Спектакль Роберта Уилсона «Трехгрошовая опера» во всем своём очевидном великолепии. В репертуаре «Берлинер Ансамбль» был 12 лет. В эти выходные последние показы. И если этот спектакль закрывают, тогда зачем другие остаются?

«Амфитрион». Шаубюне. Режиссер Герберт Фритш.

Фритш ставит комедию так, будто никто до него комедий не ставил. Два часа под дикий аккомпанемент рояля и перкуссии актеры в карикатурно-барочных нарядах самозабвенно бьются об пол с размаху, косоглазят, напряженно вожделеют друг друга, кривляются и поют, подпрыгивают от наэлектризованности. Обычно на выходе это гарантирует стыдное. У Фритша всё работает. Актеры точно следуют жесткой режиссерской партитуре криков, визгов и падений. В то же время драматические и пластические паттерны лишь намечены, что делает конструкцию подвижной; актеры играючи жонглируют текстом Мольера и собственными чувственными и соматическими реакции на него.
Сценография сделана со всей незамысловатостью детсадовской аппликации десять порталов из неаккуратно вырезанной бумаги, уменьшающихся друг за другом. Это даёт предельную неожиданность, когда актеры выбегают/выплывают/вылетают/выползают из множества образованных таким образом кулис в самые алогичные для этого моменты.
За манифестируемой придурковатостью всего не сразу замечаешь, что свет в «Амфитрионе» на уровне твоего Уилсона.
Спектакль Фритша напомнил, что в российском театре нет комедии. Чтобы вот так два часа писаться от смеха, не понимая ни слова. Иногда случается у Юхананова, несколько минут в Гоголь-центре в 2013 году, а Коляда в лучшее моменты не смешной, а страшный. Смех в России в дефиците.

В малом рабочем кабинете берлинской квартиры Брехта висят маски театра Но, портрет Ленина, плакаты с цитатами Конфуция и Мао, на полках библия и Теодор Адорно. В большом рабочем кабинете — семь письменных столов. Смотрители говорят, что из России заходят редко. Будете в Берлине — сходите. Там мило. И уж точно лучше, чем «Отелло» Тальхаймера https://vimeo.com/332173808, в созданном Брехтом «Берлинер Ансамбле». Полтора часа ничем необоснованной взвинченности — главная грусть нашего немецкого трипа; про трип отдельно, было и совсем симпатичное.

насладитесь экранкой «Орландо» Кэти Митчелл из Шаубюне ⬆️ По одноименному роману В. Вульф. Орландо живет 400 лет в патриархальном мире и где-то посередине просыпается женщиной, хотя заснул мужчиной. Над сценой — видео, справа — будка с комментаторкой. На сцене, собственно, это видео открыто снимают. В июне спектакль привезут в Москву. В местном контексте смеющийся феминизм «Орландо» приобретет даже больший политический потенциал.

тогда же посмотрели «Creation (Pictures for Dorian)» театральной компании Gob Squad. Мидл эйдж артисты из Gob Squad для спектакля в каждом городе собирают троих людей старше и троих людей моложе себя и перформят на тему художника, его объекта, взгляда зрителя, красоты вообще. С одной стороны, рифмуясь с «Орландо», «Creation…» острее реагирует на современность, обнаруживает квир-идентичность и дает ей слово, с другой — работает с категориями глубоко неактуальными для современного искусства: красота, уродливое, молодость, старость. Там в один момент перформерка раздевается догола, предъявляя тело 58-летней женщины еще и как биологическое; отработанные вещи вроде, а всё равно действует https://www.youtube.com/watch?v=oSPPuoXYC8g

пост не про аутопровинциализацию, не про диагностику русского театра, в государственной части которого вообще ничего не происходит, не про чувство неловкости от похотливого потребительства европейского театра. дело не в этом. и вообще не в чем. просто пост. он бы тебя обнял, но он просто пост.