За последние три дня осилил шестиактовый спектакль Бориса Юхананова «Стойкий принцип», поставленный в Электротеатре. Даже не спрашивайте, откуда у меня видео. Выкладывать, очевидно, не имею права, но самое первое, что хотелось бы сказать: вот если бы все театры с интересным контентом ТАК записывали свои спектакли на видео, как это делает Э-Т, мы бы жили, видимо, в какой-то совсем другой стране. Это так хорошо сделано, слов нет.

Главное, что в этом спектакле интересно — то, как он последовательно поедает сам себя. То есть каждый акт является, в принципе, отменой предыдущего. И вот ровно поэтому первые два акта смотреть совсем невозможно — там скука смертная, а дальше начинается, как выразился скандальный художник Евглевский, марталеровщина — кидают зиги, маршируют пионеры, поют романсы и намекают на гомосексуализм. Это всё не в таком предельном варианте, в каком могло бы быть и в каком было бы значительно веселей, но всё равно страшно выразительно.

Художники у спектакля отличные, конечно. То есть здесь много каких-то совсем неконвенциональных подходов и решений, обусловленных, с одной стороны, пространством и глубиной сцены, а с другой — ну просто инновациями людей, которые это делали.

По-моему, очень хорошую работу проделал Курляндский в качестве композитора. Отдельно порадовал Фёдор Сафронов в пятом акте. Чудо просто: пластиночный диджей-нарратор, как он хорошо держится в роли перформера.

Актёры вообще очень нестыдно работают, вот уж чего-чего, а актёров надрочить у Юхананова получилось. Ну с другой стороны, тут и не такие сложные задачи перед ними ставятся.

В целом какое-то сложное отношение у меня ко всему этому делу. Было тяжело пробираться с одной стороны, будто тебя заваливают графоманством, а с другой — ну это всё сложно выстроено и тут, видимо, решаются какие-то задачи, имеющие отношение к тексту и к номинальной мистериальности, которые мне тяжело понять. На очереди у меня ещё «Синяя птица» и «Сверлийцы», может как-то получше удастся всю эту юханановщину понять. Ходите в Электротеатр, там хорошо и славно.

Ага, а вот как бы вдогонку ко вчерашнему моему посту про «Стойкий принцип» Юхананова на Кольте вышел текст Марины Давыдовой про «Золотого осла» — http://www.colta.ru/articles/theatre/15284
Понятно примерно ничего, как и должно быть.

И опять к новостям из мира пиратства: посмотрите гендиректора Большого на Дожде от 28-го числа. Вроде хорошо.
https://vk.com/video-129481581_456239222

ВЕРЕЩУ
vk.com/apolloniada

Сегодня должна состояться третья церемония вручения театральной премии имени вилисова за июнь, а пока совсем коротюсенько отпишусь про спектакль, который в неё войдет, потому что я его посмотрел вчера. И надо сразу сказать, что это всеинтернетная премьера видеозаписи, опять же, благодаря архиву скандального художника Евглевского. Речь о легендарном совершенно спекте великого Кристофа Марталера «Убей европейца!».

Когда станете смотреть — не пугайтесь плохого качества видео; во-первых, запись 1994 года, сами понимаете; во-вторых, там всё работает на крупняках, а камера их даёт; и не пугайтесь отсутствия субтитров, в спектакле почти не разговаривают.

Тут наверняка есть какие-то сложные аллюзии и метафорические построения, которые без поллитры не понять, но даже и с учетом этого я смеялся все два с половиной часа как ебанутый, перебудил всех собак в округе и постил сториз в инстаграм с кусками спектакля. Ну это невероятно смешно, хотя модели комического, в принципе, конвенциональные. Марталер работает с аутично-идиотичным типом персонажей, которые в разные моменты проявляют то крайнюю степень дегенеративности, даже физической, то вдруг ультрапрофессионализм и мастерство, например, в грандиозном совершенно пении, танце, игре на муз.инструментах. И вот на этом диссонативном стыке персонажа, оказывающегося в максимально непригодном для него положении, и работает весь спектакль, как и марталеровский же «Papperlapapp», который мы тут с вами смотрели не так давно (https://vk.com/video-129481581_456239178). Это всё просто, но гениально сделано и собрано, и даже хотя тип комического широкоиспользуемый, вот эти его характерные длиннющие паузы — ну просто смерть.

