Красный квадрат. Онэ Цукер

Полихром. АХЕ

В субботу прошел фестиваль «Форма».
Расскажем обо всей театральной программе разом.

«Abuse Opera». Театр. На вынос. Санкт-Петербург
Исполнители акапельной оперы рассредоточились по одному из бывших зданий мануфактуры (здесь проходили почти все события театральной программы) и, повинуясь замысловатой партитуре, рассказывали жестокие, а иногда забавные, истории про насилие в школе и дома. В определенные моменты и в некоторых местах помещения, благодаря акустике и всяким периодическим и непериодическим колебаниям, получалось мощно.

«Фразы простых людей». Театр Тру. Санкт-Петербург
Минимал-микс из псевдоглубокомысленных фраз типа «смысл в том, что его нет» и живеньких матерных частушек с последовательным переводом на французский. Можем ли мы оставить вас без примера частушек? Конечно, не можем. Наслаждайтесь. «Раз Петрович невзначай сунул хуй в английский чай. В этот миг всё стало новым: хуй — английским, чай — хуёвым»

«RUN». Renate Keerd. Эстония
Трое длинноволосых (это важно, т.к. волосы здесь — один из ключевых инструментов актеров) исполняют партитуру прыжков, кувырков и прочих двигательных упражнений. Двадцать минут хореографического театра абсурда.

«Ноу Шоу». Театр Организмы. Санкт-Петербург
Стендапообразные монологи о деградации личности от милого увальня перемежаются музыкальными интерлюдиями. Напоминает Гришковца с его упоением обыденностью. Только «Организмы» поют получше и в пошлый сентиментализм не уходят.

«Четыре жирных уёбка». Театр им. Алехандро Валенсио. Москва
Апофеоз импровизационного театра. Хотя уебков было заявлено четыре, на сцену вышли только трое. Четвертый вроде как сдох прямо перед спектаклем. По этому поводу объявили минуту порицания, в течение которой эти трое всячески костерили, точнее сказать хуесосили, не явившегося. Перед началом зрителям раздали сырые яйца и помидоры. Они тут же стали швырять их в актеров, а им только того и надо было. Зрители на этом празднике дурака становятся четвертым — коллективным — уебком.
Досмотреть не удалось, из-за единственного косяка в организации театральной программы: спектакль АХЕ начался сильно задолго до того, как закончился спектакль Алехандро Валенсио. Досмотреть можно будет в сентябре. Или в октябре.

«Полихром». АХЕ. Санкт-Петербург
Если бы Ромео Кастеллучи и Хайнер Гёббельс бухали, получался бы русский инженерный театр АХЕ. С помощью скотча, красок и конфетти Семченко и Исаев творят свои ритуалы. Работает, как всегда, безотказно.

Здесь должен был быть пост о «Situation Rooms» Rimini Protokoll, о политическом измерении в театре и всё такое. Но вместо этого опять пост о том, что организация всего, имеющего отношение к Театру Наций и его руководству, — это не организация, а говно из жопы.
Прямо сейчас Рамблер утверждает, что на каждый из завтрашних и последующих сеансов более 150 свободных мест. С вас спишут деньги за покупку, вы придете и вас не пустят. Этой ошибке уже несколько дней. Только недавно на сайте появилась заметка о том, что «возможно (!) некорректное отображение количества свободных билетов». Позвонить/написать купившим билеты? Внятно, членораздельно извиниться? Это не путь Rimini Protokoll Россия. Они просто валят на Рамблер как на мёртвого, будто не сами выбирают себе партнеров и не несут ответственность за их косяки.

Видимо, такова карма театральных блогеров — все дерьмо должно случаться с ними, чтобы они могли предостеречь остальных.
Будьте внимательны, если все-таки решите пойти! Проверяйте наличие мест по тел.: 8-495-991-03-19.

PS. Пост про сам спектакль будет (пойдем в субботу, что дороже, и это отдельный вопрос), ведь Кэги, Хауг, Ветцель не виноваты, что в России их представляют профнепригодные.

Сегодня на «Волшебной горе» Богомолова в Электротеатре очередная блюстительница литературоцентричного театра ожидаемо начала свой обвинительный спич, и тут её выхватил прожектор. Светил прожектор на эту даму всю её вы-вообще-волшебную-гору-читали-там-такого-не-было-не-надо-мне-рассказывать речь. Мы уж было решили, что Электротеатр установил специальную сигнализацию для этого спектакля (хочешь мешать Морозовой кашлять — пусть тебя все видят), но тут прибежал ответственный и зачем-то починил прожектор.
Со спектакля сегодня ушло вроде бы рекордно малое число зрителей — 14. Причем уходили, как с первой, трансгрессивной, части, так и со второй, конвенциональной, примерно поровну.

