коллеги прошу внимания к мультимедиатрейлеру моего подкаста (без звука), полная версия доступна по подписке в инстаграме instagram.com/apolloniada

(документальный фильм называется «ВИТЯ ПРОТИВ»)

пятиминутная готовность коллеги

Сейчас вы просто все упадёте, потому что я запустил асмр-подкаст и он называется, как ни странно, не «шёпот занавеса», а «нас всех тошнит» — кажется, так же называется самая читаемая книжка про современный театр на русском языке. Если честно, я не уверен, что в этом аудиошоу шёпот делает какие-то приятные триггеры, но я и не подписывался делать кому-то приятно.

Это публичный эксперимент по освоению мной нового медиума, всё просто. Я думаю, что нет ничего интереснее публичных экспериментов. Меня сейчас интересует нарративный подкаст как произведение саунд-арта, чего я нигде не встречал; разумеется, у меня вообще не поднимется рука таковым назвать пилотный выпуск вот этой моей радиопередачи. Я даже не говорю, что там наверняка встретятся ну вот просто баги по звуку. Но о намерениях я заявил, всё нормально.

В первом выпуске — солянка из актуальных событий, дополнительная реплика про политический театр и политику театра, + одна абсолютно удивительная история про питерский особняк, где сто лет назад ставил Мейерхольд, в девяностых открылся гей-клуб, а теперь опять театр.

Совсем скоро можно будет подписаться в Apple podcast, а для нетерпеливых можно слушать уже сейчас на Anchor и SoundCloud. Ну и — МАКСИМАЛЬНЫЙ РЕПОСТ!

https://soundcloud.com/apolloniada/oh-one
https://anchor.fm/apolloniada

Щас давайте такой полезный пост для юных подкастеров, расскажу про рабочие инструменты.

1. Я не думаю, что for beginners нужно прямо покупать микрофон, айфоны у всех под рукой. Даже в моём X целых три микрофона на борту. Но — если у вас ios, не пользуйтесь встроенным диктофоном, он эти три не использует и пишет в моно m4a. Есть отличное приложение Spire, которое задействует все ресурсы и пишет стерео wav, к тому же у них интеллектуальный процессинг прям при записи. Это продукт великой компании Izotope, которая к этому Spire ещё сделала беспроводной рекордер Spire Studio, такая прямо мощная карманная машинка, можно урвать за 12 тыщ.

2. Редактировать нарратив и ахи-вздохи можно где угодно: хоть в Audacity, хоть в Garage band; я делал это в Adobe Audition. Ничего больше ну вот правда не надо. Если у вас iPad Pro/обычный и вы хотите эдитить в дороге — для iOS НЕТ приличных аудиоредакторов, все в той или иной степени компромиссные и в основном с уёбищным интерфейсом.

3. Затем нужно отдать аудио на денойз и прочее плагирование. Но перед этим конечно лучше завешать комнату, в которой вы записываете, одеялами или писаться в гардеробной. По совету композитора Именных я воспользовался плагином опять же Izotope RX. Кажется, удобнее юзать его как standalone приложение. В нём есть волшебная палочка, которая анализирует файл и предлагает три опции реставрирования с изменением уровня, отсечением пиковых частот, денойзом и декликом. Но кажется, что лучше вручную пробовать разные корректировки, более ювелирный способ. Хотя можно переусердствовать, как, например, сделал я.

4. Саунддизайн к подкасту я писал в Ableton Live 10. Есть ещё эппловская Logic Pro X, дело вкуса. Собирал всё опять же в Audition. Простой джингл или фон можно собрать в Garage Band даже на айпаде, он там довольно мощный.

