Сходил вчера в рамках NET'a на оперу «Евангелие» Коханова/Марченковой в постановке Василия Березина.
Какое, значит, дело: Binary Biotheatre Березина арендует цех быв. Хлебозавода на Дмитровской, там огромное неотапливаемое помещение, вот там они делают свой театрик и даже запустили в середине октября краудфандинг на Планете, правда он, как и все театральные краудфандинги, провалился — 3к из 200 набрали за полтора месяца (про театральные к-ф, кстати, уже пора писать текст — слишком много провальных кейсов). И там же, в этом помещении, вчера был вот этот спектакль. Причем он шел два дня — 1-го и 2-го, и 1-го декабря играли второй и четвертый акт, а вчера — первый и третий. Ну потому что вот а почему бы и нет? Березин вышел из-за занавесочки вначале и сказал, что так у них всё и задумано — что из-за тепловой пушки нихуя не слышно и непонятно, и если кому чего не нравится — то feel free to go home.
Ну и потом начинается предельно странное: вот в этом огромном помещении непрофессиональные солисты поют оперу на религиозный текст.
Первое, что хочется сказать, это то, как бездарно проёбано пространство хлебозаводского цеха. Они в абсолютно внетеатральном пространстве выстроили квазитеатральное помещение: сцена на возвышении, занавес, ряды стульев перед занавесом. Я не думаю, что это сделано иронически, на самом деле. А если и иронически, то недостаточно очевидно. Это пространство само просится к его неконвенциональному обустройству. Тем более когда холодно — хочется же ходить по нему, перемещаться, подходить вплотную к солистам, чтобы слушать их ближе, к инструментам и так далее.
По поводу спектакля сказать вообще нечего. Судя по всему, там была интересная музыкальная подложка — как минимум, с цитированием всего и вся, хотя основная часть распевов — довольно тривиальные вариации на новоакадем. Но в таком огромном помещении это всё так потерялось, что просто невозможно было сконцентрироваться и уловить что-то. Музыканты рассажены по бокам и сзади, у них к инструментам подцеплены усилители, но от этого мало толку.
Можно сказать про визуальную сторону дела: тривиальные костюмы с цветным скотчем (оммажики Малевичу?), перформеры минимально двигаются. Единственная здравая задумка — девушка-сурдопереводчик. Её функциональность в опере минимальная и эта необязательность делает её присутствие выразительным. В остальном — такой спектакль без свойств.
В принципе, возможно, это сознательная стратегия Березина — делать спект без контакта со зрителем. Может быть он как-то у него там лично отликается — ну и то хорошо тогда. Зрители, как мы с вами помним, это вонючая жопа вселенной, и их желания и потребности должны игнорироваться.
Какое, значит, дело: Binary Biotheatre Березина арендует цех быв. Хлебозавода на Дмитровской, там огромное неотапливаемое помещение, вот там они делают свой театрик и даже запустили в середине октября краудфандинг на Планете, правда он, как и все театральные краудфандинги, провалился — 3к из 200 набрали за полтора месяца (про театральные к-ф, кстати, уже пора писать текст — слишком много провальных кейсов). И там же, в этом помещении, вчера был вот этот спектакль. Причем он шел два дня — 1-го и 2-го, и 1-го декабря играли второй и четвертый акт, а вчера — первый и третий. Ну потому что вот а почему бы и нет? Березин вышел из-за занавесочки вначале и сказал, что так у них всё и задумано — что из-за тепловой пушки нихуя не слышно и непонятно, и если кому чего не нравится — то feel free to go home.
Ну и потом начинается предельно странное: вот в этом огромном помещении непрофессиональные солисты поют оперу на религиозный текст.
Первое, что хочется сказать, это то, как бездарно проёбано пространство хлебозаводского цеха. Они в абсолютно внетеатральном пространстве выстроили квазитеатральное помещение: сцена на возвышении, занавес, ряды стульев перед занавесом. Я не думаю, что это сделано иронически, на самом деле. А если и иронически, то недостаточно очевидно. Это пространство само просится к его неконвенциональному обустройству. Тем более когда холодно — хочется же ходить по нему, перемещаться, подходить вплотную к солистам, чтобы слушать их ближе, к инструментам и так далее.
