Немирович и Данченко pinned «Телеграм закрывают, но мы так не думаем! Как говорила учительница в конце спектакля «(М)ученик», прибивая свои кроссовки к полу: «Я отсюда не уйду, потому что мое место — здесь». Оставайтесь с нами! Всё просто. Вот прокси: @proxy_socks5_bot Еще варианты:…»
Вчера раздали Золотые Маски. На «Лучший спектакль в драме» были номинированы как минимум три совсем нестыдных спектакля, но жюри не постеснялось в 2018 году назвать лучшим спектакль Льва Додина «Страх. Любовь. Отчаяние» — унылые фиги в кармане, традиционалистская плесень.
Шансы Юрия Бутусова получить свою четвертую Маску за режиссуру были выше в два раза, чем у всех остальных, ведь он был номинирован сразу за два спектакля. Бутусов Маску получил, но не за крепкие «Барабаны в ночи», а за невнятного и вялого «Дядю Ваню». Четвертый год подряд «лучший режиссер» из Петербурга.
«Лучший спектакль малой формы» тоже из Петербурга – симпатичный «Чук и Гек». Рассказ Гайдара смонтирован с документальными рассказами о сталинских репрессиях.
Приз за худший спектакль, к сожалению, не вручают. В этом году в номинации «Зачем?» победил бы спектакль Аттилы Виднянского «Преступление и наказание». Кстати, тоже из Петербурга.
Порадовали персональные Маски. Ксения Перетрухина («Работа художника») за «Дыхание» (шедевральный спектакль, бегите скорее – поймете, что такое междисциплинарный театр), Анастасия Лебедева за «Барабаны в ночи» («Лучшая женская роль второго плана») и Дмитрий Данилов («Работа драматурга») за «Человека из Подольска».
Журнал Театр. возродил премию критики, которую получили Михаил Угаров («глава уникального летучего горизонтального театра начала 21 века») и спектакль Дмитрия Волкострелова «Розенкранц и Гильденстерн».
Обидно за совсем не упомянутый Rimini Protokoll и за «Электротеатр» — место высокого напряжения и просто лучший московский театр прямо сейчас.
Полный список лауреатов http://www.goldenmask.ru/fest_24_187.html
Завтра церемонию вручения покажут по «Культуре» в 23:35. Интрига: все ли слова в поддержку Малобродского, Итина, Серебренникова и Апфельбаум вырежут или что-то оставят.
Шансы Юрия Бутусова получить свою четвертую Маску за режиссуру были выше в два раза, чем у всех остальных, ведь он был номинирован сразу за два спектакля. Бутусов Маску получил, но не за крепкие «Барабаны в ночи», а за невнятного и вялого «Дядю Ваню». Четвертый год подряд «лучший режиссер» из Петербурга.
«Лучший спектакль малой формы» тоже из Петербурга – симпатичный «Чук и Гек». Рассказ Гайдара смонтирован с документальными рассказами о сталинских репрессиях.
Приз за худший спектакль, к сожалению, не вручают. В этом году в номинации «Зачем?» победил бы спектакль Аттилы Виднянского «Преступление и наказание». Кстати, тоже из Петербурга.
Порадовали персональные Маски. Ксения Перетрухина («Работа художника») за «Дыхание» (шедевральный спектакль, бегите скорее – поймете, что такое междисциплинарный театр), Анастасия Лебедева за «Барабаны в ночи» («Лучшая женская роль второго плана») и Дмитрий Данилов («Работа драматурга») за «Человека из Подольска».
Журнал Театр. возродил премию критики, которую получили Михаил Угаров («глава уникального летучего горизонтального театра начала 21 века») и спектакль Дмитрия Волкострелова «Розенкранц и Гильденстерн».
Обидно за совсем не упомянутый Rimini Protokoll и за «Электротеатр» — место высокого напряжения и просто лучший московский театр прямо сейчас.
Полный список лауреатов http://www.goldenmask.ru/fest_24_187.html
Завтра церемонию вручения покажут по «Культуре» в 23:35. Интрига: все ли слова в поддержку Малобродского, Итина, Серебренникова и Апфельбаум вырежут или что-то оставят.
Сегодня других театральных новостей у нас для вас не будет
https://tvrain.ru/news/protokol_doprosa_serebrennikov_bral_kredity_chtoby_vovremja_platit_akteram-462090/?utm_source=chromeweb&utm_medium=push&utm_campaign=news&utm_term=462090
https://tvrain.ru/news/protokol_doprosa_serebrennikov_bral_kredity_chtoby_vovremja_platit_akteram-462090/?utm_source=chromeweb&utm_medium=push&utm_campaign=news&utm_term=462090
Телеканал Дождь
Протокол допроса: Серебренников брал кредиты, чтобы вовремя платить актерам
В распоряжении Дождя оказались стенограммы допросов и очных ставок по делу худрука «Гоголь-центра» Кирилла Серебренникова. Как следует из документов, режиссер брал кредиты в банке, чтобы оплачивать постановки и обсуждал с продюсерами залог своей квартиры.
