Поразительное событие произошло: посмотрел абсолютно унылый спект Роберта Уилсона. Спект 2013 года называется «Zinnias: the Life of Clementine Hunter», поставлен в театре монтклэрского университета, а в 2014 четыре дня подряд показан в Большом театре французского Лиона. Видео закрытое, но прицепляю короткий кусок и скрины.

Это такой биографический мюзикл про афроамериканскую художницу Клементин Хантер, которая жила себе, собирала хлопок и сама по себе выучилась рисовать и просто регулярно зарисовывала свою ежедневную жизнь и жизнь своего сообщества, получался страшно оригинальный этно-примитив.

Женщина прожила аж 102 года, причём Уилсон был знаком с ней с 12 лет и покупал её работы, судя по всему она какое-то влияние на его стиль оказала. Вот видимо поэтому — плюс из чувства необходимости support of black community он и поставил этот спект. Это вот получился такой мюзикл с чудовищной фолк-музыкой, чернокожей командой перформеров, вообще незамысловатыми декорациями и без всякой претензии. Вместе с этим тут есть всё, что обычно у Уилсона — световой задник и выразительный свет на сцене, классные костюмы и так далее. Вот только с перформерами подкачалось: они ведут себя как живые люди, формализация пластики и голоса минимальная, её почти нет. Плюс они все, кроме трёх белых исполнителей, без грима вообще. Ну правильно, black mask нельзя, white mask видимо тоже.

Тексты песен просто какие-то вообще позорнейшие. Текст во-первых очень разряжен и туповатые фразы повторяются по несколько раз. Ну и вообще такой натурально религиозный примитив — про облачка, про боженьку, про рисуночки. То есть понятно, что это полностью апроприация народной эстетики, но скучновато. Вот такое всякое бывает на свете, скучные спектакли Уилсона, например.

Сходил на «Швейка» Валерия Фокина.

Во-первых, какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец какой кошмар какой пиздец.

Во-вторых, говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас говно и ужас.

В-третьих, ебаный блять сифилис.

В-четвёртых, господи спаси вилисова и россию.

Опять рассказываю московской и петербургской буржуазии, куда ходить весенними вечерами — https://www.buro247.ru/culture/theatre/28-feb-2018-theatre-of-spring.html

Два полных дня провел на репетициях и прогонах прославленного венского хореографа в театре на таганке. Почти ужасные актёры, искромётно милый Кайдановский. Он мне рассказал, что его любимый режиссёр Герберт Фритч (!!!), а в репетируемом спекте у него Филипп Гласс и Клаус Номи с Cold song. Москвичи, освободите себе вечер 24 марта, не только ради спекта, будет ещё клубничка, дополнительно всё много раз объявим. Записали смешное видео, возвращаюсь в СПб, готов к подвигам (много спать, например).

Вчера были на «Троянках» Нового императорского театра, — это вот петербургский такой модный мобильный коллектив под руководством Олега Ерёмина, который десять лет работал в Александринке, был ассистентом Люпы и Терзопулоса, а с ноября 2016-го, судя по интервью в АиФ, собирается «создать альтернативу существующему театру», непонятно, правда, какому, вроде нормально всё работает.

Ещё в ноябре в рамках «Площадки» показывали их «Любовь и деньги» в эффектном барбершопе — я тогда смотрел и было окей. «Троянок» показывают в зале дворца «Олимпия» на Литейном, я совсем недавно познакомился с товарищем, который там всем заведовал и Ерёмина с командой туда пустил. Дворец оч приятный, там всё переливаецца-сверкат, люстры и вот это всё, без китча, красный зал увешанный хорошим светом и мощный LED-дисплей во весь задник.

В спектакле происходит генерально следующее: они взяли текст Еврипида, сократили его и выкрикивают в зал, периодически деконструируя. Самое классное в спекте — пластические сцены и сцены, когда перформеры что-то делают с голосом. В остальном к тексту подсоединиться совершенно невозможно, если нет какого-то подлинного интереса к такой ухабистой архаической форме.

Это всё пытается выглядеть как ритуал, но это, конечно, профанация ритуала, воспроизводство какой-то его телесной механики на символическом уровне. Как ни странно, из этой профанации вырастает местами мощный формальный театр, прямо завораживающий. Так что вот, питерцы, имейте в виду и так далее.