Сам Богомолов в нынешних показах не участвует; он то ли агитирует за Собянина, то ли поддерживает Ямпольскую.

Завтра еще один показ. Билеты есть. Спектакль обязательный.
А про сам спектакль мы уже писали: https://t.me/NemirovichandDanchenko/205

Во-первых, вышел номер журнала Театр, который целиком посвящен Угарову и Греминой. Целая энциклопедия про создателей Дока: воспоминания, редкие фотографии, ЖЖ Угарова, теория театра и мощное послесловие Ковальской («Знаете, как сделать театр лучше? Пойдите и откройте свой»). Журнал о главном реформаторе российского театра конца XX — начала XXI века необходимо иметь в аналоговом варианте.

Во-вторых, ребята из Любимовки.Ещё (спин-офф фестиваля молодой драматургии «Любимовка», которым долгие годы руководили Угаров и Гремина) зовут 29 июня на закрытие сезона. Будет читка пьесы Аси Волошиной «Мама», а после вечеринка, пиво и DJ Olia Cricova – TRANSFORMATOR.DOC рекомендует.

«Situation Rooms». Rimini Protokoll.

На прошлой неделе в выстроенных в одном из павильонов ВДНХ комнатах можно было с помощью айпэда на палочке и дополненной реальности выпить чай с беженцами, занять рабочее место инженера оружейного производства, попробовать борщ из столовой пермского порохового завода и погрузиться во множество других историй людей, связанных с войной и оружием. При этом двадцать зрителей, блуждая по комнатам, не просто не сталкиваются головами, они еще и входят в ситуацию другого ровно тогда, когда этого требует видео на планшете.
Умиление от уютного интерактива рассеивается, ощущение чуда (особенно заметное на фоне провальной продажи билетов) от синхронного движение зрителей проходит, а трудно вербализируемое чувство разочарования остается.
На «Ноже» (https://knife.media/rimini-protokoll/?utm_source=sigma) Rimini Protokoll (RP) отчитали за левый либерализм, забыв, что создатели RP занимают позиции «свободно парящей интеллигенции» и обозревают поле битвы (в данном случае буквальное) невовлечённым взглядом — это и позволяет добиться объективного понимания происходящего в обществе.
Главное требование статьи — интенсивнее выражать чаяния жертв военных конфликтов — противоречит функции RP как части европейской творческой интеллигенции, которая не должна поддаваться сиюминутным интересам, а должна смотреть на общество отстраненно.
Пресный леволиберальный дискурс у RP, безусловно, имеет место, но любим мы их не за это.
Мы привыкли к тому, что спектакли RP — это театр взаимодействия (см. «В гостях. Европа» или «100% City»), в случае же «Situation Rooms» все оборачивается суровым театром воздействия — сиди и слушай — с тем отличием, что здесь приходится блуждать по комнатам в строгом соответствии с инструкциями на планшете.
После того, как каждый в довольно безжалостном ритме примерил на себя десять из двадцати возможных ролей, все собираются в конференц-зале. Кажется, тут-то и начнется настоящий RP: дискуссия на тему, какой-нибудь импровизированный суд над торговцами оружием или что-то в этом роде, но в комнату заглядывает девушка и говорит, что спектакль окончен.
В этот раз RP не дает нам привычных для себя и обязательных для театра политического комбинаций перспектив, которые позволяли бы понять, откуда берутся военные конфликты, и не предлагает идей альтернативных решений описываемых событий.
Не знаем, как в других, но в русской версии борщ совсем жидкий.

Мы болеем за свободное распространение информации. Поэтому вот вам полная запись подкаста Арзамаса «Как советский театр 1920-х годов создавал новый мир и нового человека».
Хотя, вроде бы, нового человека, точнее новую гражданскую идентичность — советский человек — стали целенаправленно создавать позднее, в 1930-х, когда театр стал полноценным идеологическим инструментом. А в 1920-х примерно эту же функцию выполняли рабочие и сельские клубы. Это была минутка случайных интересных фактов, а теперь наслаждайтесь:
https://yadi.sk/d/XCpLVFF43Zv6DD

Кстати, пьесу «Хочу ребенка» (1927 г.), которая упоминается в подкасте, поставили в Центре Мейерхольда и её можно будет увидеть в новом сезоне.