Думаем вот, писать ли про «Макбет. Кино» Бутусова на Платоновском фестивале.
Первый раз мы этот спектакль видели в 2014 году. Тогда все подряд, от Бартошевича до Бермана, ругали/хвалили спектакль за избыточность, громкость, аритмию, десятиминутную дискотеку и прочий sine qua non метода Бутусова. А метод состоит в том, чтобы разогнаться, направить автомобиль в стену, отпустить руль и посмотреть, что из этого выйдет.
Спустя четыре года и несколько неудачных попыток попасть на этот спектакль мы все-таки посмотрели его во второй раз. Теперь «Макбет. Кино» кажется прозрачным, невесомым, и даже сдержанным. Не будем ничего писать. Просто посмотрите любимый момент лучшего спектакля Бутусова.
(Всю спектакулярность портит актриса, которая решила вмешаться. Вечно эти актеры лезут не в свое дело).
Первый раз мы этот спектакль видели в 2014 году. Тогда все подряд, от Бартошевича до Бермана, ругали/хвалили спектакль за избыточность, громкость, аритмию, десятиминутную дискотеку и прочий sine qua non метода Бутусова. А метод состоит в том, чтобы разогнаться, направить автомобиль в стену, отпустить руль и посмотреть, что из этого выйдет.
Спустя четыре года и несколько неудачных попыток попасть на этот спектакль мы все-таки посмотрели его во второй раз. Теперь «Макбет. Кино» кажется прозрачным, невесомым, и даже сдержанным. Не будем ничего писать. Просто посмотрите любимый момент лучшего спектакля Бутусова.
(Всю спектакулярность портит актриса, которая решила вмешаться. Вечно эти актеры лезут не в свое дело).
В Воронеже мы закончили. Еще только должны рассказать вам, как там спектакль Тальхаймера (в порядке).
А прямо сейчас идем на Кастеллуччи в Перми.
Да-да, Дягилевский фестиваль уже начался. Пока смотрите грандиозный трейлер фестиваля. Created by Vilisov.
А прямо сейчас идем на Кастеллуччи в Перми.
Да-да, Дягилевский фестиваль уже начался. Пока смотрите грандиозный трейлер фестиваля. Created by Vilisov.
Здесь должен был быть рассказ про «Жанну на костре»: про иллюстративный метод Кастеллуччи, парадоксально прошибающий до слез; про мертвую лошадь, которая дышит; про метафоры, которые совсем не метафоры; про пафос, который самый настоящий пафос; про аутопогребение в школьном кабинете. В целом, про спектакль, в котором нет ничего сложного, но при этом такого спектакля никогда не встретишь в наших хмурых широтах.
Но дело происходит на поле музыкального театра, а значит рассматривать работу режиссера (здесь он же сценограф, художник по свету и костюмам) в отрыве от музыки было бы шарлатанством. Мы по-прежнему (простите) не разработали инструментарий для анализа музыкальной составляющей оперы, поэтому у нас такие предложения:
Во-первых, смотрим фотографии выше и радуемся.
Во-вторых, по совсем непроверенной информации из крайне недостоверного источника стало известно, что Пермская опера покажет «Жанну на костре» еще пару раз в новом сезоне. Отслеживаем и едем смотреть.
В-третьих, пора развивать понятийный аппарат. Поэтому адресуем вас (и себя) к каналу про современную академическую — Школа-лаборатория свободных искусств. Гармония, полифония и прочие темперации. Музыковедение с человеческим лицом.
https://t.me/shlsi
Но дело происходит на поле музыкального театра, а значит рассматривать работу режиссера (здесь он же сценограф, художник по свету и костюмам) в отрыве от музыки было бы шарлатанством. Мы по-прежнему (простите) не разработали инструментарий для анализа музыкальной составляющей оперы, поэтому у нас такие предложения:
Во-первых, смотрим фотографии выше и радуемся.
Во-вторых, по совсем непроверенной информации из крайне недостоверного источника стало известно, что Пермская опера покажет «Жанну на костре» еще пару раз в новом сезоне. Отслеживаем и едем смотреть.
В-третьих, пора развивать понятийный аппарат. Поэтому адресуем вас (и себя) к каналу про современную академическую — Школа-лаборатория свободных искусств. Гармония, полифония и прочие темперации. Музыковедение с человеческим лицом.
https://t.me/shlsi