По поводу спектакля сказать вообще нечего. Судя по всему, там была интересная музыкальная подложка — как минимум, с цитированием всего и вся, хотя основная часть распевов — довольно тривиальные вариации на новоакадем. Но в таком огромном помещении это всё так потерялось, что просто невозможно было сконцентрироваться и уловить что-то. Музыканты рассажены по бокам и сзади, у них к инструментам подцеплены усилители, но от этого мало толку.
Можно сказать про визуальную сторону дела: тривиальные костюмы с цветным скотчем (оммажики Малевичу?), перформеры минимально двигаются. Единственная здравая задумка — девушка-сурдопереводчик. Её функциональность в опере минимальная и эта необязательность делает её присутствие выразительным. В остальном — такой спектакль без свойств.
В принципе, возможно, это сознательная стратегия Березина — делать спект без контакта со зрителем. Может быть он как-то у него там лично отликается — ну и то хорошо тогда. Зрители, как мы с вами помним, это вонючая жопа вселенной, и их желания и потребности должны игнорироваться.
ВОСЬМАЯ ЦЕРЕМОНИЯ ВРУЧЕНИЯ СЕЛЬСКОЙ ТЕАТРАЛЬНОЙ ПРЕМИИ ИМ. ВИЛИСОВА
Друзья, я понимаю, что это грех и предательство, что вы не за тем подписывались на наш славный паблик, чтобы читать, как вилисов ногами ходит по театрам, и не иметь возможности этого увидеть, а за тем, чтобы читать, как вилисов выкладывает видеозаписи. Однако же город-гной-герой не отпускает, и вот уже второй месяц у нас в сельской театральной премии почти целиком заявлены спектакли премьерные или репертуарные московских и питерских театров, но без видео. Извините меня за это. Скоро это кончится. Или нет.
ЗА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ РАЗГОВОРЫ, ВЗГЛЯДЫ И ДРУГИЕ ПОСТДРАМАТИЧЕСКИЕ МЕРОПРИЯТИЯ НА СЦЕНЕ:
«By heart» Тьяго Родригеса — https://vk.com/wall-129481581_1637
«Marthin Luther Propagandapiece» Бориса Никитина — https://vk.com/wall-129481581_1614
«Library at night» Робера Лепажа — https://vk.com/wall-129481581_1432
ЗА ТО ЖЕ САМОЕ, ТОЛЬКО ПОД ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ РОССИЙСКИХ РЕЖИССЁРОВ:
«Волшебная гора» Константина Богомолова — https://vk.com/wall-129481581_1617
«Родина» Андрея Стадникова — http://www.the-village.ru/village/weekend/weeknd-theatre/291670-homeland
«Абьюз» Ивана Комарова/Натальи Зайцевой — https://vk.com/wall-129481581_1598
«Музей инопланетного вторжения» Театра взаимных действий — https://vk.com/wall-129481581_1430
«Завтрак для чемпионов» Тани Вайнштейн — https://vk.com/wall-129481581_1515
ЗА ПРЕДЕЛЬНО ВЕРНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ГРОМКО ПОЮЩИХ ЛЮДЕЙ ПО СЦЕНЕ И РЕЖИССУРЕ ВСЕГО, ЧТО С ЭТИМ СВЯЗАНО:
«Проза» Владимира Раннева — https://vk.com/wall-129481581_1650
ЗА ЛУЧШИЕ ВЗМАХИ НОГАМИ ВВЕРХ И ПЛАСТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ ПЕРЕД ЛИЦОМ ТОЛПЫ:
«Тающий апокалипсис» Бориса Юхананова — https://vk.com/wall-129481581_1588
Вот уж вам и всё. Вот тебе и раз.
