Новости из мира персонального идиотизма: давным давно слышал про театральную группу «Римини Протокол», пытался вяло искать их спектакли ВК и на торрентах, не нашел, успокоился; а тут совсем накануне узнал, что у них, оказывается, офф-аккаунт на вимео, где куча полных версий спектаклей. Я сегодня посмотрел постановку, посвящённую прославленной книжке, понятно какой по названию.

Слушайте, это что-то невероятное. Во-первых, это такого рода документальный театр, какого я ещё не видел. То есть я вспоминаю все постановки Театра.док, которые я смотрел, плюс спектакли на каких-то независимых площадках, основанные на документе, и не могу вспомнить ничего схожего по впечатлению. Эти ребята и девчата действительно золотые гении.

В спектакле вообще нет актёров, как и почти всегда у РП. На их местах — эксперты из разных сфер жизни: 65-летняя профессорша, реставратор книг, турецкий рэпер, слепой мужчина и обычная девушка, чьи профессии я не уловил. Они ведут себя так, как должны себя вести не-актёры на сцене, то есть буквально автоматически пытаются что-то показать из-за волнения, но видно, что с ними нормально так поработали, и примерно минут через 30-40 даже минимальная театральность кончается, и дальше они ведут себя абсолютно аутентично. Вот это поразительная совершенно штука, вот это отсутствие претензии на креатив, академичность такого рода театра, — она всё-таки создаёт какую-то не-бытовую атмосферу. Мне пока не очень понятно, каким языком об этом говорить, но смотрел я это без всякого протеста и без малейшей скуки. Когда слепой мужчина впервые выходит из глубины сцены, зачитывает гитлера из книжки с шрифтом Брайля, а потом они все вместе поют еврейскую песню, и он подстукивает ритм какими-то железяками, — вот это мощнейшее впечатление создаёт, как-то очень пронзительно. И сюда же характерная вещь: этот кусок единственный, который вообще в спектакле можно назвать пронзительным. В остальном он сделан в спокойной академической немного ироничной интонации. А ведь нацистская германия и книга гитлера — это такого рода вещи, вокруг которых такое феноменальное количество фактуры, могущей вызвать простые сильные эмоции, — и вот интерсно (и бесконечно правильно), что создатели всем этим не воспользовались, не стали манипулировать шокирующими цифрами, старой видеохроникой и т.д. В конечном счёте понимаешь, что так ощущение от спектакля закрепляется сильнее.

Вообще великая, конечно, штука, всем смотреть обязательно.
https://vk.com/wall-129481581_157

Ага, а вот и оно — свежий критический вилисов на предмет «Пиковой Дамы» Стародубцева; а) показываю театральным критикам пример языка; б) уличаю ряд людей в гомосексуализме.
(Постановка была шикарнейшая, бегите читать, не имеет значения — видели вы или нет.)
http://journal-okolo.ru/pikovaya-dama-v-novate-minimalizm-formalizm-manerizm/

Так, посмотрел шикардоснейший балет Майо «Choré». Слушайте, что-то очень хорошее: многосценовость, никакого нарратива, чистая пластика, при этом прекрасный синтез с визуальным театром и даже, наверное, каким-то новым цирком — ну так, на полмизинчика. Вот поразительно же: как только кроме танца начинают внедрять сторонние элементы в балет, — это сразу перестаёт быть скучным. Ну то есть мы тут же вспоминаем, что я тупой по части танца, но давайте быть корректными: когда люди танцуют так, как у Пины Бауш — окей, тут можно их на выжженное поле выпустить и это всё равно будет грандиозно. Но так не всегда работает. А тут у Майо просто великолепно: первые полчаса такое средненькое, люди в обычных костюмах конвенционально пляшут (хотя два человека в теле, закутанном в черный латекс, такие выразительные), а потом начинается страшно хорошее: и хореография поинтересней, и всё вокруг. Опускают огромное зеркало, а на сцене — тканевые полотнища, которые сначала используются как плоскость для видеопроекции, а потом сами по себе как холсты с изображениями. В числе прочего один из холстов был с нарисованными ступенями, и в зеркале это приобретает такой мощнейший объём, безумно круто сделано. Но самая прекрасная часть — предпоследняя, когда на пятьдесят пятой примерно минуте затемняют сцену, опрокидывают на пол стойки с прожекторами, на них залазит две м/ж пары, в каждой из которых девушка подвешена за трос. И вот с этим простейшим приёмом — подвеской на тросе, начинается такое бесконечное чудо, никаких сил нет. Деликатная фортепианная музыка и девушки статично парят в воздухе вокруг мужиков. Это такая натуральная метафора балета вообще, максимально возможное выражение хореографического: спокойно парить. Это так красиво, что я визжал как идиот. Вообще просто прекрасный балет, обязательно смотрите, он коротенький к тому же.
https://vk.com/wall-129481581_159

В ночи в лс почему-то инстаграма пришёл режиссёр Стародубцев на предмет свежего меня http://journal-okolo.ru/pikovaya-dama-v-novate-minimalizm-formalizm-manerizm/

Посмотрел французское некое что-то на тему Ромео и Джульетты — «La Très Excellente et Lamentable Tragédie de Roméo et Juliette» в театре Шайо. Из интересного: голый мокрый мужик за стеклом в самом начале; занятный шкаф с красным светом.

Хореографии я, если честно, не увидел здесь. Ну дёргаются изломанно на манер модерн-танца, хотя дёргаются в общей сложности процентов двадцать времени. В остальном что-то вообще странное: прыгают друг на друга, проговаривают текст на французском, раздеваются, пытаются в эротику (вульгарнейшим образом), пьют и льют воду. Мне показалось максимально невыразительно, но может быть, это потому, что я тупой просто. Посмотрите, кому сорок минут не жалко.
https://vk.com/wall-129481581_160

А вот симпатичное интервью с Павлом Рудневым – http://special.theoryandpractice.ru/rudnev

Слушайте, вот ещё совершенно хороший канал про музыку, ведёт девушка, работающая в консерватории, которая мне вчера цикл опер Штокхаузена присоветовала. Пишет прекрасно, подписывайтесь бесконечно — https://telegram.me/into_fucking_classics

Слушайте, посмотрел что-то поразительное. Читал-читал про Курмангалиева и дочитал до фильма Рустама Хамдамова по его совместному с Ренатой Литвиновой сценарию «Вокальные параллели». Литвинова там играет главную роль, как и Курмангалиев — он там в роли женщины, оперной певицы.

Абсолютно эстетский, удивительно красивый фильм. Такое вообще чистое визуальное удовольствие. Ну и не только. Вот у меня всегда фильмы/спектакли на азиатские темы вызывали такую чудовищную сонливость, не мог смотреть, извините за расистский каламбур, без прищуренных глаз. А тут это всё так живо и не-ориенталистски, очень прекрасно и приятно. Курмангалиев замечательный пидорас, как же жалко, что он так рано помер. Литвинова прекрасная, хотя по молодости ещё такой тупизм в глазах, не всегда манерность спасает от стыдного.

Всего час длится, бегите все срочно смотреть, как это опиздохуительно хорошо.
https://www.youtube.com/watch?v=WT0LFH2lJec

Так, милые карамельные зверята. НАКОНЕЦ-ТО посмотрел «Парсифаль» в постановке 2011 года в лучшем оперном театре мира La Monnaie великого и ужасного Ромео Кастеллуччи. Слушайте, четыре часа — не хуй собачий жук лапкой потрогал. Ну об этом ниже, ладно.

Такое бесконечное величие. Вот правда, слов нет, одни сопли. Первым делом мы что видим? Висит змея, живая, на железном каркасе на фоне фотографии Ницше, растянутой во весь задник сцены и подсвеченной синим. Ну живая змея в опере, подумаешь, тоже мне. Потом дальше появляется несколько раз овчарка. Смирно сидит и тоскливо посматривает на певцов, с радостью убегает со сцены, когда её зовут. Что ещё? Люди в костюмах кустов, очень много голых женщин с выкрашенной в белое кожей. В основном они в плавочках, но ближе к середине одна ложится на куб и раздвигает ноги. И так лежит полчаса, пока вокруг неё всё дергается. А над ней зелёный фонарь. Перед этим трех девушек обматывают верёвками и подвешивают за кольца, груди у них перевязаны и вообще всё перевязано как в БДСМ фильмах. Слабонервным не иметь отношения, короче.

Как обычно это у Кастеллуччи происходит, из каких-то неочевидных вещей образуются пронзительнейшие образы, вот просто мощнейшие. Какой-то золотой диск, черный диск, невероятная какая-то хуета со светом в конце первого акта, когда на центре группы исполнителей вдруг появляется черное пятно и затем распространяется на всю сцену, будто плесень. Это так невозможно выглядит, словами вообще не описать. Или в конце — появляется громадная куча людей в ординарной одежде (передний ряд — хор, все остальные вообще не актёры и не певцы, люди с улицы), и у них под ногами такие беговые дорожки во всю длину сцены. То есть они идут, стоя на месте; потом одевают черные мешки на голову, снимают, садятся, некоторые из них рандомно поднимаются над остальными на специальной платформе. Короче, это так мощно, что вообще.

Но всё-таки усидеть четыре часа над таким за экраном — это почти пытка. Надо сильно любить оперу и улавливать изменения в музыке, и получать от этого удовольствие. Всё-таки на перемены в режиссуре здесь Кастеллуччи был чудовищно экономен, всё очень медленно происходит и мало чего происходит. Поэтому моя рекомендация такая: если вы нетерпеливый и «Парсифаля» уже слышали/знаете, то первый акт (до 1:42) можно пролистывать потихоньку как придётся. Самый выразительный — второй. Там всё в белом цвете, голые бабы и так далее. Третий опять уходит в нуар и всё такое смутное. Не знаю, правда, ну это такое мощнейшее впечатление оставляет, что надо как-то попробовать и вытерпеть четыре часа. Впрочем, я последние два досматривал на двойной и тройной скорости. Но Кастеллуччи гений, конечно.

Видео впервые в свободном интернете, ставьте класс, делайте ретвит.
https://vk.com/wall-129481581_169

Так, дабл-пост про документалки об театре, две штуки посмотрел сегодня.

Во-первых: на каком-то китайском сайте обнаружил документальный фильм прошлого года, посвящённый спектаклю Уилсона на музыку Пярта, «Adam's Passion». Это спектакль совершенно величайший. Начать хотя бы с того, что там абсолютно голый мужик медленно таскается туда-сюда по сцене. И всё прочее. Я его пересматривал раз пять, это такое вообще чудо. Слава богу, есть отличнейшая запись (https://vk.com/video26588406_171588301?list=efc7cd499abf4740b3). Так вот фильм — прекрасно сделанный фильм, там все-все-все: сами создатели — Уилсон/Пярт — и куча спикеров, в числе которых Гидон Кремер, Губайдулина етс етс. Что ещё прекрасно: много сцен с репетиций, а смотреть на то, как Уилсон репетирует, — это же такая магия. Выгрузить видео с этого сайта не смог, там какой-то странный поток rtmp по кускам, если кто-то сможет выгрузить и закачать вк — буду бесконечно благодарен. http://www.tudou.com/programs/view/WcBNLODVCMI

Второй — фильм Учителя про Виктюка. Старый, прекрасный фильм со сценами из трёх спектаклей и голым Курмангалиевым, трясущим членом на пляже. И прочим развратом. Опять же — смотреть как Виктюк репетирует — это вообще что-то. Я до сих пор не понимаю эстетику его спектаклей, мне это страшно вульгарным кажется, но он сам по себе прекрасный и выразительный.
https://www.youtube.com/watch?v=j2CCXiBpxP8

По следам сегодняшней перепалки в комментариях с баронетом К. на предмет эстетики Виктюка набрался храбрости и посмотрел его спектакль по Шиллеру.

Слушайте, ну какая-то погань вообще.

То есть окей: сценография хорошая, такую можно представить в каком-нибудь западном спектакле, но как эту ужасно и дешево выглядит. И потом: делают каркасы с цинковой обивкой на сцене и направляют на них фронтовой свет. Алло, блять. Это же позорище и стыд. У двух червей костюмы вульгарнейшие и грим чудовищный, вот я не понимаю этого, это, мне думается, уместно смотрелось бы на Бурлюке, но не в 2011 году. Эти блестящие тени и чёрные завихрушки — такие татуировки себе мальчики с района делают. Я понимаю, что это фирменный стиль, но стиль может иметь отношение к какому-то времени, а может быть вневременным. Вот взять Уилсона — у него тоже всё время выразительнейший грим на актёрах, но он там играет на цвете, а не на узорах. Вот это всегда смотрится хорошо, а эти уёбищные завитушки — ну бог знает, может у меня вкус поломан, но это так пошло.

Манера говорить — я, опять же понимаю, фирменный стиль родом из глубин психологического театра. Но у меня это не вызывает ничего кроме оторопи, раздражения и стремления полистать твиттер скорей. Это не вовлекает, вот эти крики, сопли, блевание словами.

Музыка просто чудовищная. Когда на 1:17 баба валяется на полу и под это дело включают кусок из вагнеровской «Тристана и Изольды», это выглядит как пародия. Вот этот тяжелый рок немецкий — ну что за кошмар, петросянщина. Ещё этот мулат с гитарой, который вообще низачем в спектакле не нужен, — и все они так нелепо прыгают и двигаются, очень горько.

Вообще это всё очень дёшево и пошло выглядит, русский театр хуёвый по большей части из своей провинциальности. Я у Виктюка в свою ещё дотеатральную эпоху смотрел «Поминки по Радамесу» и «Саломею». Вот всё было ок, это не скучно и занятно, но никакого прорыва я там не вижу, ровно как и тут. Рядовой такой российский театр. Но поскольку все вокруг так неистово хвалят, то я осторожно, конечно, оставлю пространство возможности того, что просто я деревянный на этот конкретно стиль. Не знаю уж, что тут за стиль, но бог с ним. Скорее всего во мне проблема, окей.
https://vk.com/video168758216_165690171?list=be22d4e9739d8129ac

То есть больше всего денег спускается на самую плесневелую шелупонь, ага. «Помоги убогому».

Посмотрел документалку про Арто. Недавно какие-то хорошие люди сделали русские сабы, взял вот отсюда http://maintracker.org/forum/viewtopic.php?t=5298669, вшил сабы и залил вк удобства ради.
https://vk.com/wall-129481581_187

Фильм прекрасный, обязательно смотрите.