В ста метрах от Рурской триеннале прямо сейчас проходит приятнейший «Düsseldorf festival!» с насыщенной и весьма междисциплинарной программой.

Технично попали на спектакль «Eins, zwei, drei» швейцарского хореографа Мартина Циммерманна — работа на стыке танца, цирковой акробатики и визуального театра.

Три андрогинных клоуна под аккомпанемент рояля, звуки из которого извлекаются самыми разными способами, заставляют писаться почтенную немецкую публику. При том, что фрагментарный нарратив о механизмах репрессии, распределении власти и цене свободы. Цирк здесь скорее самоопределение — никакой вульгарности и предъявления мастерства, самодовольных иллюзий и прочих цирковых параферналий нет как нет. За полтора часа трюков, аттракционов и слэпстик юмора спектакль ни разу не уехал в копеечный драматизм или травмирующую безвкусицу. Напомните, почему в России так никто не может/не делает?
https://www.youtube.com/watch?time_continue=99&v=giTOh9Lx6bI

Глубокое состояние ремонта не мешает Дюссельдорфскому театру полноценно функционировать. В октябре выпустят спектакль Уилсона по «Книге джунглей». Во вторник предпремьерно, за полцены, показали «Смерть Дантона». Спектакль сам по себе — магистральный тип немецкой театральной попсы:

— экспрессивно кричат текст давно мертвого писателя

— гипертрофированная театральность из прошлого века

— дежурная пиписька

— несложная сценографическая кинематика

Как Бутусов, только без дискотеки 90-х. Просто, чтобы проговорить, что в Германии тоже избыточное производство бессмысленного театра.

Йетсе Бателана в России особо не знают и не форсят, это надо исправить.
Нидерландский режиссер Йетсе Бателан по сегодняшним меркам делает довольно конвенционально организованный театр состояния с уклоном в некоторую визуальность. Но, во-первых, его целевая аудитория дети и подростки; во-вторых, получается у Бателана дико весело и располагает к взаимодействию.
Оттолкнувшись от строчки из песни певца с волосатой грудью «из зыс а риал лайф, из зыс джаст фэнтези?», Бателан поставил спектакль с графическим названием (.....) и подзаголовком «пьеса, которой насрать, что ее название расплывчато». На этой недели показывали на Рурской триеннале.
Трое персонажей без психологии — подросток то в зеленом, то в красном спортивном костюме, высоченная эмо-гёрл, которая становится выше с каждой минутой, и девушка в розовой кофте, периодически превращающаяся в свою картонную копию, — ведут неспешные абсурдистские беседы о реальности вокруг себя при том, что они в основном на пустой сцене. В постдраматический хронометраж в час десять умещаются и работа со скукой, и лобовые гэги: парень чешет между ног — бьют струи пара с оглушающим звуком, чешет задницу — хлопушки с конфетти. До убийственной комичности спектакль доводит холодная отстранённость и внешнее утомление, с которыми актеры сильно среднего возраста дают текст.
После было обсуждение с создателями. Школьников на Рурскую триеннале водят классами. Они мучали Бателана своими почему, а потом спросили, есть ли в спектакле мораль?
— Я надеюсь, что нет.

Теперь сюрприз-сюрприз. Спектакль Бателана «Война» покажут на детском фестивале «Гаврош» в Москве 24 и 25 сентября. МОЖЕТ БЫТЬ ГЛАВНЫЙ MUST-SEE ЭТОЙ ОСЕНИ. Разумеется, организаторы фестиваля особо не афиширует это событие.