Друзья, я понимаю, что это грех и предательство, что вы не за тем подписывались на наш славный паблик, чтобы читать, как вилисов ногами ходит по театрам, и не иметь возможности этого увидеть, а за тем, чтобы читать, как вилисов выкладывает видеозаписи. Однако же город-гной-герой не отпускает, и вот уже второй месяц у нас в сельской театральной премии почти целиком заявлены спектакли премьерные или репертуарные московских и питерских театров, но без видео. Извините меня за это. Скоро это кончится. Или нет.
ЗА ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ РАЗГОВОРЫ, ВЗГЛЯДЫ И ДРУГИЕ ПОСТДРАМАТИЧЕСКИЕ МЕРОПРИЯТИЯ НА СЦЕНЕ:
«By heart» Тьяго Родригеса — https://vk.com/wall-129481581_1637
«Marthin Luther Propagandapiece» Бориса Никитина — https://vk.com/wall-129481581_1614
«Library at night» Робера Лепажа — https://vk.com/wall-129481581_1432
ЗА ТО ЖЕ САМОЕ, ТОЛЬКО ПОД ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ РОССИЙСКИХ РЕЖИССЁРОВ:
«Волшебная гора» Константина Богомолова — https://vk.com/wall-129481581_1617
«Родина» Андрея Стадникова — http://www.the-village.ru/village/weekend/weeknd-theatre/291670-homeland
«Абьюз» Ивана Комарова/Натальи Зайцевой — https://vk.com/wall-129481581_1598
«Музей инопланетного вторжения» Театра взаимных действий — https://vk.com/wall-129481581_1430
«Завтрак для чемпионов» Тани Вайнштейн — https://vk.com/wall-129481581_1515
ЗА ПРЕДЕЛЬНО ВЕРНОЕ РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ГРОМКО ПОЮЩИХ ЛЮДЕЙ ПО СЦЕНЕ И РЕЖИССУРЕ ВСЕГО, ЧТО С ЭТИМ СВЯЗАНО:
«Проза» Владимира Раннева — https://vk.com/wall-129481581_1650
ЗА ЛУЧШИЕ ВЗМАХИ НОГАМИ ВВЕРХ И ПЛАСТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ ПЕРЕД ЛИЦОМ ТОЛПЫ:
«Тающий апокалипсис» Бориса Юхананова — https://vk.com/wall-129481581_1588
Вот уж вам и всё. Вот тебе и раз.
Так, ну что, это должно было случиться и это произошло? Ради этого заводился этот канал полтора года назад?
ДРУЗЬЯ.
Я тяжело дышу, когда пишу это.
19 ноября в Петербурге имела место оглушительная мировая премьера первого спектакля вилисова, а сегодня у нас с вами ещё более оглушительная мировая премьера видеозаписи этого спектакля?
Вот уж вам и раз!
В этом нашем с вами славном паблике уже есть рекордно популярное видео: моя перформация на театроведческой конференции «поле между»; 15к просмотров, думаю, со спектаклем сразу набрать будет тяжеловато, но заявка серьёзная.
Я исключительно доволен. Милые! Вряд ли нужны ли ещё слова. «я не знаю, как поставить этот спектакль». МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА.
https://www.youtube.com/watch?v=3fRJsBfBF2k
ДРУЗЬЯ.
Я тяжело дышу, когда пишу это.
19 ноября в Петербурге имела место оглушительная мировая премьера первого спектакля вилисова, а сегодня у нас с вами ещё более оглушительная мировая премьера видеозаписи этого спектакля?
Вот уж вам и раз!
В этом нашем с вами славном паблике уже есть рекордно популярное видео: моя перформация на театроведческой конференции «поле между»; 15к просмотров, думаю, со спектаклем сразу набрать будет тяжеловато, но заявка серьёзная.
