Здесь должен был быть рассказ про «Жанну на костре»: про иллюстративный метод Кастеллуччи, парадоксально прошибающий до слез; про мертвую лошадь, которая дышит; про метафоры, которые совсем не метафоры; про пафос, который самый настоящий пафос; про аутопогребение в школьном кабинете. В целом, про спектакль, в котором нет ничего сложного, но при этом такого спектакля никогда не встретишь в наших хмурых широтах.
Но дело происходит на поле музыкального театра, а значит рассматривать работу режиссера (здесь он же сценограф, художник по свету и костюмам) в отрыве от музыки было бы шарлатанством. Мы по-прежнему (простите) не разработали инструментарий для анализа музыкальной составляющей оперы, поэтому у нас такие предложения:

Во-первых, смотрим фотографии выше и радуемся.

Во-вторых, по совсем непроверенной информации из крайне недостоверного источника стало известно, что Пермская опера покажет «Жанну на костре» еще пару раз в новом сезоне. Отслеживаем и едем смотреть.

В-третьих, пора развивать понятийный аппарат. Поэтому адресуем вас (и себя) к каналу про современную академическую — Школа-лаборатория свободных искусств. Гармония, полифония и прочие темперации. Музыковедение с человеческим лицом.

https://t.me/shlsi