5. Релиз: есть ровно ОДИН лучший бесплатный хостинг для подкастов: Anchor. Он не навязывает вообще ничего, + у них гениальное приложение для мобильных устройств, если вы не хотите заёбываться вообще: прямо с айфона можно записать, отредактировать, разбить на эпизоды, оформить, сделать intro и outro и зарелизить. Важно: если вы хотите сабмитить подкаст в Apple Podcast и затем получать оттуда статистику, во время релиза в Anchor отожмите галочку автоматического релиза на платформы и потом отправьте в Apple вручную при помощи rss, иначе ваш подкаст там выйдет под аккаунтом Anchor. Компанию Anchor совсем недавно купила Spotify, и это позитивно, потому что обычно бесплатные медиахостинги ну вот не живут дольше 15 месяцев. У саундклауда всего три часа бесплатного времени. Дальше 6 или 8 долларов в неделю, что для немонетизируемых подкастов довольно бессмысленно. Можно загружать подкасты ВКонтакте — но там нужно ждать дольше чем в Apple, пока вам подтвердят. Зато, насколько я понимаю, VK в отличие от Apple, хостит аудиофайлы у себя.

Пока моё новое театральное аудиошоу «Нас всех тошнит» сабмиттится в Apple Podcast и ВК, послушать его можно на Anchor и SoundCloud.
https://anchor.fm/apolloniada
https://soundcloud.com/apolloniada/oh-one

И в конце не то чтобы по теме, но эффектно: хочу поделиться выпуском отличного подкаста Immersive audio про звук в дополненной реальности, то есть когда вокруг вас саундскейп, который зависит и изменяется от предметов AR, которые вокруг вас расположены. Очень крутой выпуск.
https://podcasts.apple.com/ru/podcast/immersive-audio-podcast/id1360242294?i=1000448829445

НАКОНЕЦ-ТО вышел мой ОТЛИЧНЫЙ текст про ФЕСТИВАЛЬ Homo Novus В РИГЕ, куда я ездил в начале сентября — https://lenta.ru/articles/2019/10/02/homonovus/

В принципе весь пойнт текста (как и фестиваля) в том, что театр в театральных зданиях это конечно уже нахуй никому не нужная плесень. Ну то есть можно делать это исключительно постиронически, но для этого нужно иметь ч/ю как у меня или Антона Котенева.

Официально выражаю благодарность Маше Слоевой за возможность присутствовать на её интервью с директоркой фестиваля Гундегой Лаивиной, из которого я пизданул пару реплик. Интервью вышло в культовом Петербургском театральном журнале, знакомьтесь во всех библиотеках страны.

За три дня 1150 прослушиваний на SC и Anchor отбили, всем спасибо. Первый выпуск подкаста «Нас всех тошнит» лежит вот здесь:
https://soundcloud.com/apolloniada/oh-one
https://anchor.fm/apolloniada

— и скоро появится в Apple Podcast и ВК. По-прежнему прошу репостов.

Второй выпуск — в понедельник. И я прошу 1) реальный фидбек по первому выпуску, кому есть что сказать. Желательно публично в комментах, потому что публичная критика это пространство опыта для других. 2) вопросы, удивительные истории и предложения тем к следующим выпускам. это можно сюда — @paragvaev — я конечно не евгения альбац, но на вопросы отвечу.

Сразу куча взрывных анонсов разом — немножко о том, где на меня и моих товарищей можно будет смотреть зимой, чтобы вы уже готовились:

— сайт-специфик спектакль в КАРО «Октябрь» в Москве. пока без дат и подрбностей.

— спектакль в Театре.doc по текстам Ильи Данишевского. самый конец ноября, предварительно 29 и 30-е.

— сайт-специфик хоррор (!) в Петербурге. без дат, но надеюсь очень скоро.

— в ноябре и декабре я буду вести лекции в Антишколе Театра.doc. эти лекции будут посвящены тому, что никому никакие лекции не нужны. надеюсь, мы очень хорошо проведем время.

— третий тираж книги «Нас всех тошнит» выйдет в ноябре.

— меня позвали срежиссировать (!) концерт совр.академ.музыки с очень хорошей программой. пока без дат, но будет и в Москве, и в Питере.

— в Москве будет три перфолекции, подробности позже.

