Сегодня был в театре.док на читке пьесы Юры Шехватова «Бурсаки». Пьеса эта — вербатим православных семинаристов. Как выяснилось в конце, в читку влезло не всё: пьеса, как Юра сказал, по рекомендации Дурненкова сокращена на треть.

Читали — вот уж раз — четыре девушки-актрисы дока. Довольно прилично и нестыдно читали, надо сказать. Композитор у читки даже есть, который заодно и медиахудожник — наш дружочек Леонид Именных. Читка разбавлялась видеовставками и некоторым, извините, охудожествлением.

Что надо сказать — это важный текст, как и любой другой хороший текст про малоисследованное. Никакой экзотики, полное погружение. Дурненков на обсуждении пожаловался, что не хватает какой-то не то чтобы даже сюжетной линии, но внутреннего саморазвёртывания пьесы в какую-либо сторону. Ему очень правильно, мне кажется, возразил Угаров, который сказал, что всю читку сидел и боялся, что щас начнётся сюжетное закручивание, потому что это бы уничтожило пьесу. Я тоже так думаю, мне кажется, что вот вам пожалуйста кусок реальности без начала и конца в своём максимально репрезентативном моменте, да ещё с авторской отборкой и сокращением. И этот кусок реальности нужно принимать как есть, он нужен чтобы представить, предъявить, а не рассказать.

Судя по всему, читку будут разворачивать в спектакль. Не представляю, как это будет сделано, могу только удачи пожелать. В остальном же отсылаю вас ещё раз к их телеграму и инстаграму: https://instagram.com/bupcaku + https://t.me/bursaki

Друзья, до сегодняшнего дня я сомневался в собственном всемогуществе в кач-ве театрального критика, но после сегодняшнего дня не сомневаюсь ни секунды. Три дня назад пост про «Это тоже я» в Практике я начал с описания тамошних туалетов — какие они спектакулярные и что там побывать это как попасть на спектакль Кастеллуччи. Сегодня администратор Практики рассказывает следующее:

— Вчера приходят две девушки, по языку понятно, что насмотренные. Я их спрашиваю: вы с билетами, входными? Они отвечают: «Нет, мы вообще не на спектакль. Мы туалеты посмотреть. Можно?» Я такая: в смысле? В ответ они показывают мне пост, где ты расхваливаешь туалеты Практики. Я пропустила. Они посмотрели и ушли.

Понятно вам, пидорасы? Покажите мне любого вашего модного московского критика, по чьей рецензии люди пойдут смотреть туалеты в театре? Нету таких? Естественно и очевидно. Так-то блять. Будете знать теперь.

Слушайте, великое чудо: я вчера попал на спектакль Лисовского «Неявные воздействия».

Все давно знают про этот променад, даже не знаю, чего и рассказывать. Ну вот Марину Карлышеву на фото пытался согнать охранник театра российской армии. Ближе к середине пути сладенький гопник на шиномонтаже бычился на предмет частной территории, звонил ментам и сообщал, что тут какой-то митинг, а его коллега добродушно его поправлял: да это не митинг, это эти, творческие личности; чё они употребляют?

Можно рассуждать на тему возвращения города горожанам через искусство, но видимо горожанам этот город до пизды не усрался. Я придумал короткую рецензию: это великий спектакль о том, что все русские ебанутые — внутри театра по-хорошему, за пределами театра — наглухо и по-плохому. У меня в комментах на фб вспоминали один из показов, когда около мечети правоверные чуть не побили перформеров. Короче вот всякое такое.

Что будоражит: ну такое тупое бесстрашие актёров. Они лежат на асфальте в грязи, забираются на какие-то вышки, через заборы, орут через улицу зрителям, раздеваются до белья. Момент, когда дружочек в красной куртке на перекрёстке голосит «ИНОПЛАНЕТЯНЕ» минут семь-восемь — слушайте, ну это вполне себе катарсическое переживание.

По форме спектакль скроен из сайт-специфик сценок, когда перформеры по отдельности (или вместе ближе к концу) декламируют самые разные тексты — от Греминой до Сорокина + совершают какую-никакую активность. Разворачивается спектакль случайным образом: зрителям раздают по жетону с индивидуальным номером. К каждому номеру привязан какой-то текст. По ходу дела перформеры подходят к рандомным зрителям, берут жетончики и исходя из этого действуют дальше.

Вообще конечно большая часть впечатления клеится из того, что в данном случае театр становится твоим личным опытом. Я здесь могу вас только к важному посту Ильмиры Болотян про иммерсивку и сайт-специфик отослать — https://t.me/bolotyanpishet/192 — И всё-таки это такая большая двухчасовая тренировка свободой, причём не риминипротоколовской (где они по маршруту ходят со всеми договариваются бумажки подписывают (в принципе мне как раз это ближе, но)), а вполне себе поебательски-анархической. Это важно, это мощно и это охуенно. Билеты на сайте театра.док.

Один из самых великих кусков спектика.

привет я объект кейсстади пока

Милые, а теперь про категорически важное. Вчера после «Неявных воздействий» ваш вилисов был в аптекарском огороде и смотрел на фаллические кактусы, представляя на каждом по злоебучему директору театрального фестиваля. Но важное не это, а то, что после оранжереи ваш вилисов пошел в театр Практика на первый открытый, ещё допредпремьерный показ спектакля Олега Глушкова «Гипнос» — как указано в программке, ударение на «и».

