальный режиссер тебя немного дезинформировал. Крымов репетировал две недели в июле, потом две недели в сентябре и потом, собственно, 10 дней выпуска в декабре. Что, конечно, ничего не оправдывает, но хотя бы не слух».
Ну и чтоб от кассы далеко не отплывать, другие сплетни. Дружочек С. сегодня рассказал, что на вот этой новогодней театральной московской хуете что-то около двух десятков актёров отравились палёной гречкой с тушёнкой. Если погуглить, то можно найти новость об 11 отравленных на РБК (https://www.rbc.ru/rbcfreenews/5a4e602a9a7947cf887dd816). Ещё дружочек рассказывает ну совсем привычное: бюджет на каждую постановку был (где-то условно, где-то буквально) 80 лямов, в итоге русские поджали пояса и забабахали (где-то условно, где-то буквально) за 40. Разницу куда дели сами понимаете, жить-то все хотят нормально.
И другой дружочек, пожелавший остаться анонимным, тоже рассказывает: на этапе репетиций на каждом шоу сидел специальный чувак то ли из АП, то ли из мэрии, чекал тексты представлений и по его просьбе убирали какие-то куски, даже если, условно говоря, по Пушкину. И самое смешное: было две запретных темы — политика и ОЛЕНИ. Знаете, почему олени? Чтобы Сергей Семёнович Собянин не вспомнил шутку про оленевода и не обиделся. Просто фантастика, независимо от того, в какой степени правда (я верю).
Ну и вообще на этой новогодней параше весь театральный бомонд Москвы не то чтобы озолотился, но нормально так поднял. Ну то есть когда мне знакомая рассказывает про 60к за какую-то малозначительную роль, то я, конечно, смотрю на себя в зеркало и спрашиваю: а тем ли ты, вилисов, занимаешься? Деньги очень люблю, извините! Жаль, что на новогодние ёлки не нанимают критиков, я бы написал по красоте!
1) «Сказки Пушкина» Уилсон полностью собирал в Нью-Йорке. Байки Театра наций о долгих и сложных репетициях — специально тиражируемый миф, с местными актёрами в Москве он репетировал от силы две недели. Так, конечно, значительно понятней, почему они так чудовищно в этом спектакле существуют.
2) «Киндерсюрприз» по «Ромео и Джульетте» (я недавно ходил и разругал) Дмитрий Крымов репетировал очень долго — плотно с сентября месяца. Это абсолютно поразительно, потому что впечатление будто спект слепили за две недели. Почему он такой никакой получился — непонятно. Сообщается, что Крымов очень увлёкся работой с актёрами — а там всё сплошь его молодые студенты, отсюда вот эта квновщина и всякое другое. Ну вот про репетиции с сентября — это прямо охуеть, фантастика.
UPD!!!! Хотя Андрей и не говорил, что плотно с сентября без перерывов, но вот в личку пишут: «Привет, скандальный режиссер тебя немного дезинформировал. Крымов репетировал две недели в июле, потом две недели в сентябре и потом, собственно, 10 дней выпуска в декабре. Что, конечно, ничего не оправдывает, но хотя бы не слух».
Ну и чтоб от кассы далеко не отплывать, другие сплетни. Дружочек С. сегодня рассказал, что на вот этой новогодней театральной московской хуете что-то около двух десятков актёров отравились палёной гречкой с тушёнкой. Если погуглить, то можно найти новость об 11 отравленных на РБК (https://www.rbc.ru/rbcfreenews/5a4e602a9a7947cf887dd816). Ещё дружочек рассказывает ну совсем привычное: бюджет на каждую постановку был (где-то условно, где-то буквально) 80 лямов, в итоге русские поджали пояса и забабахали (где-то условно, где-то буквально) за 40. Разницу куда дели сами понимаете, жить-то все хотят нормально.
И другой дружочек, пожелавший остаться анонимным, тоже рассказывает: на этапе репетиций на каждом шоу сидел специальный чувак то ли из АП, то ли из мэрии, чекал тексты представлений и по его просьбе убирали какие-то куски, даже если, условно говоря, по Пушкину. И самое смешное: было две запретных темы — политика и ОЛЕНИ. Знаете, почему олени? Чтобы Сергей Семёнович Собянин не вспомнил шутку про оленевода и не обиделся. Просто фантастика, независимо от того, в какой степени правда (я верю).
