посильно контрибьютим новой открытости. широким джесчер делимся аккаунтом на openedu.ru:
zaitsev
nemirovich_virus20
если заскучали по театру, смотрите курс «Театр и театральность в современной культуре» (запись на курс уже закрыта, поэтому нужен аккаунт). Ольга Рогинская с добросовестной серьезностью рассказывает об истории театра от Вакха до Вилисова с культурологических позиций — щадящая точка входа в теорию театра https://courses.openedu.ru/courses/course-v1:hse+THEATER+spring_2020/info
___________________________________________________________________
о том, как русский театр выживает в новой реальности, следите на канале https://t.me/russianculturevscovid19
комплименты за скорость реакции и качество контента создателям наиболее адекватной цифровой инициативы наших дней.

под общую неразбериху начался второй сезон «против тяьтра» https://t.me/pshperform/801
выпуск #7, который сначала притворяется обычными нарративами обычной великой ковальской, но потом демидкин начинает критику лаборатории blackbox, а ковальская тут же начинает эту критику обрабатывать, и они трансформируют blackbox на следующий год в прямом эфире, и в котором ковальская критикует аутсайдеров за самоизоляцию хи-хи, а демидкин их адвокатирует, а потом за деколониализм и инклюзию ей поясняет так, что ковальская сначала не поняла, а потом кааааак поняла, как в той серии южного парка про расистский флаг, когда шеф думал, что дети расисты, а потом понял, что они настолько не расисты, что не видят разницы между черными и белыми.
в общем, все резоны, ради которых людям стоит собираться, разговаривать и предъявлять свои разговоры другим, тут прямо на месте.

в угаре бесконечных открытых трансляций переходим к менее деликатным жестам, чем шеринг образовательного аккаунта.
оглушенные цифровым грохотом, поддавшись сладострастному желанию стать его частью, будем заливать в сеть интернет видео российских спектаклей разной степени легендарности в попытке залить экзистенциальные дыры, из которых сквозит космическим холодом.
Хотелось бы, чтобы результатом дезориентированности гостеатров стали перераспределение капиталов и необратимые изменения в системе. В системе, в которой про «Золотую маску» возможно говорить, что «[зрительский интерес] возвращается только к середине марта и держится приблизительно до середины апреля — не зря «Золотая маска» из года в год проводится именно в это время» (Шерменева на Кольте), и не чувствовать в этом паразитирующей природы фестиваля и национальной премии, которая по идее должна экологично культивировать театральную среду.
Пока Гоголь-центр, заплывший в конец псевдобуржуазным жиром, стримит трибьют советскому вульгарному и ведет бездарные соцсети, мы вернем вас во времена, когда «Седьмая студия» имела потенциал, Путин уже не был президентом, а политическим считали спектакль, который просто репрезентировал повестку дня.
успевайте посмотреть, качнуть и поделиться легендарными «ОТМОРОЗКАМИ» Седьмой студии и Кирилла Серебренникова
https://www.youtube.com/watch?v=CHbMdFxNUAc&feature=youtu.be
Мы маньяки, мы докажем

в рамках нашего спецпроекта «последние спектакли в истории русского театра» — «Дракон» Богомолова.
Брови Верника, последняя роль Табакова, Иисус-жди-меня-и-я-вернусь-Христос.
и в нагрузку просят пошерить променад «Время ожидания истекло» новосибирского «Первого Театра» с музыкой Хрущевой btw

пизданем красненького. «Женитьба» Григорьяна.
а «Отморозков», которых страйкнула «седьмая студия», можете скачать здесь

Сегодня 1 апреля, но нам не до шуток. Нехватка живой театральной энергии в последнее время граничит с асфиксией. Не горюйте напрасно.

Российская Национальная театральная Премия «Золотая Маска» широким имперским жестом бросает нам спасательный круг с островка уверенности. Этим спасательным кругом являются записи спектаклей совместной программы «Искусство онлайн» кинотеатра ОККО и Российской Национальной театральной Премии «Золотая Маска». И пусть записи спектаклей не способны передать шевелящийся нерв театра, но скоротать вечер при капитализме точно помогут.

