Ни дня не проходит без свежего текста вилисова: заказали экстренную колонку по нашумевшему поводу. А я – не будь дураком – написал. Золотой редактор Филипп как честный человек пришел и перед публикацией сказал, что кровавый нож постсоветской глянцевой цензуры уничтожил в тексте конструкции «сахарная любовь», «артериально-венозный режим» и «пидорасы». С сахарной любовью и пидорасами мы, конечно, потерпим, а вот про режим зря они так. Могут и позвонить откуда надо. А также я хотел весь текст посвятить грандиозному нуреевскому хую, который сегодня, честно, увидел впервые, но в редакции сказали, что так нельзя. Я смирился, потому что кушать очень хочется. Почитайте меня, пожалуйста, и репостните.
https://www.buro247.ru/culture/theatre/11-jul-2017-nureev-ballet-scandal.html

Посмотрел спектакль Фабра «Drugs kept me alive». Видео выкладывать не имею права, очевидно, поэтому просто посмотрите скрины (https://www.facebook.com/apolloniada/posts/1566975283334778), а я пока в лучших традициях загнивающей русской критики перескажу спект.

Тут ровно один перформер, один из постоянной труппы Фабра. Непонятным мне образом весь спект двигается вокруг двух тем: наркота и мыльная пена. И вот этот смешной чувак в колпаке то рассказывает, как на него успокаивающе действует кокс, то кричит, танцуя: «я король пузырей». Танец тут очень важен — перформер процентов 30% сценического времени танцует — сначала хореографию классического балета, а затем модернданса, — но всё это так у него потешно (но профессионально-выточенно) выходит, что в целом получается такая издёвка над зашоренными клише, как минимум, современного танца.

У него довольно необязательные местами абсурдные или просто издевательские монологи, которые перемежаются действиями с предметами: по периметру сцены расставлены плотными рядами бутыльки с разными таблетками. Некоторые он глотает, некоторыми обсыпается, какие-то из них липкие и остаются у него на теле. Ближе к концу включается пено-машина и он сначала растаскивает куски пены по сцене, делая такой облачный ландшафт, а потом сам вымазывается в пене, после чего всю коробку заполняют пузыри, с концом которых кончается спектакль.

Сильно расстраиваться за отсутствие видео не надо — это очень хорошо, как обычно у Фабра, но всё-таки такой абсолютно проходной спектакль. Он про тело, физиологию, выносливость, танец, и комическое. Хотя, видимо, текст там ещё какой-то слой дополнительный несёт. Хорошо, в общем, нормально.

Пришли золотые товарищи из BirdInFlight, заказали текст про современный русский театр и гомосексуализм. Мало того, что вообще не сократили текст и выпустили через несколько часов после того, как я написал, так я ещё и за гонорар поторговался. Последние времена настают, истинно вам говорю.

«Ситуация осложняется тем, что многие известные режиссеры, деликатно говоря, имеющие отношение к теме, в своем творчестве вообще никак не обращаются к теме альтернативных сексуальных предпочтений и их общественного выражения, предпочитая спокойно ставить Чехова, Шиллера, Вагнера и Мюллера. Пока такое положение будет сохраняться, тяжело представить, что сможет сдвинуть гомосексуальность в театре в область нормального».
https://birdinflight.com/ru/mir/20170714-gay-russian-theatre.html

Новости из мира пиратства: посмотрите Богомолова на Дожде от седьмого июня. Хороший.
https://vk.com/video-129481581_456239227

Наконец-то посмотрел «Тангейзер» Кастеллуччи. Слушайте, ну вот какое положение: с одной стороны, снова хочется выступить в духе «я идиот, можно я ничего не буду говорить», как я тут обычно комментировал все спектакли Кастеллуччи, а с другой стороны, по двум причинам это будет неуместно: 1) ну уже читерство; 2) спектакль не поразил так сильно, как те другие его, которые я смотрел до этого.

Из оперных постановок Кастеллуччи эта, кажется, самая «реалистическая», не знаю, как точно это сформулировать, но обычно ведь у него на сцене показывается за-реальность (сюрреальность, если хотите), а тут дистанция сценических событий от зрителя — минимальная, всё очень живое и много живого тела, никак особенно — кроме позиций в пространстве — не организованного. Хотя вот про позиции в пространстве — видно, что Кастеллуччи в некоторых сценах выстраивает людей, чтоб они выглядели как картины или скульптуры. Это впечатляюще, но это слишком тривиальный приём для него, как по мне.

Вместе с этим, тут куча чисто художнических находок, которые, впрочем, крутятся вокруг ограниченного набора тем или объектов, характерных для Кастеллуччи: расползающаяся жирная плоть, дихотомия чёрного и белого цветов, кровь (то есть насилие и рана вообще), камень в разных изводах. Ну, и основополагающая форма для спектакля — круг, хотя он существует только в виде элементов сценографии, пространство никак не организуя.

Видимо, задача была изначально поставлена сделать спектакль мифологический, имеющий отношение к тексту, а не к тому, что Ромео приснилось, отсюда, мне думается, некоторая ограниченность мотивов и ассоциаций, впрочем, опять же — я с либретто на длинной ноге, поэтому понять всё это дело даже не пытаюсь.

Что есть важного и прагматичного сообщить: смотреть это нескучно даже три часа; солист на позиции Тангейзера какой-то бессмысленный с тоненьким голосочком; бабы с сиськами красивые; смотреть обязательно, и так далее.
https://vk.com/video-129481581_456239226

Присобачил к фильму про Линча русские сабы, попытался залить ВК, а там тут же правообладатели выпилили. Ну русские не сдаются, держите, пожалуйста, здесь. Фильм ХОРОШИЙ.

Впервые в жизни попросили писать для регионального СМИ. Выступил на Сиб.фм с итогами театрального сезона в Новосибирске. Почему-то запихнули в раздел авторских колонок, а не в культуру, а также вон какой мощнейший заголовок. Почитайте.
https://sib.fm/columns/2017/07/19/pamjati-kekhmana

Так, а у вилисова сегодня довольно великое событие — вышло моё большущее интервью с Сергеем Невским — http://www.colta.ru/articles/music_classic/15455