Ну и вообще на этой новогодней параше весь театральный бомонд Москвы не то чтобы озолотился, но нормально так поднял. Ну то есть когда мне знакомая рассказывает про 60к за какую-то малозначительную роль, то я, конечно, смотрю на себя в зеркало и спрашиваю: а тем ли ты, вилисов, занимаешься? Деньги очень люблю, извините! Жаль, что на новогодние ёлки не нанимают критиков, я бы написал по красоте!
Слушайте, и второй UPD я в отдельный пост прям вынесу, про «Сказки Пушкина» т.ч. пишут в лс: «Витя, здравствуйте!
Насчет Сказок Пушкина и почему люди Уилсона охуели при ревизии, как это понимаю я. Спектакль изначально шел 3.15 с антрактом и его в таком виде играли на прогоне и паре премьерных показов, то есть очевидцы вроде должны быть (я позже смотрел, год назад ровно). Золотой петушок был например длиннее раза в два, ну и т.д. Потом, как я понимаю, команда уехала, а начальство собрало актеров и под общий облегченный выдох сказало "Отрежем, отрежем!" Если я в чем-то ошибся - пардон, но дружочки рассказали так».
Вот это совсем охуеть, чуваки из ТН взяли и 1.15 отрезали. С ума сойти, если правда.
Насчет Сказок Пушкина и почему люди Уилсона охуели при ревизии, как это понимаю я. Спектакль изначально шел 3.15 с антрактом и его в таком виде играли на прогоне и паре премьерных показов, то есть очевидцы вроде должны быть (я позже смотрел, год назад ровно). Золотой петушок был например длиннее раза в два, ну и т.д. Потом, как я понимаю, команда уехала, а начальство собрало актеров и под общий облегченный выдох сказало "Отрежем, отрежем!" Если я в чем-то ошибся - пардон, но дружочки рассказали так».
Вот это совсем охуеть, чуваки из ТН взяли и 1.15 отрезали. С ума сойти, если правда.
⬆️ ⬆️ ⬆️ А вот про крымовский театр что бывшая актриса пишет в комментах ужасное: родственники живут в служебке, актёров+режей увольняют за нелояльность власти. Ольга Эдуардовна это Соколова, директор театра, а Екатерину Львовну никакую не смог найти на сайте в руководстве, есть Борисовна Морозова, замдиректора. Вообще занятно, если всё так. А что, дочке с парнем тоже жить где-то надо. Гетеросексуалисты, что с них взять!
ДРУЗЬЯ, ВНИМАНИЕ! Айм со хэппи ту энаунс, что у мегапроекта «вилисов постдраматический» теперь будет чат. Наивно надеемся создать там самое продуктивное поле диалога о театральной индустрии из существующих. Там будет вся та мякотка жизни, которая не помещается в посты и прямые эфиры, а также — hope so — качественный разговор о важных вещах. Мне известно, что нас тут читает куча профессионалов театра — от режиссёров и драматургов до кассиров и световиков, так вот welcome you, и велкам все остальные.
https://t.me/apollotalk
https://t.me/apollotalk
Telegram
аполлония: чат
чятик канала «вилисов постдраматический». theatre & stuff
⬆️ ⬆️ ⬆️ Уважаемые товарищи продолжают покупать билеты на «Родину» в ЦИМ 16-го по рекомендации вилисова и сообщать об этом. Это всё правильно. Между тем, всего 37 билетов на сайте ЦИМа на этот великий спектакль осталось. Как вы понимаете, я на эту бесплатную пиар-компанию подрядился исключительно чтобы меня скорее позвали в ЦИМ тоже поставить великий спектакль. Вот пока что-то не зовут. Надеюсь, как все билеты на «Родину» скупим с вами, тогда сразу позовут. Так что вот моя режиссёрская карьера в ваших руках. Покупайте, пишите.