— в самом начале января, на каникулах, в Петербурге делаю лабораторию, на которую прямо очень надеюсь. подробности позже

Ну и остальное по мелочи.

(в принципе по итогам этого поста искренне хочу чтобы снова нашелся какой-нибудь заводик далеко в регионе, куда меня снова позовут ставить и где я смогу месяц жить и делать что-то, очень сильно хочу)

Вчера в ленте фб проскочил чей-то пост про то, что современный танец в России — это колониальная практика. Такой немножко наивный пост, в котором авторка призывала обратиться наконец к себе и писала «идеалогия» и «коланиальный», хорошо что не калониальный, — ну энивэй, может быть это ирония. Пойнт в том, что сообщество в основном ездит учиться контемпу на запад, и кураторы ездят смотреть на запад, а самое главное — что на экспорт контемпа в Россию тратятся огромные деньги, и что если бы эти деньги направить на производство авторских работ здесь — то, ну, понятно, кабы у бабы были усы.

Я хз про совр.данс, по-моему, это область, где сумасшедших жуликов и любительниц телесных искусств ещё больше, чем в театре, потому что условия производства и показа пролетарские. Но пункт про траты на экспорт очень правильный. И я про что подумал:

Вот представьте, что все те фестивали контемп-театра в России вместо того, чтобы привозить дорогущую хуйню —

(вот я два дня назад был в рамках фестиваля «Балтийский дом» на спектакле «Чайная» — это такой Варликовский из Хэйхе, метанарративы, постмодерн, сюжеты про страну и отечество; всё сделано суперкачественно, идет три часа, огромный актерский каст, но зачем это смотреть вообще непонятно; и самое главное — Г И Г А Н Т С К А Я декорация из металлических каркасов, просто огромная — такой реально диснейленд в миниатюре — и вот сколько денег ушло на то, чтобы это привезти?)

— так вот, вместо того, чтобы возить всю вот эту поеботину, всех этих Фабров и Кастеллуччи, они бы заказывали производство спектаклей местным авторам.

Я думаю, что очень хорошо, что в России этого не происходит, потому что мы бы тогда получили миллион спектаклей Тимофея Кулябина, Романа Феодори, Филиппа Григорьяна и других подающих надежды на уплотнение и так плотных связей с российскими театральными кураторами режиссеров. Потому что в России щас фестивалями рулят чуваки, принимающие решения из соображений не художественных и концептуальных, а корпоративной солидарности.

Но вот давайте представим, что «Территорию» наконец-то закрыли, у NET закончились деньги, Дягилевский сдулся сам собой, и в России появились нормальные театральные фесты, которые вкладываются в продакшн экспериментальных работ здесь, а не возят этот заграничный ВДНХ. Вот что бы тогда было? Не надо мне рассказывать, что все мной перечисленные фесты УЖЕ вкладываются в местный продакшн; ещё и «Точка доступа» тоже вкладывается. во-первых, этих масштабов ВООБЩЕ недостаточно, а во-вторых, если вы видели эти спектакли и готовы относиться к ним серьезно, то извините я вообще нет.

Хотя я конечно вообще не понимаю как такой поворот мысли соотносится с разговорами о глобальной культуре и разговоре против национализма в культуре. Наверное как-то соотносится. Пост для размышления как говорится!

короче ГРЕТА ТУНБЕРГ ОТМЕНИ ВСЕ ГРАНИЦЫ ПОЖАЛУЙСТА(

я порвался несите нового

вообще конечно ОЧЕНЬ крутой кейс с открытым письмом участников прошлой московской биеннале — http://artguide.com/posts/1834 — и он очень крутой даже не потому, что люди (не русские, разумеется)) в открытую выступили и сказали, что им не заплатили, а ещё и указали на недопустимое обращение директорки музыкантской с техническим стаффом биеннале. в россии в арт-среде и тем более театральной это всё вообще непредставимо. вот разве что сегодня увидел что режиссер олег христолюбский пишет в фб, что площадка «скороход» не заплатила его подрядчикам — и то без упоминания и названия площадки, и имени ответственных. ну реально исключительный случай, олегу респект.

