В ужасном положении нахожусь: с начала декабря в перерывах между работкой и тятром собираю текстик о том, что не так с журналом «Театр». Ничего экстраординарного — обычный медиа-образовательный текст про очевидное, как мы любим, просто всё некогда дописать. Так вот в середине кажется декабря решил собраться с силами и выпустить, но тут меня на ровном месте послала нахуй в фейсбуке Алла Шендерова, — ну я решил отложить, чтобы не выглядело как сведение счётов! В январе было некогда, теперь приступаю к большому проекту и доделываю всё по мелочи, — тоже почти собрался выпускать, и тут Марина Давыдова вчера подорвалась у меня в комментах((( И я опять не могу выпустить, потому что народонаселение скажет «ага вилисов мелкий мститель». Невозможно заниматься! Хорошо, что на этом редакция журнала «Театр.» кончается, а то что ж такое-то вообще. Приходится заранее писать такие самооправдания, извините!

Однажды Эрнест Хэмингуэй поспорил, что сможет написать самый короткий рассказ, способный растрогать любого

Про золотую маску совершенно охуенное рассказали: у чуваков было совещание на тему того, что делать с блогерами, — угадайте, что порешили? Буквально — ничего с ними не делать. Это можно было бы принять за сплетню, если бы другой человек не рассказал, что ему отказали в аккредитации на всё с формулировкой «у нас только профессиональные журналисты».

Я, к сожалению, не посылал запрос сам, потому что, во-первых, не планировал быть в Москве в феврале и точно не буду в марте и апреле, а во-вторых, мне кажется вообще довольно стыдным ходить на ЗМ как на фестиваль.

Но про блогеров очень смешно, в смысле даже ничего неожиданного, чего можно было ожидать от такого монстра, ответа духу времени? Ну камон. Очередное подтверждение тому, что там сидят какие-то унылые лохи, для которых фестиваль — это сложный спектакль из одного города в другой привезти и загнать дорогущие билеты тёткам в шубах, охочих до культурки. Иметь такую национальную театральную премию должно быть стыдно.

В WP текст о том, как русские ходят в театр — https://www.washingtonpost.com/entertainment/theater_dance/10-ways-to-attend-a-play-as-the-worst-theatergoer-you-can-be/2018/02/01/36f0ef20-fbbb-11e7-b832-8c26844b74fb_story.html

У меня вышел отличный текст в Ленте про «Беги, Алиса, беги» в Театре на Таганке. Поругал любимого Печейкина, похвалил любимого Диденко, всем сёстрам по серьгам короче раздал как полагается. Не понимаю, откуда появился такой подзаг, но очень рад, что заголовок оставили, он проистекает из фонетически близкого «Алиса, в стране пиздец».
https://lenta.ru/articles/2018/02/10/didenko/

Вчера безостановочно светски вращался в обществе современных композиторов и их жён: Катерина Ростовцева протащила на прогон «Кантоса», куда их с её благоверным Ретинским вписал Курентзис, а я их, венских гостей, за это после отвёз на метро на Новый Арбат, где у Ретинского был диалог с Сюмаком и Невским (Ретинский риторически мощный оказался, следите за ним). На диалог пришёл композитор Курляндский и после познакомил со своей женой, сообщив, что читают вилисова по вечерам, когда вся музыка уже написана. Композитор Именных — тоже с женой — позвал в гости. И только композитор Невский был без жены и, ощупав мой значок с автопортретом Шиле, сообщил, что у его парня сумка с таким же принтом.

Современные композиторы это, я серьёзно считаю, уберменши. На всякий случай напоминаю, что у всех заинтересованных есть ещё шанс попасть на две оставшиеся части «Сверлийцев» в Электротеатре, а там и «Проза» Раннева сразу. Если и ходить в русский театр зачем-то, то за такой вот музыкой хотя бы.

Пишу про «Психоз» Зельдовича/AES+F, наткнулся на трейлер их Инверсо Мундус — https://vimeo.com/135175707

Какие они всё-таки аболютно завораживающе охуительные.

Три дня назад видел на «Сверлийцах» кинорежиссёра Зельдовича, а вчера вот лежал приунывал и такой думаю: дай-ка посмотрю, что там Зельдович в Электротеатре поставил. И посмотрел на видео его «4:48 Психоз» совместно с AES+F. У Зельдовича были отличные фильмы «Москва» и «Мишень», а ещё, оказывается, он так же совместно с AES+F в 2003 году в ЦИМе ставил «Отелло», но фотки мне найти не удалось.

Про этот последний текст Сары Кейн и контекст вокруг него все наверняка в курсе. Не очень понятно, если честно, какими средствами такой текст можно транспонировать до зрителя, всё кажется профанирующим.

С «Психозом» очень-очень странно получается. Как во многих других спектах Электротеатра: какие-то составные части спектакля великие, а какие-то убогие, и отсюда смазанное впечатление.

Здесь, например, абсолютно великое видео AES+F, просто прекрасное. Тут опиздохуительная музыка (аранжировки?) Курляндского. Вот музыка вообще просто богическая. То есть я настолько тонкого музыкального декорирования спектакля продолжительными фоновыми треками не помню когда в последний раз видел. Просто очень очень хорошо.

И на фоне этого что делает Зельдович? Он выводит 11 или 12 актрис Электротеатра, разных возрастов и типажей. и они по очереди — иногда в одну харю, иногда диалогами — разыгрывают текст «4:48». Выглядит это примерно 90% времени ужасно. То есть я могу предположить чисто теоретически, что таким образом была предпринята попытка показать универсальность текста, что не только 28 летняя депрессивная англичанка может испытывать экзистенциальный ужас и говорить откровенно о ненависти к себе и жизни, но и вот 60-летняя российская драматическая актриса в розовом платье с боа.

Но язык этого текста настолько чужероден вот этой буффонадной (или даже не буффонадной, а просто излишне игровой — в случае с молодыми актрисами) драматической школе, что испытываешь какой-то жгучий стыд. Они разыгрывают трагедию буквально, они кричат, визжат, делают размашистые движения руками. Там, где нужен редуцированный до предела формализм, они дают истерику. Естественно, что всё это расплёскивание полностью профанирует выточенный отчаянный текст пьесы.

Я не думаю, что нужны какие-то особые зрительские усилия, чтобы на ходу отцеживать текст от актрис и присоединять его к видео и музыке, но всё-таки какие-то помехи возникают. А если таким образом отцеживать, то получается грандиозно. Метамодерновое видео с вот этой напряжённой и почти величественной (но постоянно с какими-то low-brow дисторсиями) музыкой — не знаю, идеально они укладываются в модус должного восприятия текста или нет, но как минимум формируют цельную эстетическую и чувственную реальность, к которой не возникает вопросов.

Художник по свету тут, кстати, отличный, очень художественный, а не просто утилитарный. Ну то есть в его работе здесь миллиард приветов Роберту Уилсону, местами абсолютно буквальных, но это так нестыдно сделано, что красота, прямо красота.

Так что я думаю, стоит сходить посмотреть чисто ради мультимедиа-реальности, которая абсолютно грандиозная.

А вот пожалуйста 18-ти минутный балет Джерома Роббинса «Клетка», который надысь показывали в кинотеатрах и в Большом. Я посмотрел, но сказать нечего. Пляшут что-то под Стравинского, ну пусть пляшут, в свободной стране живём.
https://vk.com/video-129481581_456239319