Пересмотрел балет «Превращение», который смотрел в июле прошлого года. Поставил британский хореограф Артур Пита, который ебётся с Мэтью Борном. Вот уж казалось бы: как человек, который ебётся с Мэтью Борном, может поставить хороший балет, — а вот всякое случается.

Ну то есть поймите максимально верно: конкретно как балет, в смысле оригинальности индивидуальных движений, это, видимо, неоригинальная туфта. Но это и по жанру не вполне балет, а скорее танцтеатр, тут первые 15 минут вообще не танцуют и много таких драматических сцен. Вот всё это вкупе с музыкой, мизансценическими решениями, светом, придумками с краской етс етс — производит очень приятное впечатление крепко сбитого профессионального спектакля. Ну британцы, че вы хотите.

Перформер на роль Грегора найден, кажется, идеальный: чёрная краска изо рта так хорошо контрастирует с его бледной кожей и рыжими волосами, чудо. Хореография тут вся, в основном, отдана именно ему, потому что хореограф поставил для себя сверхзадачу сделать не-человеческую пластику и за этой задачей забыл, что в спектаклей ещё люди задействованы. Ну вот и у Грегора всё очень хорошо, а у остальных что-то странное. Какие-то евреи карикатурные ближе к концу — почти антисемитизм.

Но всё равно впечатление максимально приятное, посмотрите.
https://vk.com/video-129481581_456239246

ТАК, ну и чтобы вас добить окончательно после вчерашнего Hamletmachine, вот пожалуйста держите документальный фильм Катарины Отто-Бернштейн «Absolute Wilson», который на амазоне по тридцать долларов.

Стоит ли говорить, что это абсолютно великий фильм? Зонтаг, Гласс и все-все-все. Смотрел год назад, сегодня пересмотрел и опять в конце утирался. Это, в принципе, лучший фильм про Уилсона, хотя их не так много и вот этот, пожалуй, единственный такой всеохватный (до 2006 года). Смотреть обязательно. Всё для вашего удовольствия.
https://vk.com/video-129481581_456239245

ТАК, МОИ МАЛЕНЬКИЕ ПЕРВЕРСИВНЫЕ ЛЮБИТЕЛИ РУССКОГО КВАЗИСОВРЕМЕННОГО ТЕАТРА. Знаю, чем вас сегодня порадовать. Ни дня без громкой премьеры в паблике вилисова, и вот сегодня — ВПЕРВЫЕ ОНЛАЙН спектакль Кирилла Серебренникова по Бюхнеру «Войцек» в Латвийском национальном театре от 2012 года. С русскими, между прочим, субтитрами.

Слушайте, мне довольно неловко перед лицом театрального парткома и в текущей ситуации что-то говорить, но если деликатно — то это ожидаемо хорошо. Очень ожидаемо. Всё страшно ожидаемо. Вот эти прекрасные художнические решения со светящимися буквами, с белыми лампами, с заливающим всю коробку светом, с этим передвижным боксом, вся эта живая тревожная музыка на сцене, эти маски животных, эти цветы, певица и балерины, люди в деловых костюмах и очках, сумасшедший доктор, манера работы с перформерами и их способ существования и перемещения по сцене — это всё такая усреднённая варликовщина поделённая на собственный культурный бэкграунд Серебренникова. Если бы я, допустим, не видел ни одной оперной работы Варликовского к 17-му году, я бы сейчас даже посмотрел это с большим интересом, а так — ну. Там видимо есть ещё какая-то интерпретационная работа, но я же не сумасшедший, чтобы влезать в тонкости интерпретации классического текста, кого это волнует вообще.

Ну вот видео, которое Илья Шагалов сделал, очень хорошее. Илья, привет!

А в остальном я не знаю. Нет, ну смотрите, конечно, для чего ещё выкладываю. Это очень хорошо, только, простите за актуальный каламбур, на новую театральную реальность вообще никак не тянет.
https://vk.com/video-129481581_456239247

И к серьёзным материям: у меня сегодня вышел полупрограммный текст о том, как и почему так вышло, что российский театр стал объектом агрессии со стороны режима за последние годики; без истерик и «горьких размышлений». В заголовке интимно шифруется слово «доебалась», так это и следует читать. В принципе там половина текста — перечисление общеизвестной хронологии для точности и для тех, кто не в теме, а в остальном — вот пожалуйста репост.
https://www.buro247.ru/culture/theatre/15-aug-2017-government-vs-theatre.html

Слушайте, а вот вам чего какое странное: посмотрел фильм Сьюзен Зонтаг «Прогулка без гида». Почему выкладываю здесь: 1) вк не было версии с русскими субтитрами; 2) это имеет совсем-совсем косвенное отношение к театру через главную роль — её исполняет Люсинда Чайлдс, легендарная американская хореографиня и танцовщица, которая, в числе прочего, делала пластику к Уилсоновскому «Эйнштейну на пляже» и в первой версии сама же танцевала.

Фильм довольно странный, это скорее такая видеопоэзия, но вот как шанс познакомиться с Зонтаг-режиссёром, тем более при участии Чайлдс, — хорошо и душеполезно.
https://vk.com/video-129481581_456239250

А вот снова бомба какая, смотрите: первый в этом паблике спект легендарного Кристиана Люпы. Я «Иммануила Канта» смотрел в прошлом году, а после него ещё смотрел «Калькверк», который скоро сюда выложу. Вчера пересмотрел и всё так же хорошо, и всё так же ничего не понятно.

Спект по пьесе Томаса Бернхарда, в которой Иммануил Кант плывёт с женой, слугой и попугаем-мужиком на корабле в Америку лечить зелёную катаракту. Текст, судя по всеми, абсолютно гротескный, такой же и спектакль.

Вот я уже сказал, что как-то это всё у меня не складывается в стройную картинку, особенно эти странные немые врезки с молодыми людьми под музыку, но удовольствие колоссальное, актёр на позиции Канта просто грандиозный, почти такой же грандиозный — на позиции попугая. Ну и текст сам по себе страшно выразительный и комичный. Плюс авторефлексия: в середине баба рассказывает, что театр это анахронизм и она лучше пойдет мочить ноги в горячей воде, чем в театр, а в самом конце коллекционер живописи орёт «это не значит, что в театре следует показывать жизнь!» — это фразой спект и кончается.

Вообще очень динамично всё, хотя это видимо из-за того, что записывали телеверсию, как очевидно заметно по картинке и ракурсам. Смотреть всем обязательно.
https://vk.com/video-129481581_456239249

А подпишитесь-ка про музыку ещё вот: https://t.me/bdsbds/134