а так — всем привычно ходить без позвоночника с языком в жопе, потому что индустрия так устроена, что если ты «вынесешь мусор из избы», потом тебя просто не позовут к ресурсному корыту. мой основной интерес в сфере театра лежит, поэтому про контемпарт даже не буду говорить. и это всё очень смешно, потому что те самые молодые чуваки, которые называют вилисова токсичным и не готовы светиться в каких-то проектах рядом с ним, потому что тусовка заругает — они же работают на всех этих деревянных чуваков без башки. и никогда не появится открытое письмо работников фестиваля «территория», в котором рассказывается, что дирекция в лице якимовой и должанского вынуждала их открывать персональные ноутбуки, чтобы смотреть, нет ли там сливов вилисову; что та же якимова просто безумно ведёт себя с подчиненными: от незапланированных объёмов ответственности тупо до абьюза. и про деньги, разумеется, куда они уходят в таких масштабах 🙈 почему такого письма не появится: потому что если люди его подпишут, их потом не возьмут на фестиваль net, не возьмут в театр практика, ну и куда-нибудь ещё. и это в москве. в регионах, где 6 театров на город, вообще всё по аду.

почему: потому что непрозрачность, непубличность и подковерность взята за правило, потому что люди панически боятся любого негативного резонанса, хотя это абсолютно обычная вещь для любой сложноустроенной организации.

так что ребят это не вилисов токсичный, это вы переставайте ссать, и когда вы зауважаете сами себя, может быть вас зауважают в ответ) всем чмоки 😘

московской биеннале удачи и крутых проектов с куратором дмитрием черняковым! очень хочется в россии уже увидеть что-нибудь про глубинную русскую культуру, какой-нибудь такой исконной драмы! дефицитный товар в мире победившего бездуховного совриска 😢

наконец-то https://podcasts.apple.com/ru/podcast/%D0%BD%D0%B0%D1%81-%D0%B2%D1%81%D0%B5%D1%85-%D1%82%D0%BE%D1%88%D0%BD%D0%B8%D1%82/id1481897345

(ПОСТАВЬТЕ. ОЦЕНКУ. ЛЮДИ. ДОБРЫЕ. ЭТО. ВАЖНО.)

эксклюзивно для пользователей платформы «телеграм»: трейлер второго выпуска подкаста «нас всех тошнит»

Вышел второй эпизод аудиошоу «Нас всех тошнит»! — и я очень доволен этим выпуском. В нём одна уникальная тема и пятеро гостей.

В выпуске два магистральных сюжета:

1) включённость театральной индустрии в климатический дискурс (о чём, ну давайте честно, на русском вообще никто не говорит). На конкретных примерах из европейского и американского театра. Сюжет растёт из охуительной истории: как весной прошлого года поправки европейской комиссии чуть не оставили ВСЕ театры в ЕС без света, в буквальном смысле. И как всё это разрешилось и как запустило дискуссию об озеленении театров.

2) огромный сюжет про арт-группу «Груз 300» и их последнюю премьеру «Рейв №228» — променад с чат-ботом про фальсификацию дел по ст.228 и наркопотребление, сделанный буквально по кальке практик наркопотребления. На первом же показе менты решили поискать стафф у участников спектакля про стафф. В этом сюжете несколько очень крутых тем: во-первых, как в принципе делали спектакль; во-вторых, про внеинституциональный и горизонтальный театр: как чуваки работают с распределённой и плавающей ответственностью в театре; в-третьих, про политическое искусство и его перспективы в России; в-четвёртых, про сайт-специфик театр. Спасибо Катрин Ненашевой, Диане Мейерхольд, Саше Старость, Косте Чаплию, а также Ильмире Болотян за стендап-интеграцию в качестве зрительницы. Всё очень интересно, ребята крутейшие.

Слушаем! И прошу максимальный репост везде.