Смотреть всем в обязательном-обязательном порядке, редчайшее видео впервые онлайн, спектакль великий абсолютно, тра-та-та. Максимальный репост и так далее.
https://vk.com/video-129481581_456239221

Как и обещал, записал вчерашний лайвстрим свежей постановки Варликовского оперы «Меченые» Шрекера. С английскими сабами, всем спокойно! Пока писалось, смотрел лайв, и хотя это было уже в то время суток, когда опера идёт как гомосексуализм русскому человеку, всё-таки что-то сейчас сформулирую.

Перво-наперво пока не забыл: постил сториз в инстаграм и мне две девушки-красавицы отписались синхронно про маски мышей: мол, какой-то Дэвид Линч. Не знаю, кто такой Дэвид Линч, говорят, популярный кинорежиссёр, но маски вполне определённый генезис имеют; если бы не крупняки на них, не догадался бы. Они характерно сетчатые, а такие в театре, насколько я знаю, только у одного человека — у Ахима Фрайера, который их такими всегда делает. Мы тут надысь с вами смотрели корейскую оперу «Alice in wonderland» в его постановке, вот там у всех перформеров такие же oversized сетчатые маски животных и не только.
UPD: В комментах на фб показали, в каком смысле это Линч — https://www.youtube.com/watch?v=GxKPBLjHAEA
Вот уж радость цитировать масскульт.

Про спектакль генерально: вообще мне показалось, что какой-то проходняк. То есть сделано всё как обычно на высшем уровне, но меня не поразило. Может быть потому, что было уже поздно. Но тут странная тематическая интерпретационная выделка — зачем-то боксёров приплели и этот итальянский клан. Когда Варликовский пытается дать маскулинность — это как-то совсем странно выглядит. Но это всё в первой части. Вторая часть — концентрированный жир. Уже выходит хор весь в масках, уже показывают чёрно-белые старые детские американские фильмы, дают миманс в эротических костюмах с выразительной пластикой. То есть если вам важен собственно спектакль, можете первые два с половиной часа промотать как-нибудь урывками.

Сценография и художественная работа очень хорошие, особенно вот во второй части. Но опять же — не так поразительно, как было, например, в двойной его постановке по Бартоку/Пуленку.

Смотрите.
https://vk.com/video-129481581_456239223

ТРЕТЬЯ ЦЕРЕМОНИЯ ВРУЧЕНИЯ СЕЛЬСКОЙ ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРЕМИИ ИМ. ВИЛИСОВА

<необходимое предуведомление>
дягилевский фестиваль 13.05—24.05 у вилисова плавно перетёк в персональный фестиваль рейдов по театрам мск и спб 29.05—22.06, и за всё это время, по только что проведённым подсчётам, только пять вечеров вилисов не проводил физически в каком-нибудь театре, а потому следует понимать, что за июнь спектаклей на видео было посмотрено нехарактерно мало, зато целая гора вживую; даже учитывая такое значительное их количество, я не стал исключать их из нашей с вами ежемесячной премии; как обычно, в скобках после ссылки на рецензирующий пост к такого рода спектаклям будет указано (б/в) — т.е. без видео. цифры перед названиями даны не для нумерации, а имеют отношение к иерархии положительного впечатления, где первый пункт — наиположительнейший. также следует иметь в виду, что премия на то и премия, что поощряет лучших, — соответственно, в списке ниже совсем не всё, что было тут за июнь.
</необходимое предуведомление>

ЗА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ РАЗГОВОРЫ, ВЗГЛЯДЫ И ДРУГИЕ ПОСТДРАМАТИЧЕСКИЕ МЕРОПРИЯТИЯ НА СЦЕНЕ:

1) «Zholdak Dreams. Похитители чувств» Андрия Жолдака — https://vk.com/wall-129481581_838 (б/в)
2) «Убей европейца!» Кристофа Марталера — https://vk.com/wall-129481581_857
3) «Ивонна, принцесса Бургундская» Гжегожа Яжины — https://vk.com/wall-129481581_764 (б/в)
4) «T.E.O.R.E.M.A.T.» Гжегожа Яжины — https://vk.com/wall-129481581_829
5) «По ту сторону занавеса» Андрия Жолдака — https://vk.com/wall-129481581_841 (б/в)
6) «The Encounter» Саймона Макберни — https://vk.com/wall-129481581_742
7) «Сказки Пушкина» Роберта Уилсона — https://vk.com/wall-129481581_780, https://vk.com/wall-129481581_794, https://vk.com/wall-129481581_825 (б/в)

ЗА ТО ЖЕ САМОЕ, ТОЛЬКО ПОД ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ РОССИЙСКИХ РЕЖИССЁРОВ:

1) «Дракон» Константина Богомолова — https://vk.com/wall-129481581_833 (б/в)
2) «Губернатор» Андрея Могучего — https://vk.com/wall-129481581_738 (б/в) и «Гроза» Андрея Могучего — https://vk.com/wall-129481581_740 (б/в)
3) «Цирк» Максима Диденко — https://vk.com/wall-129481581_761 (б/в)
4) «Кафка» Кирилла Серебренникова — https://vk.com/wall-129481581_768 (б/в)
5) «Заводной апельсин» Филиппа Григорьяна — https://vk.com/wall-129481581_767 (б/в)
6) «Стойкий принцип» Бориса Юхананова — https://vk.com/wall-129481581_849 (б/в)
7) «Выйти из шкафа» Анастасии Патлай — https://vk.com/wall-129481581_793 (б/в)

ЗА ПРЕДЕЛЬНО ВЕРНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ГРОМКО ПОЮЩИХ ЛЮДЕЙ ПО СЦЕНЕ И РЕЖИССУРЕ ВСЕГО, ЧТО С ЭТИМ СВЯЗАНО:

1) «Alice in wonderland» Ахима Фрайера — https://vk.com/wall-129481581_750
2) «Летучий голландец» Александра Жулина — https://vk.com/wall-129481581_809

ЗА ЛУЧШИЕ ВЗМАХИ НОГАМИ ВВЕРХ И ПЛАСТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ ПЕРЕД ЛИЦОМ ТОЛПЫ:

1) Четыре балета Иржи Килиана — https://vk.com/wall-129481581_810
2) «Opus №7» Дмитрия Крымова — https://vk.com/wall-129481581_837
3) «Урод» Валентина Левицкого — https://vk.com/wall-129481581_741 (б/в)

ЗА ЛУЧШИЕ УРОЖАИ НА НИВЕ ОКОЛОТЕАТРАЛЬНОЙ ДОКУМЕНТАЛИСТИКИ И ЛЕКЦИОННЫХ МЕРОПРИЯТИЙ:

Как всегда, лучшие лекции и паблик-токи — на канале Электротеатра — https://www.youtube.com/channel/UC9Pk6baikckkWZJfwmV06sQ/videos
Лекция Анастасии Зубаревой о том, как куратору сделать свой проект — https://vk.com/wall-129481581_831
Пять лекций с Дягилевского фестиваля: две Манулкиной и три Парина — https://vk.com/wall-129481581_847
Лекция Марины Андрейкиной о перестройке и реорганизации Электротеатра — https://vk.com/wall-129481581_840
Цикл академических разговоров, организованный Институтом театра:
Бернар Фокруль про фестиваль в 21 веке — http://instituteoftheatre.ru/bernar-fokrul-festival-xxi-veka-celi-i-3/
А также цикл видео про художественную экспертизу — лекция Юхананова (http://instituteoftheatre.ru/prizrak-yekspertizy-lekciya-borisa-yukha/), лекция Аронсона (http://instituteoftheatre.ru/oleg-aronson-sovremennoe-iskusstvo-m/), лекция Мизиано (http://instituteoftheatre.ru/viktor-miziano-cena-i-cennosti-o-khudozh/) и круглый стол (http://instituteoftheatre.ru/prizrak-yekspertizy-kak-osushhestvlyat-4/)

Премии предыдущих двух месяцев можно посмотреть вот здесь — https://vk.com/topic-129481581_35403763

Всем приятного удовольствия.

