программа платоновского фестиваля 2019 — это кошкины слезы. Бычков говорит, что зато в следующем году он исполнит свою мечту. Привезут ли в Воронеж оперу Чернякова или додины останутся пределом мечтаний директора фестиваля, узнаем к декабрю.
Сейчас именно на бельгийскую «Холодную кровь» как на важный спектакль кивают те, кто не хочет признавать театральную программу этого года безоговорочно провальной.
Группа перформеров на пальцах рассказывает романтические истории о любви и нелепых смертях. Пальцы одновременно присутствуют в гиперподробных декорациях на верстаках на сцене и в виде медиализированных проекций на экране над сценой. Семь достойно переведенных историй о смертях от острой аллергии на картофельное пюре, утоплении в раковине, асфиксии от пуговицы стриптизерши ложатся на видеоряд с паличной микрохореографией. В последней истории спектакль дрейфует к тотальной иллюстративности. Он и она ссорятся из-за его постоянных командировок. «Кто-то же должен зарабатывать», — говорит он и улетает в космос. Он космонавт. И все бы ничего, если бы ракета не стартовала под Space Oddity, а почти все визуальные решения спектакля не уезжали бы в стилистику рекламы кофе или колготок. И чтоб уж совсем, серия этих навязчиво ироничных новелл вводится командой закрыть глаза и заснуть, т.е. театр — сон? ну привет.
https://www.youtube.com/watch?v=w1FGrjd00KY
В этом году на платоновском уже ничего не случится

ну и дягилевский вдогонку накроется

Пока всё ещё похоже на слухи. Но сколько уже можно кричать "волки".
https://echo.msk.ru/news/2441035-echo.html

Видоизменится точно, но мне хочется верить, что не накроется. У ДФ очень много наработок, которые могут продолжать работать и без ТК. Нестандартные форматы, взаимодействие с городской средой, ориентация на совриск - на все это монополии у ТК нет. Конечно, магия его имени работает в обе стороны, и вопрос, кто захочет сотрудничать с обескурентженным фестивалем и кто захочет на него ходить. А еще все делается людьми, и многое будет зависеть от того, кто из команды уйдет и кто останется. Но кмк делать качественный местный продукт, не зависящий от импорта и не стремящийся на экспорт - это было бы бесценно. Я не желаю ДФ лишиться их главного актива, но увидеть, что фестиваль крепко стоит на ногах без Курентзиса - вот это было бы настоящее пермское чудо.

Константин Богомолов — самый последовательный человек русского театра

Январь 2015:

«[«Левиафан», реж. Звягинцев] говорит очень важную вещь о возможности современной России, в том числе на государственные деньги осуществить свободное, нецензурированное, жесткое, иногда жестокое высказывание. Власть должна гордиться, что она профинансировала эту картину и продемонстрировала этим свою толерантность, и свою свободу, свою независимость и уверенность в себе».

Июнь 2019:

«Государство или инвестор имеют право на цензуру»

друзья, если будете в Петербурге – сходите на инсталляцию Валерия Фокина, которую он сделал к Году театра на Новой сцене: «пять лет пространству, или как я потратил миллионы». кураторы говорят, что выставка бессрочная, надо идти.

В Москве лето и ходить в театр, в общем, незачем. На прошлой неделе сходили на две премьеры, чтобы вы знали, куда податься осенью. У нас для вас два спектакля: хороший и плохой.

Плохой

«Вишневый сад». Театр «Около дома Станиславского». Режиссер Юрий Погребничко

В театре «Около» продолжают кутаться в послевоенную эстетику, путешествовать в русское траченное. Актеры мокрыми глазами выпрашивают зрительское сострадание, чего раньше в «Около», кажется, не случалось. Нездешние интонации, песни с чужого плеча, разговоры на несуществующем языке — на этот раз совсем не то пальто.

Хороший

«Крошка Цахес». Театр Ермоловой. Режиссер Кирилл Вытоптов

«Спектакль закончился. Я сыграл очень хорошо. А вообще я режиссер. Приходите на мои спектакли: «Уроды», «Божественная комедия». Так говорит Вася Березин, идя по залу с букетом белых хризантем. По делу говорит, резонно. Вообще, конечно, трудно было найти более подходящего, чем Вася, актера на роль Цахеса. Фею Розу играет Роза Хайруллина, и это очень хорошо, само собой. Еще есть висящие деревья с корнями, видеопроекция, политическое (как всегда, впрочем, несильно артикулированное), а за то, чтобы Цахес выглядел великолепно в глазах других героев, отвечает автотюн.
https://www.youtube.com/watch?time_continue=29&v=VurND3PEqXM

პუტინ, დამწვრობა ჯოჯოხეთში, ფანტასტიკური არსება

путен памаги

https://www.youtube.com/watch?v=dYnOWpU3VzI

«Потому что, чтобы получить театр в Москве, нужно быть или бездарным, или семидесятилетним». Художественный руководитель МХАТа им. Горького Эдуард Бояков в 2012 году

великий Левинский из театра Около пришел на Историю игрушек в кинотеатр Каро Октябрь

у «Аквариума» режиссер Бархатов на клавишах.

новейший клип «Аквариума» снял Максим Исаев из АХЕ в декорациях спектакля «ФАУСТ 3.0» https://www.youtube.com/watch?time_continue=238&v=qlGRY5ZUyp8

значит ли это, что Гребенщиков возвращается к своей доисторической идее синтеза театра и рока? нет. потому что в театре Гребенщиков (что видно хотя бы по этому интервью Олегу Циплакову https://tayga.info/145692) понимает значительно меньше, чем в линиях Кагью.

Пока в точной копии главного зала Музея Рубенса в Антверпене МЖМ устраивают вдохновленные Годаром эротические игры, музейные работники с грацией Мистера Бина не то обороняются от наступающего апокалипсиса, не то приближают его.

Робер Лепаж озадачен кунштюками спектакля Земля Нод, ВДНХ, 2019 год, фото в цвете

«Боженька». Гоголь-центр. Режиссер Никита Кукушкин

В спектакле «Боженька» режиссер Кукушкин обрушивает на зрителей всю технико-технологическую мощь государственного репертуарного. Тут и стробоскоп, чтобы показать грозу, и фонограмма ветра, не хватает только дым-машины, но она, видимо, была занята в другом спектакле ГЦ. Жемчужиной сценографии и ключом к пьесе драматурга Печейкина становится деревянный туалет хитрой конструкции: сзади отверстие, через которое актеры могут незаметно для зрителя появляться и пропадать. Настоящая театральная магия.
Полтора часа незамысловатой, как топор дровосека, общественно-политической сатиры увенчаются десятью минутами вялой метафизики. По ходу спектакля актеры запутаются в игровых стратегиях. Начнется всё с неостроумного стёба над психологической манерой, а к финалу зритель утонет в драматическом напряжении. Боженьку обозначат полоской света. Так ему и надо, он тут всё равно лишь механическая конструкция, двигающая фабулу. Зато квирность артикулирована внятно и, кажется, первый раз в истории ГЦ не карикатурно. Хотя, может, так показалось от духоты в зале, и Журавлик говорил о чем-то совершенно другом.