Сегодня сходил на Remote Moscow. Два или три раза ходил на Remote Perm, а теперь вот здесь.

Текст мало отличается, есть некоторые дополнительные сцены, в целом разнообразнее, плюс сложнее механизмы разделения группы. В Перми делили максимум на две, тут на три и в нескольких местах.

Может прозвучать странно, но в Перми был значительно более удачный опыт, чем здесь. Спектакль в принципе мало чем можно испортить, он хорош сам по себе, но есть нюансы.

Начинается всё на Миусском кладбище, и отличная по задумке сцена, где вся группа собирается и смотрит на проходящих мимо людей, а затем им хлопает, происходит на территорри савёловского тк. Это место понятно какое и понятно какие люди там ходят. Сцена получилась страшно колониальная. В Перми это происходит на лестнице центрального торгового центра, мимо ходят, что называется, белые гетеросексуальные мужчины, то есть люди без значительной разницы в привилегиях с целевой аудиторией Remote X, и они обычно реагируют на группу спектакля и всем весело. Тут всё вообще не так и это очень сильно смущает.

Отличная сцена в храме, где кормят пирожками и компотом (в Перми не кормили). Очень хороший проход.

Предельно странная аггресивная сцена с игрой в баскетбол. Люди почему-то начали натурально жёстко играть, ебанули по лицу девушку, у парня упало оборудование. Что-то очень странное.

Отличная сцена с митингом напротив генпрокуратуры. Очень жалко, что она не кульминализируется, а размазывается.

Я не очень понимаю, за счёт чего это происходит — может быть, это моя личная оптика заёбанного человека работает, — но Remote Moscow производит впечатление до тошноты буржуазного спекта, как и вообще всё то, чем занимается Фёдор Елютин. Кто меня читает давно, понимает, что буржуазность это вообще чуть ли не последнее, за что я ругаюсь на спектакли, но здесь почему-то был апофеоз, особенно с этим кошмарным финалом в ЦУМе, где в каждое холёное ебало со стеклянными глазами хочется нассать. Почему я об этом говорю — потому что в Перми с тем же текстом и той же технологией этого не было вообще. И это делает этот опыт скорее неприятным. То есть разумеется-разумеется надо идти, особенно не-театралам, но.

Петербуржцы, ало. Через четыре часа в книгах и кофе читают мой «ху-дожественный текст номер три» в рамках эха любимовки. Понятия не имею, что будет, но заявлено аж на три часа, с музыкой Хрущевой и красками (!!(поймёте))

Кому делать нечего сходите.
https://knigikofe.timepad.ru/event/797712/

Милые, все кто переживал за мою книжку про современный театр — выйдет в конце октября. Только что подписались. Будет бомба. Или не будет. Русские продавайте последние штаны.

ну что, кто сходил на читку меня? насколько чудовищно это было? или норм? @paragvaev

ещё раз будут делать этот же текст кажется в октябре, но там уже Артём Томилов и вообще всё нормально должно быть

Я мягко огибал Марину Юрьевну Давыдову на основной сцене Электротеатра (вилесов (кродеться)), но тут Борис Юрьевич Юхананов из-за неё сказал «Витя!», а когда мы с теплом и нежностью пожали друг другу руки, он сказал мне «Держитесь!» Я пообещал ему, что буду. Со сбора труппы Электротятра новости следующие (сразу на три года вперёд):

— «Блокбастер» из 5 спектаклей Юхананова «Пиноккио» переносится с этого сезона на июнь-июль 2019-го. Говорит, что будет мощнейшая сценография, и для этого блокбастера даже заказали какого-то специального мастера по дельарте

— Владимир Мирзоев ставит оперу «Золотой осёл», которую пишет Александр Маноцков

— Дмитрий Курляндский и Вера Мартынов делают «Парасомнии» на малой сцене в конце ноября

— Александр Белоусов («Маниозис») дописывает камерную оперу «Книга Серафима»

— Владимир Раннев при помощи художницы Алексеевой и хореографини Абалихиной делает оперу «Геометрия» для театрального двора на 19-й год

— Филипп Григорьян работает над текстом «Отелло» (зачем?)

— Юрий Муравицкий тоже что-то делает, предварительно «Москва слезам не верит» (ого)

— Будут работы Клима, Марфы Горвиц, предварительно Клима Козинского («Ревизор» — это прямо запомните), Жерара Козоряна, Дмитрия Волкострелова, Натальи Менендес и отличного режиссёра Артура Нозисьеля, спектакль которого «Splendid’s» можно посмотреть у нас в паблике (https://vk.com/video-129481581_456239192)

— Алексей Сюмак с Алексеем Париным пишут оперу «Екатерина II» (зачем?)

— Борис Филановский пишет оперу по «Толстой тетради» (читайте его фейсбук)

— К «Территории» издадут книжку Фабра на русском — причём я так и не понял — Илья Данишевский вчера мне сказал, что издают его дневники «Night Diary», а Юхананов сказал, что издают книжку его пьес «I am Mistake». Короче, что-то издают из Фабра на русском. Как обычно книжку будут продавать за какие-то конские деньги

— Как сказал Юхананов, «от его [Фабра] компании нам поступило такое предложение» — в смысле поставить спектакль Фабра в Электро. Но это тоже такие планы ещё.

Нормально будет, короче.

Режиссёр Константин Богололов, ответ на статью Олега Кашина:

Как человек, хотящий всего ничего, позволю себе прокомментировать эту ситуацию кое-как да чем-нибудь, авось и ничего. Во-первых, мы стали более лучше одеваться. Во-вторых, Россия наше отечество, а я человек психически инсенситивный к тому что смерть неизбежна, могу поделиться своим опытом, который не только поможет обществу повысить эффективность своих практик, но и похудеть на тринадцать килограмм, а Москве полностью преобразиться. Разыгрался спектакль. Вы думали, меня порицаете, а я думаю, что ты хуй собачий и дрисный хуй и от козы задняя нога. Я искренне рад всем купившим билеты. Сопливый пионер копеечку несёт. Курочка по зёрнышку. Копейка рубль бережёт. Работа не волк в лес не Андре Жид. И так далее. Наличие в отечестве пророка это вопрос самоназвания и плодородной почвы. Почвы нет пророка нет, всё просто. Чтобы была почва нужна мелиорация и удобрять. Удобрять мы знаем как, методы команды действующего мэра Москвы в этом смысле отработаны и эффективны. Повторяю: разыгрался спектакль. Авторитеты научитесь молчать. Научиться молчать известно как. Методы команды действующего главы ФСИН в этом смысле отработаны и эффективны. Не умеете научим. Разыгрался спектакль вокруг меня. А я вам скажу так: теперь вы актёры а я зритель. И я на вас смотрю. Общество спектакля такое. Ги Дебора читал? В Бобруйск ездил? Чё заныл?
https://republic.ru/posts/91993

блять я сейчас скончаюсь t.me/NemirovichandDanchenko/632

мощнейшая стори жени зайцева про ларису боборыкину и школу театрального блогера в уфе. просто очередной повод ещё раз выплюнуть еду и выть: господи, какие вы тупые лохи, ну какие вы тупые лохи со своим стд.

ДРУЗЬЯ ВНИМАНИЕ Я В 2012-М
(но термин Кашина «театральное пархомбюро» одобряю и поддерживаю)

Милые моему сердцу москвичи! Такой анонс: надо прийти на крупнейшую российскую ярмарку современного искусства Cosmoscow 8 сентября в 16 часов, чтобы посмотреть на вилисова.

Там в медиалаундже будет иметь место мой коротенький лекционный перформанс под рабочим названием «как вздрочить русский театр и не утомиться». В оригинале меня позвали принять участие в паблик-токе в соседстве главредов Артгида, Артньюспейпер, коллег из ПсихоДэйли и Кольты, но я прямо сказал: я мальчик русский простой, меня в такую топ-компанию нельзя. Так что надеюсь все отнесутся с пониманием, что вилисов будет монологический, а не диалогический.

Чтобы попасть на ивент, надо попасть на ярмарку. На неё продаются билеты по нормальной цене, но мне кажется оно того стоит — поглядеть на вилисова на фоне совриска. Кроме того, чуть ли не сразу после нас там будет спектакль Олега Глушкова. Короче ультрапрограмма. Надо брать!

Смотрите, а вот и видео моего лекционного перформанса с ярмарки современного искусства «cosmoscow». Точнее, собственно видео, которое составляло перформанс. Напомню, что по формату это был паблик-ток с главредом ArtNewspaper, музыкальным редактором Кольты и редактором канала ПсихоDaily, модерировала главред журнала «Диалог искусств». Я был четвертым спикером, но вместо себя оставил пустое кресло и видео, выйдя на полминуты в определённый момент, но так и оставив загадку — есть ли такой вилисов на свете или это всё флюиды. Всем понравилось, все хлопали и радовались, а потом обсуждая состояние культурных СМИ вспоминали вилисова через слово.

Вот полное видео — https://www.youtube.com/watch?v=fo-M5bfLjmc
На всякий случай скажу, что оно не просто по фану весёлое, оно вообще ПОЗНАВАТЕЛЬНОЕ.

А вот два коротеньких, как это было в контексте пространства — https://www.instagram.com/p/Bng4SYCneDS/

Сходил на «Му-му» Дмитрия Крымова в Театр Наций (ха). Хороший человек Дмитрий Крымов к 2018 году продолжает развитие темы разъятия театральной механики и обнаружения её перед зрителями. Спектакль «по мотивам Тургенева» сделан как попытка поставить спектакль, которая всё время срывается из-за технических неполадок, случайностей или ошибок персонала.

В этом спектакле ровно одна хорошая актриса, кажется Мария Смольникова её зовут. Она играет маленькую девочку (Муму) и это истерика. Я думаю о том, куда крымовские актёры будут деваться лет через пять, когда российский театр изменится до неузнаваемости. Потому что попробуй помести эту Марию Смольникову в любой спектакль Кирилла Серебренникова и это будет самое беспомощное зрелище на планете. Это такое тугое актёрствование в самом бессмысленном для современного театра смысле.

Спектакль довольно красивый, тут на Крымова пролился золотой дождь Марии Ревякиной, и его артеповера разбавились не уёбищными советскими лампами, а огромными моднейшими светильниками на сцене, чучела животных тут как бы игрушечные, но со встроенными wireless-механизмами, ну короче оказывается когда Крымову дают в руки хотя бы какие-то технологии, то это не так стрёмно смотрится, как «Ромео и Джульетта». Есть несколько сцен, где он пытается транспонировать тургеневскую пейзажистику методами театра. Это симпатично, но непонятно, в какую дыру для этого режиссёра провалился опыт Роберта Уилсона, гения природной и надприродной реальности на сцене. В «Му-му» есть такая селф-ирония на эту тему, вот мол мы костёр показываем бархатом и вентилятором, как в театре юного зрителя пятидесятых годов, но эта ирония не работает, потому что всё остальное тоже простовато, и дело не в том что денег нет на сто ферм освещения, а в том что уметь надо.

В спектакле почти нет музыки, только несколько оперных арий и адовая песня из народной теле-культуры про муму в конце. Это супер-ок, но одной такой оперной арией очень сильно смазана великая сцена с гигантскими куклами, которых вносят через зрительский вход, проносят через проход и всю сцену. Куклы двух плачущих старух, идущих за гробом с покойником, метра по четыре, абсолютно мощнейшие. Если бы их несли в тишине, был бы катарсис. Тут же музыка просто дублирует эмоцию, нехорошо.

Короче как обычно очень комфортный театр, совершенно непонятно, зачем на такой ходить, если есть тоска по проблематизации. С другой стороны, нормальная замена вечеру с сериалом. Но вообще конечно в смысле обращения с текстом это тот тип театра, который нам нужен — который вообще хуй забил на текст. Но хуй надо тоже уметь правильно забивать.

Средне-смешная история про фестиваль «Территория»: один из чуваков (https://www.facebook.com/hleb.kot), который работал у них в октябре, пожаловался в фейсбуке, что фест уже год не платит ему денег и тегнул там якимову. Следующим постом он выложил скрин сообщения от якимовой буквально по мему «представься мразь», она его там спрашивает че он её тегнул, кто он такой и чем он занимался на фестивале.

Вопрос видимо решили, потому что посты чувак потёр (умейте бороться за свои права лол), но всё равно смешно, потому что при якимовой территория подсасывается на подряды чуть ли не детских утренников в московских школах. Любое крупное городское мероприятие сейчас возьми — территория там что-то делает, причём разумеется что в 90% случаев это какая-то стыдная пиздопроебонь. Что вы думаете, ради веселья что ли. Зарядье крутится — лавэха мутится. А лохи пускай жалуются цукербергу.

Помню так журнал театр полтора года не платил мне три копейки за четыре текста, а потом когда мы уже все поругались, я по фану напомнил Шендеровой и она сообщила, что «гонораров вам платить не велено». Тоже бизнес-модель, мне кажется.