На прошлой неделе все, как на работу, ходили в Электротеатр на «Золотого осла». Мы не претендуем на глубокий анализ и искренне считаем в данном случае любой анализ нерелевантным. Просто опишем:

Пятница, 15 декабря 14:00. Борис Юхананов заходит в зал и говорит, что его новая тактика заключается в том, что теперь он будет знакомиться с каждым зрителем; и он действительно начинает знакомится: просит представиться (кажется, он так и не запомнит ни одного имени за всё время проекта) и рассказать почему пришли. Юхананов уверяет, что мы начнем смотреть модули, как только вы, зрители, попросите. Пятый зритель по счёту просит начать модули. Модули начинаются.
Каждая сессия «Золотого осла» длится пять дней. Днём проходят «Модули» – разнообразные (и не очень) пластико-музыкально-вокально-(пост)драматические работы. Вечером – «Композиции» – четырёхчасовые спектакли, смонтированные из эпизодов по мотивам «Золотого осла» Апулея. Подзаголовок проекта «Разомкнутое пространство работы».
Борис Юхананов проповедует новую процессуальность. Заключается она в создании подвижных структур – спектаклей в процессе появления/исчезновения. Всякая конечность отрицается; смысл – нечто зафиксированное – считается ошибочным. «Золотой осел» становится внятной и наглядной демонстрацией новопроцессуального метода.
В синопсисе сказано, что модули «могут быть остановлены Юханановым и публично им прокомментированы». На деле же все несколько иначе. Религиозные, социальные, философские, театроведческие размышления и/или профанации, анекдоты и беседы со зрителями могут иногда прерываться модулями, хотя чаще витальность Юхананова просто смывает со сцены эти вялые, в большинстве, этюды.
Если же Юхананов и обращается к модулям, то уж точно не затем, чтобы их режиссировать. Он их деконструирует. «Что бы я ни говорил, вы продолжайте», - постоянно повторяет Юхананов. Так в течение самого первого модуля, представлявшем собой некие репетитивные пластические практики, он предложил всем желающим побегать по сцене. Желающие нашлись.
Однажды Юхананов рассказывал, что много лет назад они соревновались в бесконечном, шизофазическом, говорении. Тот, кто мог продержаться час, объявлялся академиком болтологии. С тех пор Юхананов серьёзно усовершенствовался. Сегодня для него и пять дней не предел. Сам Борис Юрьевич называет это священным стедапом. В обволакивающем зал потоке сознания обычного мудреца (одно из самоопределений) порой обнаруживаются онтологические откровения, аналитические прозрения и сверкающие истины о театре.
И вот несколько дней Юхананов деконструировал и создавал, доминировал и унижал, доходя до предельной аффектации. На шум сбежались прохожие. Один из них, литературный критик Игорь Гулин, обвинил Юхананова и всех театралов в латентном путинизме. Разразился срач, в результате которого Марина Давыдова, главред журнала «Театр», в лучших традициях местного дискурса предложила Гулину дома сидеть.
Хотя тоталитарный диктатор и театральный режиссёр сходные архетипические фигуры, спорить об этом на фоне шоу Юхананова, всё равно, что спорить о тени осла. Надо быть совсем уж несмеяной, чтобы углядеть здесь попытку самовозвеличивания за счет актёров, режиссёров и зрителей. Тем более, что этот образ Юхананова был тут же высмеян: в композиции «Белая» два актёра травестируют образ режиссёра-гуру, режиссёра-тирана, пользуясь инструментарием самого же Юхананова.
Советуем освободить несколько дней в апреле, когда театральный марафон «Золотой осёл» продолжится.

ПРЕМИЯ КАНАЛА НЕМИРОВИЧ И ДАНЧЕНКО

Все вокруг спешно подводят итоги года. Подведём и мы. Главный итог – 2017 год стал самым стрёмным и позорным годом в новейшей истории отечественного театра. Потому что «Дело «Седьмой студии». На этом можно было бы разойтись. Но, как на зло, в этом году случились сильные, вдохновляющие и обнадеживающие спектакли.

Итак, обладателями нашей премии становятся:

ДРАМАТИЧЕСКАЯ МОЩЬ ГОДА – «Губернатор», БДТ, режиссёр Андрей Могучий

ТРИУМФАЛЬНЫЙ КАМБЕК ГОДА – «Старик и море», режиссёр Анатолий Васильев

ОТКРЫТИЕ ГОДА – рэпер Хаски в роли рэпера Хаски. «Маленькие трагедии», Гоголь-центр, режиссёр Кирилл Серебренников

НОВАЯ ПЬЕСА – «Человек из Подольска», Театр.doc, режиссёр Михаил Угаров, драматург Дмитрий Данилов

САМЫЙ УДИВИТЕЛЬНЫЙ СПЕКТАЛЬ ГОДА (что бы это ни значило) – «Родина», Центр им. Мейерхольда, режиссёр Андрей Стадников

НЕСГИБАЕМЫЕ ГОДА

Актриса "Гоголь-Центра" Ян Гэ передает привет в прямом эфире "Первого канала" (1:00:11) Кириллу Серебренникову
https://youtu.be/OLBqkPc59WQ?t=3611

Есть железобетонный повод оторваться от салатов на каникулах.
В Москву приезжает легендарный инженерный театр АХЕ.
2 января, Тверская улица, дом 25-31, начало в 21:00.
Будет весело, мы проверяли.
https://www.youtube.com/watch?time_continue=433&v=3ndeitOCP0U

АХЕ жжёт на Тверской

Если в новом году вы наконец решили разобраться в истории театра, то вам повезло. В «Мастерской Фоменко» продолжается шикарный курс лекций. Бартошевич, Соловьева, Силюнас рассказывают про Шекспира, Островского и всех-всех-всех. Берите, пока дают.
http://fomenko.theatre.ru/notperformance/bartoshevich_17century/

В своем новом романе Пелевин дает исчерпывающее определение священному стендапу Бориса Юхананова.

«Волшебная гора». Электротеатр «Станиславский». Режиссёр Константин Богомолов