Смотрите бесплатно постановки от «Геликон-опера», Et Cetera, «Нового балета», Театра им. Моссовета и многих других театров, а также спектакли фестиваля «Золотая маска». Заходите в Okko и подбирайте свой персональный репертуар. Все записи абсолютно лицензионные.
Марафон театров в Okko стартовал 27 марта. Постановки доступны бесплатно после регистрации в сервисе. Проект «Искусство онлайн» проходит при поддержке Сбербанка.

Начать просмотр можно по ссылке: https://clck.ru/Mhpkm

Вполне возможно, что пока вы смотрите все эти спектакли, — а там великая «Гроза», комфортабельный «Губернатор», ростовский шик «Чаадского» — мир изменится настолько, что выигрыш будет уделом не только самых больших, а остальные смогут соревноваться не только в метаиронии.

ребят, ну и с днем театра!

#партнерскийматериал

«против тяьтра» с Борисом Юханановым.

довольно глупо хвалить собственные работы, но этот выпуск хороший не потому, что я его записал.

Спасибо Ване Демидкину за возможность, а Ане Амбарцумян — за помощь.

Тайминг:
00:38 – пределы открытости;
04:52 – о регистрах речи;
18:26 – новая процессуальность;
24:04 – термины и концепции;
26:27 – видео, кино, сериалы;
30:04 – художественные миры;
34:00 – эксплуатация и труд;
40:35 – «Театр. На вынос»;
51:29 – «Золотая маска»;
01:08:56 – оценка и зрители;
01:11:08 – «Пиноккио»;

Soundcloud, Apple Podcasts, Castbox.

только сейчас пришло осознание, что почтенного возраста профессия театрального критика находится в группе риска из-за пандемии, а жанр театральных рецензий ждет судьба интернет-кафе и терминалов для положить деньги на телефон. почтить их память можно на сайте театральный смотритель.

а у нас по этому поводу пучок русских никогда не бывавших в сети спектаклей.
«Пианисты», Борис Павлович, Глобус, Новосибирск
«Дядя Ваня», Юрий Бутусов, Ленсовета, Санкт-Петербург
«Кабаре Брехт», Юрий Бутусов, Ленсовета, Санкт-Петербург
«Снегурочка», Галина Пьянова, Старый Дом, Новосибирск

Театр.doc запускает онлайн-курсы по документальному театру «Стремянка.doc». Первая часть курсов бесплатная. Бородина, Гринштейн, Кудряшов, Патлай, Родионов научат видеть в каждом событии повод для пьесы. После этого жизнь никогда не будет прежней, говорят они. да, несомненно.

а спонтанная программа «Точки доступа» продолжает внятный лекционный контент. 11 апреля q&a c батей перформанса Рихардом Шехнером из самой Америки. Насколько всё не дидактично и приятно, можете судить по конференции про театр в онлайне с Тассосом Стивенсом.

шёл апрель 2020 года. в италию вернулись дельфины, люди занимались сексом в vr, вилисов выпустил курс дополненной реальности, томилов делал спектакли с доставкой на дом, театр ленсовета не понимал, как видео их спектаклей попало в сеть.

Уже несколько дней Театр им. Ленсовета в режиме охранника ТЦ, миксуя снисходительную вежливость с пассивной агрессией, пишет мне: удоли! Используется и ментовская тактика воздействия через друзей и знакомых.
Театр им. Ленсовета считает, что это может навредить и мне, и Юрию Николаевичу (он-то, очевидно, срать хотел на репутацию Театра им. Ленсовета после всего, что с ним там сделали), и вообще «всё может кончится плохо».
А знаете, почему Театр им. Ленсовета так разволновался из-за авторских прав, даже забыв о простой функции «пожаловаться» на ютюбе? Есть догадка, что всё дело в авторских правах, которые не соблюдает сам Театр им. Ленсовета, бесконечно используя в своих спектаклях чужую музыку. Впрочем, так в российском театре работают многие.
На радостях от моего согласия удалить записи спектаклей Юрия Бутусова «Кабаре Брехт» и «Дядя Ваня», Театр им. Ленсовета сообщил, что в проекте у них ……… онлайн-трансляции спектаклей.

сингулярность или смерть. целую.

друзья! до онлайн антологии спектаклей юрия николаевича бутусова осталось совсем недолго 👏💃🏽

Спешим вам сообщить, что на прошлой неделе нам поступило предложение принять участие в проекте «БДТdigital». И мы охотно приняли это предложение.
Театр БДТ и его коллектив даже в эти сложные времена идет в ногу со временем.

