ну не маразм? – спрашивает себя марина дмитревская и забывает, куда положила баклажаны. я вот раньше не думал об этом так, но слушайте, дмитревскую можно цитировать как сумасшедшую депутатшу госдумы. поразительно, очень нравится. каждая сфера человеческой деятельности заслуживает таких безумных тёток.
п.с. коммент про свежего Лисовского

Я давно лелею довольно тупую мысль о том, что театру как сумме институций нужно просто нагнать поскорее те процессы, которые уже прошли в совриске, и вот смешное, про отношения театральной тусовки и вилисова читаем идеально сформулированное у Мизиано:

«Впрочем, у формирования критической аналитики есть и иные препятствия. В той мере, в какой система сосредоточена в руках ограниченного круга людей, выведена из общественного контроля и дискуссии, не ставит перед собой дискурсивных задач (в том числе и задач самокритики), она становится непрозрачной, ускользающей от критического анализа. В результате любая критика системы начинает психологизироваться, то есть списываться на черты характера самого критика, его личные неудачи, фрустрации, травмы, а также персональные счеты с объектом критики. Наряду с этим критика может считываться и как часть неких стратегических планов автора критики или клана, к которому он будто бы принадлежит. В общем и целом жизнь системы описывается в групповом сознании не столько через рациональную аналитику, сколько через некие биографические нарративы и теории заговора».

Это к репликам Марины Давыдовой про «закомплексованного персонажа, которому дали от ворот поворот», реплике Шендеровой, что вилисов это проект минкульта и репликам вообще всех этих сумасшедших, которые уверены, что критика их уёбищных ценностей и способа работы — это такой специальный план по подрыву.

И ещё важный кусок:

«Не будем критиковать Московскую биеннале, будем радоваться, что она у нас есть!» – продекларировал как-то один из российских критиков, выразив достаточно широко разделяемое умонастроение. Основание же для радости состоит, в частности, в том, что созданные по западному образцу институции создают условия для нашей интеграции в интернациональную систему искусства, для которой собственная критика есть условие ее существования. Таким образом, важной идеологемой российской системы искусства является достаточно парадоксальное представление, что критиковать российскую систему искусства нецелесообразно, так как именно она создает институциональные условия для осуществления критики, как это присуще интернациональной системе искусства».

Вот я прекрасно помню, как когда я ругался с «Территорией» и потом объяснял, почему это фестиваль по форме европейский, но по ценностям советский, разные люди — от совсем хейтеров до благорасположенных мне говорили примерно одно: «но это же единственный фестиваль европейского типа в России, зачем ругать и так хрупко существующую организацию?» Во-первых, разумеется, не единственый, а во-вторых, ругать за тем, чтобы всё становилось лучше; потому что блять критика необходима как инструмент прогресса.

Правда, дальше Мизиано пишет, что одним из инструментов критики в таких антидискуссионных условиях становится скандал — и это как бы не совсем продуктивно, и это как бы среди прочего и про меня. Ну а что делать? — спрошу я тоскливо, хотя ответ, конечно, известен — работать дальше.

Пока мы тут выёбываемся на тему нужны театру актёры или не нужны, нормальные люди занимаются wearable VR — https://twitter.com/keiichiban/status/976850288949809154 (видео)

Вот интервью с ними — https://www.fastcodesign.com/90167172/leap-motions-virtual-wearables-may-be-the-future-of-computing

Вчера вышла свежая рассылка «аполлонии» — с сюжетом про Михаила Угарова и очень интересным блоком текстов. Ньюслеттер — проблемный проект, он медленно (мягко говоря) растёт и требует много работы, несмотря на то, что некоторые штуки получилось автоматизировать при помощи скриптов. Не понимаю, что нужно сделать, чтобы вывести её на регулярный режим два раза в неделю, как было запланировано изначально, но обещаю уделять этому время и пробовать её раз за разом пересобирать, может что-то и вырастет. Мне кажется, что кто-то должен собирать лучшие тексты и новости про современный театр и доставлять их до заинтересованной аудитории, а раз никто кроме нас в России этим не занимается, то вот чего уж.