Слушайте, ну это что-то очень особенное. Я обычно формулирую посты в процессе их саморазвёртывания, то есть особо размусоливать никогда времени нет, но вот сейчас для меня встаёт проблема — как об этом спектакле писать. И я поступлю так: с самого начала манифестирую самое главное генерально.

Этот спектакль — это поразительный по свежести опыт восприятия странного и дикого в современном театре. Здесь в принципе собрана большая часть того, за что современный театр следует любить и чего в российском театре, называемом современном, вы сможете обнаружить раз в три года и только с фонариком в зубах. Это такой тип театра, который ебал в рот литературу, ебал в нос текст и нарративность, ебал в спину цельные метафоры и — самое главное — (как минимум, в первой части) ебал в бок вас, ебучих зрителей, которые всё время от театра чего-то хотят. В принципе, друзья, это ТОТ ТЕАТР, КОТОРЫЙ НАМ ОЧЕНЬ НУЖЕН.

Глушков сам, как мне рассказали, хореограф (он, кстати три раза пластически-комически появляется в спектакле), но танца и пластики в «Гипносе» ну процентов двадцать общего времени. Мне не хотелось бы рассказывать, чего там вообще в спектакле такое есть, потому что 14 и 16 ноября премьера и мне вообще не жалко не потраченных на меня пиар-бюджетов Практики, чтобы сказать вам, что вот по этой ссылке — http://praktikatheatre.ru/plays/gipnos — уже можно купить билет, и мне уже два чувака в личку и один в комменты написали, что пошли и купили. И это правильно и славно.

Марталеровщина в конце меня добила, но вот другое: где-то после середины спекта, когда перформеры устраивают натуральную обжираловку за столом, с крайнего левого места первого ряда встала баба, одетая как актриса, подошла к столу, взяла что-то у актёров из тарелок, кинула в рот, ей протянули тарелку с сыром, она взяла сыр, а потом чинно прошла через весь зал и вышла. Зрители гоготали, но, естественно, подумали, что это актриса и что так задумано. И что мне после спектакля рассказывает админша Практики: выскакивает эта баба из зала (зрительница, конечно) и говорит: Хочу вина. Какого вина? — спрашивают её ошарашенно. Белого, — отвечает баба. Ей указали на кафе, она пошла купила вина и что-то пожрать и начала с ним рваться обратно в зал. Её не пустили, потому что с едой нельзя. В принципе это как Кристиан Люпа, который на своей премьере в зале пил виски и бил в барабан. Очень хорошая история с очень хорошего спектакля.

Сахарные москвичи и гости этого ебучего города! Билеты-билеты-билеты. Аудитория вилисова это самая важная театральная аудитория в России, вы должны это увидеть обязательно.

Милые, алло. Не так давно смотрел на видео балет Марко Гёкке «Нижинский». Видео выкладывать, ясен хуй, не моги, но вот его вживую будут давать в Москве 14-15-го ноября и в Петербурге 18-го. По-моему там выкинули недавно хорошие билеты (http://www.contextfest.com/events/nijinski-mossovet-14-nov-20-00). А пока могу вас отослать к своему недавнему тексту (https://www.buro247.ru/culture/theatre/20-oct-2017-nizhinsky-ballet-context.html) про балетец этот и вот показать КРАСИВЫЕ СКРИНЫ С МУЖИКАМИ — https://vk.com/wall-129481581_1406

Пока с одной стороны театральной тусовки блядей корёжит и вашего вилисова посылают туда, куда ему и так хочется, с другой вот на конференции ассоциации музыкальных театров час назад Василий Ефремов из пермского оперного рассказывал про вашего вилисова и нашу славную рассылку. Фото Славы Стародубцева, а на рассылку нашу славную вы подписывайтесь обязательно — http://apollonia.today — здесь по почте, а тут через телеграм — @apolletter

Милые, если вы не спали ночами и переживали, что среди всего поистине зоологического разнообразия российского театра вы совершенно не понимаете, куда отнести своё тело в ноябре, то я специально для вас написал текст с описанием главных ноябрьских премьер Москвы. Пожалуйста, обратите особенное внимание на «Гипнос» в Практике.
https://culttrigger.media/november-theatre-85fbec13be90

«Вчера я нервически листал Telegram и наткнулся на запись Виктора Вилисова о том, что в Москве сейчас происходит нечто очень стыдное. В Театре.doc премьера спектакля о болотных узниках, а билеты до сих пор не распроданы. Виктор Вилисов — это самый красивый, умный и рок-н-ролльный театральный критик в России, поэтому я сразу решил совершить гражданский поступок. За 20 минут до начала у входа уже толпилась орава народа, а люди все прибывали и прибывали: мундеп Азар, анархист Гаскаров, культурист Лузянин — все собрались. Это неудивительно, ведь Вилисов — законодатель мод и пастух наиболее премиальной театральной аудитории. Вилисов в одиночку выполняет работу целой индустрии, он повелитель театров и театралов, по одному слову которого заполняются или пустеют залы» — пишут на Дэйлисторм (не путать с Der Stürmer).
https://dailystorm.ru/cheshezhopica