Forwarded from отдел боли
У нас сегодня читка новой пьесы Данилова «Свидетельские показания». По задумке Угарова — читают 20 человек не актёров и один актёр. После читки «Пытки 2018» коллективно запали на анархиста Алексея Сократа Сутугу и конечно позвали читать. Так вот Сократ только сегодня понял, что «Свидетельские показания» — это не «Пытки 2018» — и растерялся. Хохочу в голос, как мы все перестали понимать, где реальность, а где искусство, и какой вообще это всё жанр. Боженька, храни политзеков.
Никак не можешь выучить иностранный язык?
Выход есть! Язык Generalissima.
Никаких времен и падежей.
Всего 4 «огромных ключевых» слова.
Базовым уровнем можно овладеть за 50 минут в «Электротеатре».
Выход есть! Язык Generalissima.
Никаких времен и падежей.
Всего 4 «огромных ключевых» слова.
Базовым уровнем можно овладеть за 50 минут в «Электротеатре».
stanislavskydrama.ru
Электротеатр «Станиславский» / Человеческое использование человеческих существ
Курс общей лингвистики Ромео Кастеллуччи.
.
Действо на искусственном языке Дженералиссимо, придуманном Обществом Рафаэля Санти в 1985 году в результате исследований креольских языков и универсальном языке «Ars Magna» Раймонда Луллия, разработанного в XIII…
.
Действо на искусственном языке Дженералиссимо, придуманном Обществом Рафаэля Санти в 1985 году в результате исследований креольских языков и универсальном языке «Ars Magna» Раймонда Луллия, разработанного в XIII…
«Женовач будет продолжать классическую, в хорошем смысле этого слова, линию Художественного театра»
https://www.kommersant.ru/doc/3612478
https://www.kommersant.ru/doc/3612478
«Человеческое использование человеческих существ». Режиссер Ромео Кастеллуччи. Электротеатр Станиславский.
Ромео Кастеллуччи и сотоварищи утверждают, что изобрели новый искусственный язык — Generalissima («Общий язык»). Общество Рафаэля Санти (семейное театральное предприятие Кастеллуччи) изобрело новый язык еще в 1984 году, а в 2015-м Ромео Кастеллуччи поставил на нем свой спектакль в Электротеатре. Основная часть «Человеческого использования человеческих существ» — это ожившая фреска Джотто «Воскрешение Лазаря». Иисус уговаривает Лазаря воскреснуть, но тот упрямится. Сначала диалог происходит на русском языке, потом этот диалог повторяется на четырех разных уровнях языка Generalissima, вся лексика которого состоит из 500 слов: на IV-II уровнях – 496 слов из ноосферы, на I уровне всего 4 «огромных, но однозначных» слова - агон, апофема, метеор, блок.
Язык Generalissima, конечно, нельзя даже близко назвать полноценным искусственным языком; у этого языка нет грамматики, и он вообще никаким образом не кодифицируется. Это скорее некий шифр, основанный на мутной логической системе средневекового философа Раймонда Луллия. Зато по постулируемой задаче язык Generalissima смело можно отнести к т.н. философским или логическим языкам.
Философские и логические языки создаются, чтобы менять восприятие мира человеком. Попытки создать язык, который помог бы человеку постичь тайны мироздания начались в Европе аж с XII века. Создатели новых языков обычно недовольны несовершенством естественных человеческих языков, которые не позволяют четко и однозначно выражать свои мысли. Вот и команда Кастеллуччи заявляет: «…таким образом, чем дальше мы погружаемся в частности, тем сильнее утрачиваем безличность предельного субъекта, и тем двусмысленнее становятся слова».
Кастеллуччи ставит перед собой невыполнимую с точки зрения лингвистики задачу. Он хочет избавиться от двусмысленности и многозначности, экономно и точно выражать мысли, при том использовать для этого чрезвычайно простой по своей структуре язык.
Из известных искусственных языков самым простым считается язык токипона. В нем всего 120 слов, 5 числительных и никаких тебе времен. Простой структурно, но очень многозначный язык. В своей книге об искусственных языках А. Пиперски (единственный лингвист-профессионал, не брезгующий искусственными языками) токипоне противопоставляет ифкуиль. Язык ифкуиль стремится достичь логичности, точности и эффективности, избегая малейшей двусмысленности. В ифкуиле сложнейшая фонетика (45 согласных, 13 гласных и 7 тонов) и убийственная грамматика (96 падежей). Зато ифкуиль предельно точен.
Как мы видим, в сфере конструирования языка Кастеллуччи ставит перед собой взаимоисключающие задачи.