у кого айфон: https://cutt.ly/Weu6nIw
у кого андроид: https://castbox.fm/x/1ktaz
у кого другое: https://soundcloud.com/apolloniada/oh-two
у кого всё: https://anchor.fm/apolloniada

гугл-форма для ЛЮБОГО вашего фидбека к текущему, прошлому и будущим выпускам; предлагайте темы, задавайте вопросы: https://forms.gle/28uVvwRp2vnZZZZK8

Очень смешная история: режиссеру Дмитрию Егорову красноярский театр имени пушкина, где он зачем-то поставил спектакль «Я. ДРУГОЙ. ТАКОЙ. СТРАНЫ.», угрожает судом за то, что он выложил видеозапись спекта — https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10220273479131301&set=a.2286609368871&type=3&theater — и он пишет, что ладно, ссылку удалит, но в лс скинет любому. И начало поста шикарное: я никогда с таким не сталкивался, обычно театры заинтересованы чтобы спектакли смотрели, и даже пять номинаций не спасли. Блин, трогательный чувак! 39 лет, я родился.

И ещё более смешно: я попросил в комментах видео, чтобы залить, ответ режиссёра смотрите на скрине! Погуглил, оказывается что его мать это Марина Дмитревская. Ну и конечно оч странно, что человек с такой семьёй удивляется тому, как работают театры в России. Ну типа Дмитревская в числе тех, кто эту гнойную индустрию непрозрачности сделал, ну who cares.

Я не могу представить ситуацию, когда лично мне не будет срать на российских режиссеров 30 и 40 и далее лет, но насрать на лицо государственному театру всегда приятнее. Так что перезалил и выкладываю видео, которое Егоров почему-то так и не удалил с ютуба — https://vk.com/video-129481581_456239511

Я сам пролистал и не знаю что сказать 🙈 мама, к нам в село приезжает варликовский и роман феодори со спектаклем по уилсону, я хочу быть как они и получить золотую маску, а ещё я люблю постмодернизм и в моём мире он не кончался, ну вот что-то такое. Но вдруг кому-то понравится! В любом случае считаю, что отдельные даже самые лютые режиссёры должны быть защищаемы перед гос.театрами, потому что гос.театры это прямо сифилис вселенной. Свободу Дмитрию Егорову! 🚔🚔🚔

Очень хорошие новости: моё перформативное радиошоу теперь можно слушать прямо вконтакте. Вдруг для кого-то релевантно.
https://vk.com/podcasts-129481581

друзья, just reminding что божьей благодатью я всё ещё отвечаю в журнале «Афиша» за театр. и если у вас есть спектакль или перформанс более-менее регулярный в Москве или Петербурге, а в нашей базе нет карточки вашего ивента или она есть и незаполнена, то вы можете написать нам:

— просто мне с информацией, если карточка есть, но её нужно заполнить — v.vilisov@afisha.ru

— на адрес adb@afisha.ru с инфой о расписании, месте и команде, если карточки нет + поставить меня в копию, чтобы я увидел информацию и заполнил. фоточки тоже можно да.

зачем это нужно: чтобы я мог делать смешные подборки с вашими ивентами, если это придет мне в голову; чтобы ваши зрители могли оставлять фидбек на ваши ивенты у нас на сайте; чтобы поиск индексовал и во вселенной всё было гармонично, а сердце успокоилось.

Так, коллеги, я опять про актёрскую школу «Лёгкие люди». Она теперь не только петербургская: ребята открываются В МОСКВЕ. Я недавно к ним ездил на ваську, оказалось что у них совсем незадолго до было ДР — они работают уже 10 (ДЕСЯТЬ!) лет. Я честно думал, что актёрские школы столько не живут. По-моему, это прямо уровень.

И теперь они открылись в Москве в ОТЛИЧНОМ пространстве и ОТЛИЧНОМ районе на Электрозаводской. И вот УЖЕ 14-го октября там открывается месячный курс Тани Вайнштейн, арт-директорки студии. Я могу конечно переписать офишл-инфу с сайта, что она поставила тридцать спектаклей в разных жанрах и работала в Финляндии, Италии, США и где только не, но у меня есть персонально мой опыт — я видел несколько её спектов в Петербурге и они все были не просто отличные, а самобытные, что по-моему суперценно. То есть я прямо могу откровенно сказать, что вот ей я верю.

