В «Практике» особенно сильно настаивают на междисциплинарности спектакля «Человек из Подольска Сережа очень тупой». Как выясняется в антракте, «пересечение театра с современным искусством» оказывается играми на свежем воздухе. Здесь мячи кидаем, здесь кольца кидаем, здесь петлей на удочке кегли ловим.
Формальной основой обоих пьес Данилова становится языковая игра. Полицейские (духа) из «Человека из Подольска» «устанавливают личность» совсем не в протокольном смысле слова, а курьеры из пьесы «Сережа очень тупой» действительно будут у получателя «в течение часа». Действия обоих пьес, похоже, разворачиваются в одной вселенной, поэтому решение объединить их напрашивалось.
«Уже на подходе к «Практике» зритель оказывается в пространстве тотальной инсталляции, где становится одновременно и наблюдателем, и объектом наблюдения». Рано радуетесь. Подразумевается простое анкетирование на основе пьес Данилова. В фойе на экране показывают правила поведения на спектакле, но это, опять же, не более чем юмореска. «На спектакле запрещается зевать».
В большом зале брусникинцы бодро, весело, задорно, с музыкой и танцами разыгрывают «Человека из Подольска», превращая экзистенциальную пьесу Данилова в дружеский шарж. Герой играет в музыкальной группе, значит актеры достанут гитару и барабан и покажут, как именно он это делает. Герой рассказывает про свой скучный и однообразный путь на работу, значит он будет делать это, катаясь по замкнутому кругу на дряхлом трехколесном велосипеде. Героя заставляют скандировать «Голос ЮАО» (газета, где он работает) на манер футбольной кричалки, значит все облачатся в болельщицкую атрибутику. Параллельно с этим в малом зале идет «Сережа очень тупой», организованный в семиотическом плане (и вообще) несколько сложнее. Даже таймер, отсчитывающий течение часа, есть.
Как вы поняли, перед началом зрителей делят на две части. Одна группа смотрит один спектакль, другая — другой; в антракте меняются. Важность этой одновременности подчёркивается: «порядок просмотра повлияет на восприятие». На самом деле — нет. А имеется в виду здесь, кажется, то, что в одной части нам показывают содержимое макгаффина для другой части.
В общем, в качестве чуть ли не главной премьеры сезона мы имеем пример классического люфта между задачей и реализацией. Вроде как собирались изменить соотношение зритель/актер (даром что ли создатели еще до премьеры уверенно заявляют, что «спектакль выплескивается в зал»), а получилось просто два спектакля театра воздействия разной степени удачности с бегом в мешках в антракте. От той плевательницы до фонаря.

«Леди Макбет Мценского уезда». Новокузнецкий Драматический Театр. Режиссер Денис Кожевников

В Новокузнецком драмтеатре большое событие.
Пока фестиваль NET объявляет программу и везет в Москву Марталера, пока Серебренников продолжает сидеть под домашним арестом, пока все спорят о домогательствах в труппе Фабра, пока Вилисов отказывается ставить и в БДТ, и в Гоголь-центре, и в Новой Мариинке, в Новокузнецкий Драматический разрешили приходить в джинсах.
Даром, что перед спектаклем в пустом фойе играет убогая легкая музыка; что, если вычесть отбывающих повинность школьников, в зале останутся три сестры и дядя Ваня; что лесковская Катерина Измайлова кутается в леопардовый плед, и это не режиссерское решение, а просто реквизиторы другого пледа не нашли; что смотреть на мучения новокузнецких каботинов могут только такие больные ублюдки, как мы, и то недолго. Джинсы — это победа.
И хотя приходить в джинсах разрешили пока только на какие-то адские вечера художественного слова (в релизе опять появляются пледы — прямо психоз какой-то), верим, что это первый шаг к смотрибельному спектаклю в Новокузнецке.

В России настолько театральный бум, что в каком бы городе вы ни оказались этой осенью, там обязательно будет театральный фестиваль. Вот в Барнауле, казалось бы, ничего не предвещало, но и там обнаружился Всероссийский молодежный театральный фестиваль имени Валерия Золотухина. Хотя он такой же молодежный, как Театр Сатиры сатирический. Только пара спектаклей по пьесам, которые худо-бедно можно атрибутировать как современные. В остальном — сплошные гоголи, мольеры, салтыковы и щедрины в костюмах.
Но давайте о (почти) нормальных фестивалях. В Перми есть традиция собираться раз в два года и целую неделю смотреть 150 спектаклей по пьесам Мартина Макдонаха. В этом году в Театр «У Моста» съедутся любители Макдонаха из Чехии, Венгрии, Грузии, Ирана, Боснии и Герцеговины. На следующей неделе у нас должен выйти целый материал о рецепции Макдонаха в России. Судя по всему, спектакли по большей части похожи на этот.
А мы поедем на Балтийский дом. Коршуновас, Някрошюс, Иво ван Хове. Непонятно, почему об этом не кричат на каждом углу. Будем держать вас в курсе.

Елена Ковальская и Игорь Николаев приглашают вас на спектакли Центра Мейерхольда в октябре http://meyerhold.ru

Институциональная критика в действии.

Наш пост про Новокузнецкий Драмтеатр вызвал резонанс там, где и должен был. НДТ отозвался. Уверяют, что тот проект с джинсами и пледами на самом деле должен быть лабораторией современного зрителя, а не тухлыми вечерами художественного слова. Одобряем. Да и вообще, в Новокузнецке оказались рады критике, возможному открытому диалогу и обещают, что в следующий раз получится лучше. И пресс-релиз они, кстати, тоже перепишут. Так победим!

​​True theatre-making

Скоро здесь будет Театр.doc. Открыться должны уже 1 ноября, но для этого нужна помощь. Чем помочь — узнайте в Доке.
Приходите строить театр.

Сходить Три толстяка Эпизод 1 Могучий тираж выходить Повторы не радовать Грусть одолеть