Милые, а вот у кого есть доступ ко всяким международным онлайн-академ-библиотекам? Помогите книжку в цифре достать — Abulafia, «The art of light on stage: Lighting in contemporary theater». @paragvaev

Сахарные друзья, нам нужно серьёзно поговорить. Как многие из вас знают, в сентябре прошлого года мы с вами запустили первую в России рассылку про современный театр (включая танец, оперу и перформативные практики). Как знают все, кто на неё подписался, рассылка бодро жила в течение осени, но абсолютно стухла за зиму. Это беда многих и многих инициативных проектов, — у властной вертикали просто не остаётся времени поддерживать одну из контентных ветвей в живом состоянии. Мы пытались сделать что-то, что должно было называться «горизонтальной редакцией», но транзит полномочий от диктатора-вилисова к парламенту застопорился из-за фестивального периода, — только по причине моей обломовщины, за что я хочу со всей готовностью покаяться перед городом и миром.

Как сказал бы владимир путин на месте каждого из нас, я абсолютно убеждён — и хочу это подчеркнуть — что России нужен модный ньюслеттер про современный театр. Мы предпринимаем очередную беспощадную попытку наладить механизмы и запустить процессы!

И в первую очередь, призыв для всех наших славных подписчиков: подпишитесь на этот богоспасаемый ньюслеттер. Это можно сделать на нашем безупречном модном сайте, если вас интересует e-mail рассылка — http://apollonia.today, — а можно просто зафолловить канал-доппельгангер вот здесь — t.me/apolletter

Во вторую же очередь — призыв для всех тех героев, кто на регулярной основе забавляет себя чтением текстов про современный театр и около. У нас есть чат, в котором мы коллективным усилием собираем ссылки на новости и тексты, чтобы затем оформлять их в рассылку — https://t.me/joinchat/CAgZEUBNwb3uo7y9ciHJ6w — пожалуйста, имейте к этому отношение, это важно.

Как говорил великий американо-немецкий философ Сьюзен Беньямин, нормально делай — нормально будет.

ОДИННАДЦАТАЯ ЦЕРЕМОНИЯ ВРУЧЕНИЯ СЕЛЬСКОЙ ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРЕМИИ ИМ. ВИЛИСОВА

В который уже раз проходящая с задержкой, наконец-то сегодня имеет своё место самая модная ежемесячная театральная премия на планете. Мы очень постепенно возвращаемся от русского театра вживую к нормальному на видео, и я бы хотел здесь коротко сформулировать мысль, про которую наверняка напишу подробный пост. Если совсем грубо, она сводится к тривиальному довольно стэйтменту о том, что российский театр до сих пор убогонький и в принципе большинство задач, которые в нём ставятся, — это такое поднятие капустных кочанов вместо нормальных таких штанг. Такое впечатление лично у меня остаётся после сравнения наших славных премиальных списков с лета прошлого года, когда я потреблял только забугор на видео, и начиная с октября прошлого года, когда я окучивал столичные грядки. Мелкотравчатость поставленных режиссёрами, драматургами и художниками задач — вот это вызывает раздражение даже больше, чем любое калькирование и транспонирование на русскую жирную почту «среднеевропейского театра».

ЗА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ РАЗГОВОРЫ, ВЗГЛЯДЫ И ДРУГИЕ ПОСТДРАМАТИЧЕСКИЕ МЕРОПРИЯТИЯ НА СЦЕНЕ:

«Макс Блэк или 62 способа подпереть голову рукой» Хайнера Геббельса — https://vk.com/wall-129481581_2224

«Знакомые чувства, смешанные лица» Кристофа Марталера — https://vk.com/wall-129481581_2183

«Medea. Matrix» Сьюзен Кеннеди — https://vk.com/wall-129481581_2250


ЗА ТО ЖЕ САМОЕ ТОЛЬКО ПОД ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ РОССИЙСКИХ РЕЖИССЁРОВ

«Ханана» Юрия Муравицкого — https://vk.com/wall-129481581_2203

«В прошлом году в Мариенбаде» Дмитрия Волкострелова — https://vk.com/wall-129481581_2212

«Война и мир» Олега Глушкова — https://vk.com/wall-129481581_2202

«4:48 Психоз» Александра Зельдовича/AES+F — https://vk.com/wall-129481581_2168

«Губернатор» Андрея Могучего — https://vk.com/wall-129481581_2141

«Беги, Алиса, беги» Максима Диденко — https://vk.com/wall-129481581_2083


ЗА ПРЕДЕЛЬНО ВЕРНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ГРОМКО ПОЮЩИХ ЛЮДЕЙ ПО СЦЕНЕ И РЕЖИССУРЕ ВСЕГО, ЧТО С ЭТИМ СВЯЗАНО:

«Мельников. Документальная опера» Насти Патлай/Кирилла Широкова — https://vk.com/wall-129481581_2194

«Сверлийцы» Бориса Юхананова (так и не написал пост, но напишу)


ЗА ЛУЧШИЕ ВЗМАХИ НОГАМИ ВВЕРХ И ПЛАСТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ ПЕРЕД ЛИЦОМ ТОЛПЫ:

«Клетка» Джерома Роббинса — https://vk.com/wall-129481581_2171 (с видео)