Сегодня, когда мы все разобщены вирусом, как никогда возросла ценность человеческого контакта. Профессия артиста предполагает коллективное творчество, предполагает обмен энергией со зрителем. И отсутствие такого контакта, такого обмена гибельно не только в человеческом, но и в профессиональном (в нашем случае) смысле слова. Именно поэтому, и прежде всего поэтому, возник проект «БДТdigital», — говорит художественный руководитель БДТ Андрей Могучий.

В рамках нашего совместного с БДТ проекта вашему вниманию предлагается онлайн-премьера спектакля «Пьяные» в постановке худрука БДТ Андрея Могучего по одноименной глубокой и наполненной разнообразными смыслами пьесе Ивана Вырыпаева.

Интернет-портал «БДТdigital» ориентирован на настоящее. Об этом свидетельствует уже заставка главной страницы, на которой в режиме реального времени можно будет наблюдать веб-трансляцию вида на Фонтанку с фронтона БДТ. Наверху страницы появится бегущая строка — её содержание будет меняться ежедневно.
Кроме нашей премьеры, уже сегодня вы можете увидеть спектакль 1975 года «История Лошади» в постановке Г.А. Товстаногова и спектакль 2014 года «Что делать» в постановке худрука БДТ Андрея Могучего. Также на новом мобильном сайте «БДТdigital» вас ждет много другого увлекательного контента. Например, в рубрике «социальное пение» артисты театра каждый день в 11:00 будут исполнять «песню дня» – петь будут из дома (каждый своего), но качество от этого, судя по песне, прозвучавшей на пресс-конференции, не пострадает.
Благодарим за помощь и содействие в реализации проекта Госкорпорацию «Росатом», фонд «Друзья БДТ», а также личная благодарность Андрею Могучему, Светлане Щагиной, Марине Давыдовой и Жанне Зарецкой, без которых этот проект не состоялся бы, а наша любовь к театру не была бы так сильна.
Важно подчеркнуть, что для нас, как и для Андрей Анатольевича, это в первую очередь социальный проект.

PS. Уже когда этот текст был написан, с нами связался Марат Мисостович Гацалов и попросил включить спектакль «Пьяные» в его постановке в пермском театре «Театре-Театре» в нашу совместную с БДТ программу. Что мы незамедлительно и сделали. А вы, дорогие зрители, теперь имеете возможность сравнить две интерпретации великой пьесы.

расскажем вам про один из первых театральных проектов эпохи карантина, который, во-первых, существует в логике диджитал, а не переносит существующие форматы в интернеты, а во-вторых, включает работу оригинального софта, а не эксплуатирует такие технологии, как телефонная связь, видео-конференция или удаленный доступ к компьютеру перформера.
это всё про диайвайный сёрфинг «Согласие на обработку персональных данных» Голицына, Зайцева и Циплакова (на первых этапах) в Спонтанной программе фестиваля «Точка доступа», где участники делегируют построение собственного образа в соцсетях другому.
Любой проект участия начинается для участника, как только он о нем услышал. В нашем случае статус посетителя сайта Спонтанной программы фестиваля «Точка доступа» перформативно меняется на статус активного участника сёрфинга при согласии с пунктами в анкете. Дальше обязательное собеседование (совсем не театрализованное, как хотелось бы). Дальше собственно сёрфинг, включающий:
– специально написанный алгоритм «Антитиндер», который, исходя из ответов на вопросы, находит среди всех участников сёрфинга противоположность;
– сталкинг, объектом которого и становится противоположность, которую определяет алгоритм. Вводные данные на объект сталкинга отправляются автоматически с веб-сервера;
– обмен аккаунтами.
Полная свобода в открытом мире чужой учетки подействовала на участников дисциплинирующим образом, и многие провели время в новых условиях за самонаблюдением. Хотя цифровые следы перформанса Кристины Матвиенко в фб Оли Таракановой можно наблюдать до сих пор.
Оля рассказала о своем опыте.
Внешнее зрительство было проблемным. Кажется, проект полностью исключает позицию зрителя. Трансляция в зуме была несмотрибельна.
Если хотите провести время в предельно социально-интенсивной среде под специально созданный саунд-дизайн, заполните согласие на обработку персональных данных на сайте Спонтанной программы фестиваля «Точка доступа».