И некоторые обновления: теперь все рассылки включая самую свежую можно посмотреть на модном сайте «аполлонии», не подписываясь — http://apollonia.today/letters/

Подписаться можно там же на главной, если вы хотите рассылку на почту. Если вы хотите рассылку в телеграм, то есть специальный канал — @apolletter

И напоминаю, что у нас есть РАБОЧИЙ чат рассылки, где мы всем миром собираем ссылки на тексты и новости про современный театр, которые потом оформляем в рассылку. Пожалуйста, присоединяйтесь к этому чату ТОЛЬКО если вы регулярно читаете такие тексты и вам есть чем помочь. Там уже больше сотни человек и по активности непонятно, что 90% из них там делают — https://t.me/joinchat/CAgZEUBNwb3uo7y9ciHJ6w

В остальном же — подписывайтесь на рассылку и рассказывайте всем, до кого дотянетесь.

Я буду впаривать вам этот текст особенно активно, потому что он программный. Позже я попробую написать объяснение, зачем такие тексты нужны. Разумеется было бы странно рассчитывать, что этот текст вызовет какую-то дискуссию в театральной среде, поэтому — ну даже не призываю всех к репостам, текст такой, что сам на репост просится. Читайте.
https://lenta.ru/articles/2018/04/10/russkytyatr/

Рассылка «аполлонии» теперь будет выходить и на Яндекс.Дзене. Здесь последний выпуск про Угарова. Подписывайтесь там на канал, надеюсь высвободится время и буду клепать классные нарративы.

Кто вдруг забыл — рассылку можно получать и через специальный телеграм-канал, и по почте.

Я в начале года ходил на «Сверлийцев», а ещё в середине декабря — на «Золотого осла». Ни про то, ни про то я вовремя не написал, потому что проекты огромные, и я просто всё время откладывал. Теперь «Сверлийцев» катают в кинотеатрах Великобритании, а «Синюю птицу» выложили на одну крупную тоже британскую видеобиблиотеку театра, где её можно посмотреть по подписке и где она единственная вырывается из ряда чудовищного британского психологического театра с популярными актёрами по Шекспиру. Мне кажется, это всё очень важные кейсы и очень ожидаемо, что именно Электротеатр в России таким экспортом занимается, но я всё равно очень поздравляю коллег. А теперь вот опять идёт «Золотой осёл» и я всё-таки что-то напишу.

Самой громкой реакцией вокруг декабрьских показов стал пост Игоря Гулина про его коротенький неполный визит на «Осла». Гулин сначала написал, что это такой отвратительный перформанс власти и унижения, причём без всякой субверсии в отношении такой репрезентации власти. Потом у него в комментах разгорелась очень продуктивная дискуссия, в конце которой пришли театральные тётки под предводительством Давыдовой и сообщили, что если не хотите разбираться, мол, надо поменьше ходить в театр. Гулин в итоге проапдейтил пост, в котором сказал, что оказался неправ почти во всём; я бы так радикально не оценивал, конечно. У меня был нормальный такой пост в двух частях про это, почитайте:
t.me/apollonia/1466
t.me/apollonia/1467

Я теперь перечитал комменты у Гулина и ещё больше укрепился в мысли, что «Золотой осёл» это мощнейший проект. Хотя бы по одной простой причине: два публичных интеллектуала — Игорь Гулин и Борис Нелепо — в одном и том же спектакле увидели и машину репрессий, и демократическую креативную практику с высокой степенью инклюзии. Когда такие полярности в произведении обнаруживаются — это, по-моему, дорогого стоит.

Если кто-то не знал или забыл, ЗО это такое «разомкнутое пространство работы» — пятидневный марафон по восемь часов на каждый день — в час дня начинаются так называемые модули, в семь — вечерние композиции. Модули разные на все пять дней, композиций же три, и «белая» с «мохнатой» повторяются по разу, замыкая такую фигуру бабочки. В рамках модулей режиссёры-ученики Юхананова показывают эскизы своих спектаклей по тексту «Золотого осла», а он их смотрит и комментирует. Его роль в этом деле обозначается позицией богини Изиды, которой управляет каприз, поэтому он может прервать эскиз в любое время или вообще не смотреть, а кроме того, естественно, как угодно хамски или не-хамски комментировать увиденное, иногда обращаясь к зрителю или не обращаясь к нему вообще. Вечерние композиции же — это уже собранные на основе модулей или не на их основе спектакли Юхананова — со светом, звуком, актёрами в костюмах, всё как надо. Про вечерние спектакли у меня абсолютно идиотическое воспоминание: что-то происходит, непонятно что. Вроде нормальный свет и организация пространства. А вот советская дискотека, ага — постмодернизьм.

Юхананов в 2010-х годах работает с архаическими текстами и в принципе с архаическим понятием вертикали и мистериального, поэтому на обывательском уровне быстрого анализа совершенно невозможно сказать, живёт он как режиссёр в современности или нет. По форме «Золотой осёл» это что-то абсолютно непривычное для российского театрального ландшафта. Такая плотная завязка на харизму главного перформатора ограничивает восприятие этого зрителями, здесь очень мощное присутствие Юхананова и тем, с кем типы темпераментов у него не совпадают, кто неспособен воспринимать вот этот модус комического и/или эпического, заряженный на карикатурное унижение и подавление, — тем это будет, наверняка, утомительно, скучно и противно.

Всем любопытным надо идти, разумеется. Билеты на модули вообще по 300 рублей.

А вот вам на ночь грядущую немного комментариев с Ленты.ру под моим вчерашним текстом. Вчера к вечеру было 60 тысяч просмотров, щас не знаю сколько. Комментарии божественные, очень люблю.
https://lenta.ru/comments/articles/2018/04/10/russkytyatr/

Искал какое-то письмо и нашёл прекрасное, о чём забыл написать сразу — январская переписка с пиарщицей Театра Наций Юлией Гирбой. Прицепляю скрин с самым адом, но там вообще переписка развивалась прекрасно: было видно, как до неё доходит, что это тот самый вилисов, который обидел досмерти теневого худрука театра — Должанского: сначала поздравила с новым годом и записала, а потом вот такой трэш начался. Я даже не говорю про «я, как государственный служащий», ну бывают разные заболевания у людей, но вот это вот про «высокая миссия» — очень страшно. Самое смешное, что потом я стал аккредитовываться на «Синюю синюю птицу» и она просто перестала отвечать на письма. Вот с января в богоспасаемый театр наций ходу нет.

Есть много примеров помоечного театрального пиара, Гоголь-центр, например; но там хотя бы просто профнепригодные люди сидят + меня-то пускали с грехом пополам, а в театре наций прям вот такая совковая хабалка, у которой минимальных представлений об этике проф.переписки не ночевало. Не говорю уже о практике игнорирования повторных писем, тут просто брови поднимаются.

Про эту тётку у меня есть смешная история ещё со скандала с Территорией — как мне рассказали, она распечатала (!) мой текст про Территорию и носилась с ним по театру, показывая и рассказывая, какой вот есть на свете мерзавец вилисов.

Естественно, возможность такого пиара это проблема российских театров как институций (невключённость в общественные отношения, зависимость этих хабалок больше от начальства, чем от сообщества) + тусовочности устройства критики: все лояльные прибегут сами или их позовут; если кого-то не пускают, то ассоциация театральных критиков даже не пикнет.

Если вдруг в театре наций есть кто-то вменяемый, кто тоже отвечает за прессу, я естественно буду рад контакту. И разумеется, всех этих профнепригодных тёток мы будем продолжать ебать, они уже проиграли вдолгую просто потому что советские ущербные лохи, но говорить об этом публично всё равно важно, чтобы закреплять правильные стандарты.

В принципе простительно быть истеричным бойлавером, но самое нелепое это, конечно, быть бойлавером-запутинцем. Это, если неясно, про Цискаридзе, который сорвал лекцию Кузнецовой на Dance Open вот сейчас. И зайдите в их социальные сети посмотрите реакцию фестиваля — тоже к вопросу о помоечном театральном пиаре. Очень стыдно за всех. У нас Ваня Демидкин ведёт прямой эфир с подробностями — http://apollonia.today/live/dance-open/

Бот для подключения прокси @proxy_socks5_bot
впд вконтакте — vk.com/apolloniada
роскомнадзор это гнойные пидоры которых быть не должно