Спектакль Кастеллуччи имеет подзаголовок «Курс общей лингвистики». Итальянцы умалчивают, что именно так называется хрестоматийная для всего современного языковедения работа Фердинанда де Соссюра. Между тем спектакль, естественным образом, представляет собой знаковую систему, на которой и заморочен весь концепт де Соссюра.
Означаемое «смерть» и «воскрешение» передается разными визуальными, акустическими и даже обонятельными означающими. Так, входя в фойе Электротеатра, где проходит первая часть спектакля, мы чувствует резкий запах аммиака. Как утверждают, аммиак – это последнее вещество, которое выделяет разлагающееся тело. После короткого вступления зрители и исполнители похоронной процессией отправляются в зал, следуя за тем, что когда-то было лошадью. В зале будет разыграна мистерия на сюжет воскрешения Лазаря с жестокой реализацией библейской цитаты о подставленной щеке.
«Мы хотели выдумать не столько даже новый язык, сколько саму потребность в нём», - говорит Кастеллуччи.
Создание нового искусственного языка – высшее проявление свободной воли человека. Иначе говоря, необходимое для любой творческой деятельности желание повыёбываться. Ведь в театр, как и в лингвистику, приходят не для того, чтобы не выёбываться.
С точки зрения лингвистики у Кастеллуччи получилась всего-навсего милая игра ума, симпатичная заумь. С точки зрения театра – великий спектакль.
Язык Generalissima, конечно, нельзя даже близко назвать полноценным искусственным языком; у этого языка нет грамматики, и он вообще никаким образом не кодифицируется. Это скорее некий шифр, основанный на мутной логической системе средневекового философа Раймонда Луллия. Зато по постулируемой задаче язык Generalissima смело можно отнести к т.н. философским или логическим языкам.
Философские и логические языки создаются, чтобы менять восприятие мира человеком. Попытки создать язык, который помог бы человеку постичь тайны мироздания начались в Европе аж с XII века. Создатели новых языков обычно недовольны несовершенством естественных человеческих языков, которые не позволяют четко и однозначно выражать свои мысли. Вот и команда Кастеллуччи заявляет: «…таким образом, чем дальше мы погружаемся в частности, тем сильнее утрачиваем безличность предельного субъекта, и тем двусмысленнее становятся слова».
Кастеллуччи ставит перед собой невыполнимую с точки зрения лингвистики задачу. Он хочет избавиться от двусмысленности и многозначности, экономно и точно выражать мысли, при том использовать для этого чрезвычайно простой по своей структуре язык.
Из известных искусственных языков самым простым считается язык токипона. В нем всего 120 слов, 5 числительных и никаких тебе времен. Простой структурно, но очень многозначный язык. В своей книге об искусственных языках А. Пиперски (единственный лингвист-профессионал, не брезгующий искусственными языками) токипоне противопоставляет ифкуиль. Язык ифкуиль стремится достичь логичности, точности и эффективности, избегая малейшей двусмысленности. В ифкуиле сложнейшая фонетика (45 согласных, 13 гласных и 7 тонов) и убийственная грамматика (96 падежей). Зато ифкуиль предельно точен.
Как мы видим, в сфере конструирования языка Кастеллуччи ставит перед собой взаимоисключающие задачи.
Спектакль Кастеллуччи имеет подзаголовок «Курс общей лингвистики». Итальянцы умалчивают, что именно так называется хрестоматийная для всего современного языковедения работа Фердинанда де Соссюра. Между тем спектакль, естественным образом, представляет собой знаковую систему, на которой и заморочен весь концепт де Соссюра.
Означаемое «смерть» и «воскрешение» передается разными визуальными, акустическими и даже обонятельными означающими. Так, входя в фойе Электротеатра, где проходит первая часть спектакля, мы чувствует резкий запах аммиака. Как утверждают, аммиак – это последнее вещество, которое выделяет разлагающееся тело. После короткого вступления зрители и исполнители похоронной процессией отправляются в зал, следуя за тем, что когда-то было лошадью. В зале будет разыграна мистерия на сюжет воскрешения Лазаря с жестокой реализацией библейской цитаты о подставленной щеке.
«Мы хотели выдумать не столько даже новый язык, сколько саму потребность в нём», - говорит Кастеллуччи.
Создание нового искусственного языка – высшее проявление свободной воли человека. Иначе говоря, необходимое для любой творческой деятельности желание повыёбываться. Ведь в театр, как и в лингвистику, приходят не для того, чтобы не выёбываться.
С точки зрения лингвистики у Кастеллуччи получилась всего-навсего милая игра ума, симпатичная заумь. С точки зрения театра – великий спектакль.
Пока все обсуждают никому не нужное интервью Машкова (как будто мы не знали, что Машков и канал Культура поехали кукухой еще в прошлом веке), мы расскажем, как Женовач «Идеального мужа» Богомолова смотрел. Вот так: