Выдвинул конструктивное предложение.

Извините, но у меня очень сильно пригорает. Год театра с киселёвым поддержанный путиным — это наша общая победа. Серебренников под арестом, вот ваша победа.

А если кто-то устал от ругани, то вот у меня вчера текст вышел в новом модном медиа. Поясняю про сайтспецифик тятр — http://schi.media/2018/07/11/theatre-outside/

Очень рад этой подборке, take Kovalskaya back, make Afisha great again, феминитив «режиссёрка» included. Обязательно обратите внимание и все идите в Док — https://www.afisha.ru/selection/spektakli-teatradoc-kotorye-nelzya-propustit-letom-vybor-eleny-kovalskoy/

Вот щас очень жду громкого исхода из Коммерса Федяниной и Должанского вместе с другими любителями попиздеть за рукопожатные медиа и поругать ленту.ру — https://www.facebook.com/tentabelle/posts/10217162277070722

В продолжение вчерашней подборки Ковальской у нас на «Афише» посмотрел спектакль Михаила Угарова «Час восемнадцать». Очень важный спектакль. Смотрите и максимальный репост. Видео по ссылке — https://vk.com/video-129481581_456239355

Хороший тред — https://vk.com/wall-129481581_3002

Я не хотел писать этот скандальный пост, но ситуация смешно повернулась. Очень коротко: на питерский фестиваль «Точка доступа» позвали иранского режиссёра Али Асгар Дашти, чтобы он сделал театральный сериал на четыре дня «Маленькие ночи». Я сразу скажу, что детали ситуации мне рассказал актёр, написав, что-то типа «только ты сможешь это опубличить», так что детали могут быть пластичными, может быть всё было не совсем так, но цимес вообще не в этом, а в чём — ниже объясню. С Дашти подписали бумажки, заранее обговорив все технические штуки: там он хотел проектор, тут экраны, тут пустить лодку по реке етс етс — фестиваль сказал, что всё возможно, всё сделают. Как это обычно в России бывает, всё начало наёбываться — тут слишком сложно получить разрешения, тут дофига заплатить — спектакль начал разваливаться, один компромисс за другим, Дашти видимо деликатный и на всё соглашался; чуть ли не в два раза урезали гонорары актёрам, но они тоже за общее дело, такое вот; в итоге режиссёра поставили перед фантастическим выбором: или спектакль выпускают так, как хочет Точка доступа и программный директор Андрей Пронин, либо спектакль закрывают вообще, или Дашти доплачивает из своего гонорара (!) какую-то сумму и спект доделывают. Режу дали день подумать, а на следующий день, даже не дождавшись его реакции, сообщили, что закрывают спект. Режиссёр ругался актёру, что это непрофессионально, что в Иране уже давно разгорелся бы скандал и тд. Я думаю, что в Иране просто бы уже всех повесили, но это неважно. На планёрке вот этот мужчина в дублёнке, Пронин, мой известный хейтер, делился с командой: ну мы же понимаем, да, что Дашти придумал ерунду? Ну права на пьесу принадлежат ему, зато Пушкина он у нас отнять не может, мы щас возьмём записанную на видео часть спекта и сделаем на её основе своё, гораздо интереснее.

Там дальше начинается какой-то совсем муторный пиздец с превращением одного спектакля в другой, про который неинтересно даже говорить. Директор по маркетингу и коммуникациям Артём Арсенян прокомментировал у нас в чате закрытие спекта (t.me/apollotalk/7643), коммент естественно ни о чём: «мы хорошие профессионалы и хотим всё делать на высшем уровне, тут на высшем уровне не получилось, поэтому проект закрыт, приходите на другие наши спектакли». Ну ок закрыт, а почему закрыт? а правда что режа просили вернуть часть гонорара? а правда что Пронин паразитирует на чужой инт.собственности? Ну и тд. Для чего вся эта длинная предыстория?

Фестиваль начал пытаться выяснить, кто слил мне инфу. Девушка пресс-атташе даже писала моей знакомой, чтобы спросить, кто это был, потому что у них были «подозрения, что ситуацию выставили в негативном свете» (мне кажется, или пытаться выставить такую ситуацию в позитивном свете — это наёбка?) Продюсерша спектакля в рабочем чате кошмарила актёров: «учтите, информация строго внутренняя». Другая продюсерша, раньше работавшая на ТД, пыталась урезонить актёра и меня, что такой информации лучше остаться внутри, чем стать публичной.

Друзья.

Вот есть почти универсальный принцип. Чем более ты открыт наружу, тем менее ты уязвим. Если ты сам на каждом углу говоришь про свои недостатки и прогибы, никто не сможет использовать это против тебя. Но это эгоцентрический поворот темы прозрачности. Не эгоцентрический поворот состоит в том, что если мы хотим построить работающее гражданское общество, мы должны как можно более широко обмениваться информацией, причём не только «по позитивной повестке», но и информацией проблемной, конфликтной, негативной. Вот мне было бы бесконечно интересно прочитать подробный пост от Точки доступа, что именно не получилось с этим спектом. Кто именно не дал разрешение, с чем возникли трудности, почему не дали поставить экраны в гараже, сколько стоит заказать лодку, — мне всё это было бы интересно прочитать, как и сотням других кураторов, продюсеров, критиков, блогеров, просто чтобы ещё точнее понимать, как устроено театральное продюсирование в России и Петербурге, что следует иметь в виду, чтобы не напороться.

Систему характеризует не ошибка, а реакция на ошибку.

⬆️ Вместо того, чтобы выступить с прозрачным подробным продуктивным объяснением неприятного кейса, фестиваль Точка доступа начинает «искать крысу» и шугать собственных актёров; человек, который рассказал мне об этом, до сих пор переживает, что ему не выплатят неустойку. Мне кажется, или это просто предельно стыдно, что человек такого боится? Что фестиваль не сделал чего-то, чтобы человек не переживал, что его права не будут нарушены. Причём я не говорю, что ТД — плохой фестиваль, — отличнейший. Если после этого поста они не забанят нашего корра, то с 19 июля на «аполлонии» будет прямой эфир с этого феста.

Я даже не спрашиваю, чем этот фест, который делают кстати совсем молодые люди (и это тоже кружит мне голову, что какие-то 20 летние девочки открывают «охоту на предателя»), отличается от близнецов-братьев Территории и NET (на который кстати щас вроде работают Вулах и Арсенян). Мне интересно, чем этот фестиваль по части отношений с аудиторией отличается от ФСБ с закрытым бюджетом, чем он отличается от российской государственной махины, основным принципом которой является непрозрачность? Репутация строится на доверии, а какое доверие может быть, если вы пытаетесь что-то скрыть?

В последнем ньюйоркере с собачкой огромный текст про видеостримера из ЛА. Чувак стримит свою everyday life чуть ли не 24/7 и зовёт случайных зрителей к себе домой. Он говорит, что это во имя «total transparency». Чувак туповат, и его фанаты делают его жизнь невыносимой, но это же очень показательно: приватность испаряется, даже примитивные создания топят за прозрачность, не говоря уже про европейские культурые институции.

Очень простую мантру надо себе повторять ежедневно: чем открытее, тем лучше, чем прозрачнее, тем качественнее, говорить о собственных недостатках самому — выгоднее и честнее. Прозрачность — вот чего нам всем очень остро не хватает, особенно в театре.

Милые, два связанных друг с другом объявления:

1) С 10 числа принимают заявки на премию для музыкальных критиков «Резонанс». В нынешнем сезоне премия переехала из Перми в Уралоперабалет, и теперь они принимают не только тексты, но и посты из телеграма и социальных сетей, а также принимают телеграм-каналы целиком на номинацию «лучший канал» или что-то в этом духе. Кураторка премии Настя Зубарева мне прямо сказала, что это вот «вилисов постдраматический» её вдохновил на такие новации, мне кажется очень правильно и хорошо. Заявки сюда (resonanceaward@gmail.com), инфа здесь (https://vk.com/resonanceaward)

2) В Смольный 20 июля заканчивается приём заявок на магистратуру музыкальной критики. Это какая-то ультрапрограмма, ради одного Гершензона стоит переезжать в Петербург с арктического полюса. Все самые модные люди Петербурга или учились там, или друзья людей, которые учились там. Если бы я допускал бы для себя формат образования «студент — преподаватель», пошёл бы обязательно сам. Инфа здесь (http://project124347.tilda.ws/magistratura-muzkritika)

Ну что, ГРОМКАЯ ПРЕМЬЕРА? Давно у нас тут с вами не было КРИСТОФА МАРТАЛЕРА. Осилил его постановку «Сказок Гофмана» Оффенбаха, спектакль 2014 года из мадридской оперы. Полное видео в отличном качестве с французскими сабами прикрепляю — https://vk.com/video-129481581_456239357

Во-первых, великая сценография. Как всегда у Вибрук в одном пространстве перемешаны признаки разных несовместимых пространств: мольберты, бильярдные столы, театральные кресла, огромные каменные глыбы из музея, старая мебель, бар и вентилятор.

Во-вторых, как всегда очень смешно. Бородатые женщины, все идиотически медленные, а потом вдруг официанты начинают безумно скакать и падать, поверхность бильярдного стола раздвигается и оттуда начинают медленно и степенно подниматься люди. Цитаты из Сальвадора Дали included.

Смотрим репостим.

Извините.
https://www.afisha.ru/selection/stolichnye-spektakli-kotorye-podgotovyat-vas-k-2019-godu-teatra-s-dmitriem-kiselevym/

Пожалуйста, прочитайте личное обращение основателя «вилисова постдраматического» витички вилисова к молодым красивым жителям города Новосибирска. Милые! А есть ли кто-то, кто июль-август в городе и кто хочет кое-что весёлое поделать со мной? В первую очередь, конечно, интересуют готовые ко всему перформеры (НЕ актёры; только если вы из «старого дома»), но и вообще всякие другие. Не могу сказать, что ищу продюсеров или художников, но почему не познакомиться? Напишите, чем вы вообще занимаетесь, СИБИРЯКИ ДОЛЖНЫ ДЕРЖАТЬСЯ ВМЕСТЕ — @paragvaev