Я исключительно доволен. Милые! Вряд ли нужны ли ещё слова. «я не знаю, как поставить этот спектакль». МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА.
https://www.youtube.com/watch?v=3fRJsBfBF2k
YouTube
виктор вилисов – «я не знаю, как поставить этот спектакль»
Петербургская театральная площадка «Скороход», 19 ноября 2017 года
Видео: Александр Соломатов, Варвара Васильева, Костя Гуенко
Видео: Александр Соломатов, Варвара Васильева, Костя Гуенко
Я сходил на The Song of songs Мартынов/Сысоева ещё 1-го декабря, потом ждал 4-го, когда кончатся показы, потом просто не хватало времени, а теперь вот нужно написать пост, потому что ну а куда дальше тянуть, но у меня большое сопротивление писать этот пост, как про Кастеллуччи раньше было.
Извините, что я так сразу в лоб, да и странно от вилисова такое слышать, но это мощнейшее высказывание о любви, такого рода высказывание о любви, какого нам щас и надо. Единственное, что на таком высказывании мысль забегает вперёд вот в какую сторону: хорошо бы, извините, дегендеризовать двух главных персонажей, чтобы совсем уж был прорыв. То есть — извините за _прогрессивный дискурс_ — странно в 2017 году делать высказывание о любви на основе мальчика+девочки, а вместе с этим гомосексуализация в таких случаях вульгаризирует и политизирует произведение. Поэтому хорошо бы видеть в таких работах двух людей (тут восстанут полиаморы) без очевидных гендерных маячков. Хотя, во-первых, Полина и Александр в SOS не то чтобы концентрированно манифестируют феминность и маскулинность сами по себе (скорее даже наоборот), а во-вторых, хотя бы из этого древнего текста очевиден большой ностальгический эмоциональный заряд, ностальгический в масштабе человечества, а не человека — отсюда и оправданное обращение к конвенциональному образу влюблённых.
Как это всё устроено: за полчаса до начала на первом этаже Нового пространства Театра наций при участии солистов происходит перформанс: они мёртвыми телами, извините за метафору, выброшенными на берег, лежат на полу лицом вниз, рядом опрокинутые пюпитры; между ними можно ходить. С лестницы в районе туалета сыпется песок, под который я по экзальтации попал. Там, где в НП расположена буфетная зона, на подоконнике нервически мигает светильник. Всё это сопровождает специальный шум, без которого картина бы не складывалась, и с которым всё это действительно выглядит как катастрофа и именно на такой настрой и заряжает.
После восьми запускают наверх — там почти конвенциональное театральное пространство обустроено, разве что специально акцентирована зона исполнителей — она приподнята выше привычного. Туда они поднимаются с пюпитрами, усаживаются, и так сидят и исполняют час. Ближе к левому краю без пюпитров, с айфонами — Полина и Саша, на Сашу сверху всё время сыплется песок. Сзади зрителей музыканты, хотя солисты тоже производят вневокальные звуки — палками/колокольчиками етс етс.
Итого две части: перформативная и музыкальная. Сысоев в интервью на Кольте как-то вскользь оговорился, что он тут не то чтобы не заморачивался, но музыка к SOS немножко более мелодичная, чем ему это обычно свойственно. Ну тут и перемешано довольно много всего — какие-то «восточные мотивы», религиозные пения етс. И главное — телеграфный ключ.
Про тексты можно много где уже прочитать, сколько там «Песни песней», сколько дневников Веры Мартынов етс. Это такие базовые тексты без свойств, которые обращены к самому себе, расположенному далеко; главное в этих текстах — устремление _туда_ и вместе с этим статичное фиксирование боли и широко раскрытых глаз от сложности (complexity) и тонкости жизни.
Я сразу после показа написал пост в фб в том смысле, что театр идёт нахуй, а перформативность музыки заебись, так вот ещё одна странная вещь от вилисова, который, как вы знаете, визуальное любит шобы было побогаче и всё сверкало и переливалось: в SOS мне хватило всего. Это такая капсульная нон-спектакуляная работа, к которой даже вопросы задавать неловко. Юхананов бы по-любому сказал тут что-нибудь про новую сакральность. И да — страшно неловко после этого аплодировать. Вот Вера писала, что после третьего показа была долгая крепкая тишина; 1-го числа при мне аудитория совсем чуть-чуть выдержала.