Ещё важно: в конце курса вы с Таней ПОСТАВИТЕ СПЕКТАКЛЬ. В принципе очень завидую всем, у кого получится влиться, потому что вот этот не очень длинный, но и вообще не короткий лабораторный формат, тем более на частной площадке, — это в текущих условиях САМАЯ продуктивная среда для вопросов к себе и каких-то реальных перформативных исследований. Ну и я лично, конечно, уверен, что курс подходит вообще не только для актёров или перформеров, а для всех около, потому что такой исследовательский ландшафт.

Обычно получается так, что первый курс на новом месте самый крутой, потому что начало всегда самое захватывающее. Поэтому всех людей, близких к театру или перформансу, я призываю не затягивать: курс стартует 14 октября. И самое конечно главное: по промокоду leludi вот по этой ссылке вам упадёт скидон на две тысячи рублей, что делает прайс за месячный курс каким-то совсем по-моему пролетарским.

Гоу!

данным видеотрейлером хочу напомнить, что второй и первый выпуск подкаста «нас всех тошнит» можно слушать в следующих местах:

apple podcast: https://cutt.ly/Weu6nIw
castbox: https://castbox.fm/x/1ktaz
sc: https://soundcloud.com/apolloniada/oh-two
anchor: https://anchor.fm/apolloniada

второй выпуск удивительный получился. во-первых, гости: команда «груз 300». во-вторых, уникальная тема: театры и климат; как европейские theatre venues чуть не остались ВООБЩЕ БЕЗ СВЕТА и как российские театры могут стать более зелёными по примеру британских коллег.

третий выпуск выйдет уже ЗАВТРА и у него ПРОСТО БОМБИЧЕСКАЯ ТЕМА, актуальная вообще для всех. чтобы не пропустить, подпишитесь на подкаст там, где вам удобно, и поделитесь с другими.

ТРЕТИЙ ВЫПУСК ЭРОТИЧЕСКОГО РАДИОШОУ «НАС ВСЕХ ТОШНИТ» IS NOW OUT

В этот раз у меня ДИКО релевантная тема вот просто для всех. Этот эпизод о том, что театральный этикет должен быть уничтожен и забыт навсегда. Этот эпизод о том, что театры вообще-то по большей части реально некомфортные места, в которых армейская дисциплина не обуславливается ничем, кроме традиций. О том, что репрессивные модели воздействия на зрительское поведение — как архитектуры театра, так и вечных шикальщиков за телефоны — это часть белой патриархальной культуры. О том, что дело, разумеется, в не театральных вертухаях, а в самом мейнстримном формате театра, где есть сцена и напряжённое внимание зрителя на неё, где пестуемая олд-фэшн театральными критиками коммунитарность театрального действа обязывает всех вести себя как один. О том, что этот тип зрительского поведения вирусным образом проникает даже в сайт-специфик проекты, где вообще-то гораздо больше пространства для зрительской свободы, а значит и свободы авторской. И о том, что это всё вообще-то стоит огромным препятствием на пути к превращению театров в места инклюзивные, открытые к нейроразнообразию и разнообразию людей с физическими особенностями. А ещё о так называемых relaxed performances — то есть о том, что, как это обычно происходит со многими нашими проблемами, этот вопрос нашел решение на западе. Нельзя сказать, что полностью, но процесс идёт отличнейший. И об этом НИКТО не говорит и не пишет на русском языке. Как хорошо, что есть эта наша с вами радиопередача.

apple podcast: https://cutt.ly/Weu6nIw
castbox: https://castbox.fm/x/1ktaz
sc: https://soundcloud.com/apolloniada/oh-three
anchor: https://anchor.fm/apolloniada

Слушаем и делимся!