Посмотрел спектакль «Western Society» театральной группы Gob Squad. Видео выкладывать не имею права, бэг ё пардон. Впервые про них узнал, когда писал гид по фестивалю ТЕРРИТОРИЯ для Buro (сегодня-завтра должен выйти). Это такая мультидисциплинарная группа британских перформеров, которые со временем переехали в Берлин и уплотнили там коллектив. Во-первых, это, кажется, вторые после Макберни интересные театральные деятели из Британии, а во-вторых всё-таки очередной пример в копилку того, как из США и СК прогрессивная культура бежит в Европу.

Вообще это всё довольно странно: они в топорную американскую вульгарность оборачивают сложные формы театра на грани с перформативностью и кинематографом (а также акционизмом и объектным совриском). И вроде бы понятно подмигивание, но в данном конкретном спектакле всё-таки чудовищно пошлая интенция: через комическую форму «поговорить о судьбах цивилизации и западного общества». В википедии про них написано: «The company often use popular culture to explore the complexities of everyday life», ну камон.

Спектакль довольно интересно сделан, хотя он страшно развязный по темпу: видимо, тут есть импровизации и вообще эти артисты себе оставляют большое пространство свободы внутри спектакля, тут мало что зафиксировано, кроме какой-то магистральной линии.

Тут используется технологически совершенно чудесная форма взаимодействия со зрителями с целью превращения их в акторов, о которой я сам думал после Remote в Перми, но я хитро воспользуюсь отсутствием публичного видео и не буду об этом рассказывать, чтобы популярные русские режиссёры, которые на меня подписаны, не рушили надвигающуюся режиссёрскую карьеру вилисова.

У этого поста есть ещё один генеральный повод: на фестиваль ТЕРРИТОРИЯ в октябре привозят спектакль Gob Squad «War and peace». И хотя я ещё не успел его посмотреть (но скоро посмотрю), а всё равно всем настоятельно рекомендую идти и купить билет, тем более что цены явно не курентзисовские. Весело будет точно.
http://territoryfest.ru/booking/?idSpec=#listim_iframe

Так, а вот выступил в любимом жанре: текст про спектакли, которых не видел — написал гид по театральному фестивалю ТЕРРИТОРИЯ—2017, у которого нынче совсем хорошая программа (если не жаловаться, что Лепаж в виде инсталляции, Папаиоанну на видео, а ВМАЯКОВСКИЙ — вообще фильм). Имейте лояльную интенцию и ознакомьтесь, а потом сразу за билетами, раскупают быстро — https://www.buro247.ru/culture/theatre/4-jun-2017-territory-festival-guide.html

Вот вышла третья часть беседы Юхананова с Давыдовой, и я хочу это таким нарцисстическим образом прокомментировать.
Я ведь подробно слежу за всеми текстами и публичными выступлениями М.Д. И вот кажется именно тут впервые она сказала вслух о переломе в языке и способе/методе театральной критики: что невозможно в описании театра сохранять объективность; что невозможно больше, собственно, спектакль описывать; что от современного театра ты получаешь большое впечатление, но не знаешь, как его вербализовать, и поэтому больше нельзя писать рецензии в конвенциональном смысле, а про спектакль Юхананова она написала текст (шестью постами ниже) как бы «около спектакля», потому что, говорит Марина Юрьевна, именно так, через предельную субъективность теперь только и возможно говорить о современном театре.

А нарцисстический комментарий вот какой: через десять дней будет ровно год, как я завёл телеграм-канал «вилисов постдраматический», и если здесь есть ебанутые, кои найдут силу пролистать его до первых постов, то у вас будет шанс понять, что с самого начала я реализовывал — без всякой осознанной интенции — именно эти принципы предельного субъективизма, отказа от выражения невыразимого и большее внимание к собственным впечатлениям, нежели к технологии произведения. Сомневаюсь, что кто-то из российских театральных авторов высказывался конструкцией «совершенно невозможно об этом писать» применительно к Кастеллуччи больше, чем я, — вместо этого они, как правило, начинают честно пересказывать, как именно там распылялся коровий прах и как эффектно лежит баба в плавящемся воске. А это всё не имеет никакого смысла, это глянцевые альбомы с живописью для незрячих.

Извините, сам не похвалишь — фанаты по московскому времени ещё спят.
https://www.youtube.com/watch?v=O3reUWffxOA