В принципе главное, ради чего этот пост написан: то ли в январе, то ли в феврале будут очередные показы — то есть главное что будут. И вам следует иметь это в виду, потому что, ну, это очень большое переживание, да?
Извините, что я так сразу в лоб, да и странно от вилисова такое слышать, но это мощнейшее высказывание о любви, такого рода высказывание о любви, какого нам щас и надо. Единственное, что на таком высказывании мысль забегает вперёд вот в какую сторону: хорошо бы, извините, дегендеризовать двух главных персонажей, чтобы совсем уж был прорыв. То есть — извините за _прогрессивный дискурс_ — странно в 2017 году делать высказывание о любви на основе мальчика+девочки, а вместе с этим гомосексуализация в таких случаях вульгаризирует и политизирует произведение. Поэтому хорошо бы видеть в таких работах двух людей (тут восстанут полиаморы) без очевидных гендерных маячков. Хотя, во-первых, Полина и Александр в SOS не то чтобы концентрированно манифестируют феминность и маскулинность сами по себе (скорее даже наоборот), а во-вторых, хотя бы из этого древнего текста очевиден большой ностальгический эмоциональный заряд, ностальгический в масштабе человечества, а не человека — отсюда и оправданное обращение к конвенциональному образу влюблённых.
Как это всё устроено: за полчаса до начала на первом этаже Нового пространства Театра наций при участии солистов происходит перформанс: они мёртвыми телами, извините за метафору, выброшенными на берег, лежат на полу лицом вниз, рядом опрокинутые пюпитры; между ними можно ходить. С лестницы в районе туалета сыпется песок, под который я по экзальтации попал. Там, где в НП расположена буфетная зона, на подоконнике нервически мигает светильник. Всё это сопровождает специальный шум, без которого картина бы не складывалась, и с которым всё это действительно выглядит как катастрофа и именно на такой настрой и заряжает.
После восьми запускают наверх — там почти конвенциональное театральное пространство обустроено, разве что специально акцентирована зона исполнителей — она приподнята выше привычного. Туда они поднимаются с пюпитрами, усаживаются, и так сидят и исполняют час. Ближе к левому краю без пюпитров, с айфонами — Полина и Саша, на Сашу сверху всё время сыплется песок. Сзади зрителей музыканты, хотя солисты тоже производят вневокальные звуки — палками/колокольчиками етс етс.
Итого две части: перформативная и музыкальная. Сысоев в интервью на Кольте как-то вскользь оговорился, что он тут не то чтобы не заморачивался, но музыка к SOS немножко более мелодичная, чем ему это обычно свойственно. Ну тут и перемешано довольно много всего — какие-то «восточные мотивы», религиозные пения етс. И главное — телеграфный ключ.
Про тексты можно много где уже прочитать, сколько там «Песни песней», сколько дневников Веры Мартынов етс. Это такие базовые тексты без свойств, которые обращены к самому себе, расположенному далеко; главное в этих текстах — устремление _туда_ и вместе с этим статичное фиксирование боли и широко раскрытых глаз от сложности (complexity) и тонкости жизни.
Я сразу после показа написал пост в фб в том смысле, что театр идёт нахуй, а перформативность музыки заебись, так вот ещё одна странная вещь от вилисова, который, как вы знаете, визуальное любит шобы было побогаче и всё сверкало и переливалось: в SOS мне хватило всего. Это такая капсульная нон-спектакуляная работа, к которой даже вопросы задавать неловко. Юхананов бы по-любому сказал тут что-нибудь про новую сакральность. И да — страшно неловко после этого аплодировать. Вот Вера писала, что после третьего показа была долгая крепкая тишина; 1-го числа при мне аудитория совсем чуть-чуть выдержала.
В принципе главное, ради чего этот пост написан: то ли в январе, то ли в феврале будут очередные показы — то есть главное что будут. И вам следует иметь это в виду, потому что, ну, это очень большое переживание, да?